绪论 1
第一节 本书的成因 1
第二节 舞蹈的基本概念 2
第三节 研究的缘起 10
第四节 框架与结构 14
第五节 研究的对象与范畴 16
第六节 研究的基础材料 21
第七节 研究的理论依据 24
第八节 研究的目的 30
第九节 各编、章、节概说 31
第一编 中国北方原始社会舞蹈 37
第一章 综述 37
第二章 舞蹈与神话的文化阐释 42
第一节 概述 42
第二节 蚩尤戏（舞）探究 45
第三节 夸父逐日的磅礴律动 47
第四节 刑天舞干戚 猛志固长在 48
第三章 舞蹈与陶器的文化阐释 51
第一节 概述 51
第二节 舞蹈文物 51
第四章 舞蹈与草原石雕人像的文化阐释 55
第一节 概述 55
第二节 母系社会女性神灵崇拜舞蹈 57
第三节 游牧民族尚武精神的艺术体现 58
第四节 静态美与动态美的相得益彰 59
第五章 连臂舞与环形舞的文化阐释 61
第一节 概述 61
第二节 有关连臂舞与环形舞起源的学说 63
第三节 有关连臂舞与环形舞的文献资料 71
第四节 有关连臂舞与环形舞的民族学资料 73
第六章 舞蹈岩画的文化阐释 75
第一节 概述 75
第二节 舞蹈与狩猎 79
第三节 舞蹈的全民性与愉悦性 83
第四节 舞蹈与动物崇拜和幻想巫术 88
第五节 舞蹈与实战演习操练 94
第六节 舞蹈与人类生命繁衍 100
第七节 舞蹈与生殖崇拜和生殖巫术 110
第八节 生殖崇拜舞蹈的直白性与隐喻性表现 118
第九节 原始舞蹈的美学探索 124
第二编 中国北方游牧民族舞蹈 145
第一章 综述 145
第二章 匈奴乐舞的文化阐释 154
第一节 概述 154
第二节 乐舞相和 157
第三节 摩诃兜勒 163
第四节 鼓乐雄风 167
第五节 胡舞索骥 168
第六节 舞蹈文物 173
第七节 昭君出塞 175
第八节 胡笳十八拍 179
第九节 舞蹈与狼图腾崇拜和长生天信仰 181
第十节 舞蹈与习俗民风 188
第三章 鲜卑、乌桓乐舞的文化阐释 191
第一节 概述 191
第二节 舞蹈文物 193
第三节 舞蹈与金步摇冠 197
第四节 舞蹈与习俗民风 202
第四章 北魏乐舞的文化阐释 204
第一节 概述 204
第二节 重俗轻雅之风 205
第三节 虏歌与汉歌 207
第四节 真人代歌 208
第五节 北魏佛教乐舞 209
第五章 敕勒乐舞的文化阐释 213
第一节 概述 213
第二节 舞蹈与习俗民风 214
第三节 千古绝唱敕勒歌 215
第六章 契丹乐舞的文化阐释 217
第一节 概述 217
第二节 乐舞文物 218
第三节 舞蹈与习俗民风 227
第四节 辽代佛教乐舞 228
第五节 辽代宫廷乐舞 229
第三编 中国蒙古族舞蹈 233
第一章 综述 233
第二章 蒙元时期的舞蹈文化阐释 238
第一节 概述 238
第二节 草原风情的民间舞蹈 241
第三节 踏跺而舞的表现与特征 245
第四节 拍手而舞的表现与特征 248
第五节 绕树而舞的表现与特征 249
第三章 萨满舞蹈的文化阐释 251
第一节 概述 251
第二节 萨满舞蹈的社会功能与审美属性 256
第三节 萨满舞蹈的表现与特征 259
第四节 法帽、法衣、法器的功能作用 264
第五节 法鼓的渊薮与功能 265
第六节 行博舞蹈的表演程式 269
第七节 耍鼓舞的表现与特征 269
第八节 拟兽舞的表现与特征 270
第九节 莱青舞的表现与特征 271
第十节 查干额勒舞的表现与特征 272
第十一节 萨满舞的近现代境况 273
第四章 元代宫廷乐舞的文化阐释 276
第一节 概述 276
第二节 宫廷礼仪中的队舞与字舞 277
第三节 游皇城中的佛事乐舞活动 278
第四节 质孙宴中的乐舞活动 278
第五节 开国大曲白翎雀 280
第六节 白沙细乐的生成与流变 283
第七节 佛教舞蹈十六天魔 285
第八节 道教舞蹈昂鸾缩鹤 288
第九节 逸韵清姿八展舞 289
第十节 元杂剧中的倒喇舞 289
第五章 明清至民国时期的舞蹈文化阐释 292
第一节 概述 292
第二节 舞蹈与习俗民风 296
第三节 浩德格沁的表现与特征 299
第四节 雅布根呼格吉木的表现与特征 302
第五节 刚托拉嘎的表现与特征 303
第六节 尚石毛都的表现与特征 305
第七节 孛儿吉纳的表现与特征 306
第八节 达力根巴雅尔的表现与特征 308
第九节 游戏类舞蹈的表现与特征 309
第十节 祭敖包中的歌舞活动 311
第十一节 那达慕中的歌舞活动 312
第六章 安代歌舞的文化阐释 318
第一节 概述 318
第二节 安代的称谓 319
第三节 安代的传说 320
第四节 传统安代的表演程式 323
第五节 安代的现代境况 327
第七章 民间宴乐舞蹈的文化阐释 329
第一节 概述 329
第二节 盅碗舞的表现与特征 330
第三节 珠岚舞的表现与特征 332
第四节 筷子舞的表现与特征 334
第八章 藏传佛教舞蹈的文化阐释 337
第一节 概述 337
第二节 查玛源流考 338
第三节 查玛的神话传说 341
第四节 查玛的传入与嬗变 343
第五节 查玛的人物演绎 344
第六节 查玛的内容与情节 346
第七节 查玛的表演形式与手法 347
第八节 查玛面具、服饰、道具的功能作用 349
第九节 查玛音乐 352
第十节 查玛的表现与特征 353
第十一节 米拉查玛的表现与特征 354
第十二节 娜若·卡吉德玛的表现与特征 356
第十三节 查玛的近现代境况 358
第九章 蒙古族部落舞蹈的文化阐释 361
第一节 概述 361
第二节 新疆蒙古族部落舞蹈 365
第三节 甘肃蒙古族部落舞蹈 378
第四节 青海蒙古族部落舞蹈 380
第五节 云南蒙古族舞蹈 382
第六节 内蒙古蒙古族部落舞蹈 389
第十章 蒙古族艺术舞蹈六十年回顾 400
第一节 概述 400
第二节 创业期（1946至1949） 403
第三节 成长期（1950至1965） 411
第四节 衰落期（1966至1976） 417
第五节 发展期（1977至2007） 419
第六节 舞蹈创作与表演 423
第七节 舞蹈教育与人才培养 432
第八节 舞蹈理论建设与研究成果 434
第九节 蒙古族舞蹈的文学性划分 436
第十节 蒙古族舞蹈的基本审美特征 438
第十一节 蒙古族舞蹈的浪漫性与象征性 439
第十二节 蒙古族舞蹈的三个审美要素 441
第十三节 精品可品 446
第十四节 创作与创新 453
第十五节 纵向继承与横向借鉴 455
第十六节 关于促进当代蒙古族舞蹈发展的几点思考 459
结语 464
主要参考书目 469
后记 471