前言 11
第一章 清朝建立和对瓷器发展的有利条件 15
第一节 多民族国家的统一有利于瓷器发展 15
一 清朝的建立 15
二 经济发展的措施 15
第二节 御窑厂的改制推动官窑瓷器发展 17
一 御窑厂的改制 17
二 扩大“官搭民烧”制度 20
三 民窑专业分工提高了工艺水平 20
四 社会生活演变对瓷器发展的推动 21
五 社会鉴赏水平提高对瓷艺发展的积极影响 24
六 外来因素影响促使新风格的出现 24
七 督窑官制度的施行及其贡献 24
八 皇帝的干预作用 26
第二章 顺治瓷器第一节 顺治时代 31
第二节 青花的典型作品 32
一 故宫博物院收藏的顺治青花瓷器 32
二 丰城市博物馆收藏的顺治青花瓷器 37
三 上海博物馆收藏的顺治青花瓷器 38
四 英国巴特勒家族收藏的顺治青花瓷器 41
五 其他地方见到的顺治青花瓷器 45
第三节 五彩瓷器 46
一 故宫博物院收藏的五彩瓷器 46
二 上海博物馆收藏的顺治五彩瓷器 49
三 英国巴特勒家族收藏的五彩瓷器 51
第四节 斗彩和单色釉瓷器 51
一 斗彩瓷器 51
二 单色釉瓷器 51
第五节 顺治瓷器的制作特点和艺术风格 52
一 民间用瓷种类齐全 53
二 朴素的民窑风格 53
三 胎体原料的本质特征 54
四 底足特征 54
五 釉质和釉色 54
六 青花原料的质地和显色特征 56
七 釉上彩彩料种类和特点 58
八 青花常见的绘画技巧 58
九 彩瓷的用彩情况 63
十 彩瓷常见的纹样 66
十一 瓷器上常见的铭款 69
十二 花纹布局——瓷器美学新风格的出现 71
第六节 顺治瓷器的鉴定 72
一 鉴定的要领 73
二 鉴定的具体方法举例 74
第三章 康熙瓷器的全面发展 81
第一节 康熙瓷器发展的基础 81
第二节 康熙瓷器的分期 82
一 康熙前期瓷器的艺术特点 82
二 康熙后期瓷器的艺术风格 91
第三节 青花瓷器 95
一 青花的胎质 95
二 青花地釉（白釉）白度提高，胎釉结合紧密 96
三 青花钴料的显色特征 96
四 青花的绘画和花纹内容 98
五 青花瓷器鉴定要领 116
六 青花瓷器鉴定参考 122
第四节 青花釉里红和釉里红瓷器 123
一 青花釉里红瓷器 123
二 釉里红瓷器 131
三 关于青花釉里红和釉里红瓷器的几点总结 132
四 鉴定的五大要点 136
第五节 釉里三色瓷器 137
第六节 五彩瓷器 141
一 五彩工艺 141
二 五彩工艺的突出特点 143
三 五彩绘画艺术的新风格 151
四 五彩画面中金彩的使用 154
五 金釉瓷器 158
六 五彩十二月花卉纹杯的艺术风采 159
七 五彩的鉴定 161
第七节 素三彩瓷器 167
一 素三彩的工艺和种类 168
二 素三彩瓷器的鉴别 172
第八节 斗彩的成就和工艺特征 173
一 斗彩工艺的广泛应用 173
二 装饰内容极大突破 175
三 画面布局的变化 176
四 彩色丰富，应用精妙 176
五 仿成化瓷器惟妙惟肖 178
第九节 珐琅彩瓷器 181
一 珐琅彩出现的背景 181
二 珐琅彩瓷器工艺制作的两个阶段 182
三 珐琅彩料的化学成分 183
四 珐琅彩的特点 184
第十节 粉彩瓷器 188
一 粉彩的原料本质 188
二 粉彩的特点 188
三 粉彩典型作品赏析 190
四 粉彩的鉴定 192
第十一节 郎窑红釉、霁红釉与豇豆红釉瓷器 193
一 郎窑红釉瓷器 193
二 霁红釉瓷器 196
三 豇豆红釉瓷器 197
第十二节 霁蓝釉、天蓝釉、洒蓝釉瓷器 199
一 霁蓝釉瓷器 199
二 天蓝釉瓷器 200
三 洒蓝釉瓷器 201
第四章 雍正瓷器的高度成就 205
第一节 雍正的勤政革新和督窑官的派遣 205
一 雍正的勤政革新与大清王朝的鼎盛 205
二 督窑官的派遣 205
三 雍正瓷器的新风格 207
第二节 青花瓷器 208
一 青花瓷器种类 208
二 青花瓷器的胎、釉特征 209
三 青花所用的钴料 210
四 青花瓷器的艺术特点 210
五 青花瓷器的鉴定 224
第三节 斗彩瓷器 227
一 严谨工丽，花纹细腻 227
二 彩色应用的多样性 229
