第三卷 现代电影（1960—1995) 3
电视时代的电影 3
电视与电影业 3
电视时代之前 3
美国的电视模式 5
欧洲和日本 7
崭新的娱乐秩序 12
传播 15
特别人物介绍 16
罗伯特·阿尔特曼 16
克林特—伊斯特伍德 19
新好莱坞 22
在家中与复合式剧院中 22
在董事会会议室 24
出场 28
美国的作者式导演 31
好莱坞在国外 33
特别人物介绍 34
朱迪—福斯特 34
新技术 37
电影与电视 37
音响 38
电子学与特效 41
格式 43
便携性 45
变焦镜头 47
业余和实验电影制作 48
特别人物介绍 51
拉乌尔·库塔尔 51
性与知觉 52
特别人物介绍 60
碧姬·芭铎 60
皮埃尔·保罗·帕索里尼 62
美国电影 66
美国电影中的黑人形象 66
早期电影 66
声音和20世纪30年代的“旧南方”复兴倾向 71
“二战”后的自由主义 73
20世纪60年代的民权主题和形象 75
20世纪70年代的好莱坞黑人电影 78
“融入”20世纪80年代和90年代 80
特别人物介绍 83
奥斯卡·米肖 83
西德尼·波蒂埃 85
斯派克·李 88
剥削电影和主流电影 90
特别人物介绍 103
杰克·尼科尔森 103
好莱坞大片的梦想与噩梦 105
凯旋模式 107
多元文化主义 109
作为受害者的白人男性 115
路的尽头？ 120
特别人物介绍 123
阿诺德·施瓦辛格 123
史蒂文·斯皮尔伯格 126
拓展边界 129
真实电影与新纪录片 129
真实电影的出现 129
1968年及之后 136
真实电影及其不满 142
特别人物介绍 148
让·鲁什 148
克里斯·马克 150
第二波先锋派电影 153
心理剧及其他 154
地下电影 159
结构电影 165
英国和欧洲 168
原始主义者和后结构主义者 171
特别人物介绍 176
约翰·卡萨维茨 176
安迪·沃霍尔 178
后工业时代的动画片 181
实验动画师 181
东欧的动画 186
动画奥运会：来自世界各地的动画片 190
故事片 194
新技术 196
现代电影音乐 198
浪漫主义 199
现代主义 200
晚期现代主义 202
电子音乐 205
极简主义 208
爵士乐 209
新发展：影音互动 211
流行音乐 213
艺术电影 217
新艺术电影 218
插曲：1968年5月与政治片 221
国际电影 223
特别人物介绍 226
米开朗基罗·安东尼奥尼 226
阿纳托尔·多曼 229
英格玛·伯格曼 231
世界各国电影 235
法国电影的新方向 235
行业结构 235
新浪潮电影 237
走向主流？ 243
1968年5月及其后 246
20世纪80年代和90年代的电影制片 248
特别人物介绍 254
阿兰·德龙 254
杰拉尔·德帕迪约 256
意大利：作者电影及其后 259
20世纪60年代和70年代的新导演 260
意大利喜剧 265
政治片 267
历史神话片、恐怖片和“通心粉西部片” 269
普遍衰退和部分复兴 271
特别人物介绍 274
费德里科·费里尼 274
贝尔纳多·贝托鲁奇 275
佛朗哥·克里斯塔尔迪 278
佛朗哥之后的西班牙电影 280
放松独裁的束缚 280
自由、危机和越界 287
特别人物介绍 292
曼努埃尔·德·奥利维拉 292
寻找身份的英国电影 295
从自由电影到“新浪潮” 295
商业成功和美国资金 298
20世纪70年代：泡沫破裂 304
20世纪80年代：处于边缘 306
特别人物介绍 312
约瑟夫·洛塞 312
德国新电影 315
创造出一种“新”电影 316
20世纪60年代：应对过去 319
德国的形象 321
电影制造神话 324
局外人的电影：女性与德国历史 327
法斯宾德之后 330
特别人物介绍 333
赖纳·维尔纳·法斯宾德 333
维尔纳·赫尔佐格 336
维姆·文德斯 339
东德：德国电影股份公司的故事 342
结构 343
早期的经典之作 344
社会主义现实主义到解冻 345
惩罚行动 347
复苏 349
审慎时期 351
一扫而尽 353
中、东欧的变局 354
逃避策略 355
年表 359
后共产主义时代的秩序 368
特别人物介绍 369
安杰依·瓦伊达 369
解冻时期之后的俄国电影 371
解冻期 373
停滞期 381
20世纪80年代：公开化和改革 386
特别人物介绍 392
安德烈·塔尔科夫斯基 392
苏联各共和国的电影 394
莫斯科的矛盾角色 396
格鲁吉亚和亚美尼亚流派 397
中亚：“新浪潮”时期 400
电影及其公众 401
20世纪80年代的剧变 403
土耳其电影 405
单一党派的政府，单个导演的电影 406
过渡阶段：1939—1950年 407
成型期：1950—1960年 408
寻找民族电影：1960—1970年 409
新土耳其电影：1970—1994年 411
特别人物介绍 413
耶尔马兹·居内伊 413
阿拉伯世界 415
20世纪30年代 417
埃及电影 419
从叙利亚到海湾：东阿拉伯世界 423
马格里布 425
特别人物介绍 427
优素福·沙欣 427
撒哈拉以南的非洲电影 430
非洲法语区国家的电影 431
非洲英语区 433
人才培养和电影发行方面的问题 434
电影节 435
特别人物介绍 436
塞姆班·乌斯曼 436
伊朗电影 439
默片时代：1900—1930年 439
有声片时代：1930—1960年 440
现代时期：1960—1978年 442
后革命时代：1978—1994年 446
印度：将这个国家拍成电影 451
战后的转变 452
印度人民戏剧联合会 454
政府策略 458
新印度电影 461
全印电视台和大众传播政策 464
特别人物介绍 468
萨蒂亚吉特·雷伊 468
里特威克·吉哈塔克 471
印度尼西亚电影 474
20世纪50年代和60年代的主要发展 475
20世纪70年代和80年代的电影业 477
20世纪70年代和80年代的流行电影 479
革命之后的中国电影 481
革命电影 481
“文化大革命”之后 489
商业化：进入20世纪90年代 494
特别人物介绍 498
张艺谋 498
中国香港流行电影 500
经典时期 501
现代阶段 510
中国台湾新电影 514
日本电影的现代化 517
片厂的危机 520
性与暴力 524
新发展 526
特别人物介绍 528
黑泽明 528
大岛渚 530
新澳大利亚电影 532
20世纪60年代 533
1970—1975年：AFDC时期 534
1975—1980年：AFC时期 538
1980—1988年：“10BA”时期 542
1989年以来：FFC时期 548
新西兰电影 554
加拿大电影 555
国家电影局与纪录片 556
故事片制作 559
魁北克 560
CFDC和电视电影的加拿大 562
动画片 566
实验电影 568
未来 569
特别人物介绍 570
大卫·柯南伯格 570
拉丁美洲新电影 572
巴西和新电影运动 574
古巴的范例 577
整个拉美大陆的情况 580
进入20世纪80年代 584
特别人物介绍 587
格劳贝尔·罗查 587
托马斯·古铁雷斯·阿利 589
结语 592
电影新概念 592
变革之前 593
主流电影的变革 593
马克思主义 594
心理分析 595
结构主义和符号学 596
反电影 598
女权主义 599
酷儿性与越界 600
接受 602
电影研究与准绳 602
特别人物介绍 605
让-吕克·戈达尔 605
香特尔·阿克曼 608
阿涅丝·瓦尔达 610
电影的复苏 612
日新月异的放映模式 613
电影与其他媒介 618
是好莱坞还是“遗产”？ 619
是遗产电影还是电影遗产？ 622
特别人物介绍 623
马丁·斯科塞斯 623