三 绘画艺术水平的提高 231
四 学习成化斗彩使斗彩面貌一新 232
第四节 釉里红瓷器 233
一 明初重神，雍正重形 234
二 釉里红彩料配制精细、烧成准确，促使巨幅作品出现 235
三 彩釉刻花相配的和谐美 236
四 奇妙的单色釉釉里红艺术 236
第五节 青花釉里红瓷器 237
一 青花釉里红工艺的突出表现 237
二 青花釉里红瓷器的鉴定 243
第六节 绚丽多姿的珐琅彩瓷器 244
一 促进珐琅彩工艺提高的各种因素 244
二 珐琅彩瓷器优良品质的表现 248
三 器物种类 250
四 画面构图和用彩 250
五 珐琅彩瓷器的鉴赏 263
六 珐琅彩瓷器的收藏 264
七 珐琅彩瓷器的鉴定 265
第七节 粉彩艺术的新成就 268
一 粉彩工艺 268
二 优秀品种和绘画技法 269
三 独特的艺术魅力 278
四 粉彩瓷器的鉴定 280
第八节 矾红彩和五彩瓷器 284
一 矾红彩瓷器 285
二 五彩瓷器的特点 286
三 五彩瓷器的艺术风格 290
四 五彩瓷器的鉴定 291
第九节 单色釉瓷器 293
一 单色釉瓷器的种类 294
二 如何欣赏单色釉瓷器 314
第五章 乾隆瓷器的特色 319
第一节 乾隆时期的社会情况 319
一 国家的统一，社会经济的发展 319
二 经济发展推动制瓷工艺的提高 319
三 皇帝勤政，百官尽力，行政效率高 320
四 瓷器生产深厚的文化底蕴 321
第二节 督窑官和技术官员的贡献 322
第三节 《陶成纪事碑》反映乾隆瓷器生产情况 324
第四节 瓷器生产的阶段性特点 325
一 第一阶段——工艺调整时期 325
二 第二阶段——成就辉煌 326
三 第三阶段——矛盾突显，衰落开端 327
第五节 青花瓷器 328
一 仿古意味浓 328
二 创新器物 331
三 锑黄地青花工艺的成熟 334
四 胎质和地釉 337
五 青花的呈色特点 337
六 装饰技法和内容 338
七 应该强调的几个突出之点 339
八 铭款的特点 344
九 青花瓷器的鉴定 346
第六节 金彩和红彩艺术 348
一 金彩艺术 348
二 金彩瓷器的鉴定 354
三 红彩的广泛使用和奇妙的红绿彩 355
第七节 釉里红和青花釉里红 362
一 釉里红 362
二 青花釉里红 364
第八节 粉彩瓷器 366
一 粉彩艺术的时代性 366
二 彩料的多样性 366
三 轧道粉彩添新意 370
四 高温颜色釉上的粉彩 371
五 低温釉粉彩 375
六 粉彩瓷器的鉴定 391
第九节 珐琅彩瓷器 397
一 珐琅彩瓷器的品种和造型特点 397
二 珐琅彩的地釉 404
三 珐琅彩瓷器的装饰花纹 406
四 珐琅彩瓷器的诗文及印章 407
五 珐琅彩瓷器的几点归纳 408
六 珐琅彩瓷器的鉴定 411
第十节 斗彩瓷器 412
一 斗彩的工艺特点 413
二 斗彩瓷器的鉴定 417
第十一节 单色釉瓷器 418
一 单色釉瓷器的品种和特点 419
二 单色釉瓷器赝品举例 431
第十二节 由盛而衰的标志——乾隆粉彩各色釉大瓶 434
第十三节 乾隆宫廷瓷器的外溢 435
第六章 晚清瓷器的衰落 441
第一节 晚清各个皇帝概况 441
一 嘉庆皇帝颙琰 441
二 道光皇帝曼宁 442
三 咸丰皇帝奕？ 442
四 同治皇帝载淳 443
五 光绪皇帝载湉 443
六 宣统皇帝溥仪 444
第二节 青花瓷器 445
一 嘉庆青花 445
二 道光青花 449
三 咸丰青花 454
四 同治青花 455
五 光绪青花 456
六 宣统青花 459
第三节 晚清粉彩瓷器 460
一 嘉庆粉彩 460
二 道光粉彩 465
三 咸丰粉彩 471
四 同治粉彩 473
五 光绪粉彩 476
六 宣统粉彩 481
第四节 斗彩瓷器 482
一 嘉庆斗彩 483
二 道光斗彩 484
三 咸丰斗彩 486
第五节 关于晚清彩瓷的几点总结 487
第六节 文人艺术气质浓郁的浅绛彩瓷 488
一 浅绛彩瓷的鉴赏 489
二 最具代表性的艺术家 490
第七节 晚清的单色釉瓷器 491
一 高温釉瓷器 491
二 低温釉瓷器 504
附录 器物图版索引 507