李知宴清代陶瓷鉴赏与鉴定PDF电子书下载

前言 11

第一章 清朝建立和对瓷器发展的有利条件 15

第一节 多民族国家的统一有利于瓷器发展 15

一 清朝的建立 15

二 经济发展的措施 15

第二节 御窑厂的改制推动官窑瓷器发展 17

一 御窑厂的改制 17

二 扩大“官搭民烧”制度 20

三 民窑专业分工提高了工艺水平 20

四 社会生活演变对瓷器发展的推动 21

五 社会鉴赏水平提高对瓷艺发展的积极影响 24

六 外来因素影响促使新风格的出现 24

七 督窑官制度的施行及其贡献 24

八 皇帝的干预作用 26

第二章 顺治瓷器第一节 顺治时代 31

第二节 青花的典型作品 32

一 故宫博物院收藏的顺治青花瓷器 32

二 丰城市博物馆收藏的顺治青花瓷器 37

三 上海博物馆收藏的顺治青花瓷器 38

四 英国巴特勒家族收藏的顺治青花瓷器 41

五 其他地方见到的顺治青花瓷器 45

第三节 五彩瓷器 46

一 故宫博物院收藏的五彩瓷器 46

二 上海博物馆收藏的顺治五彩瓷器 49

三 英国巴特勒家族收藏的五彩瓷器 51

第四节 斗彩和单色釉瓷器 51

一 斗彩瓷器 51

二 单色釉瓷器 51

第五节 顺治瓷器的制作特点和艺术风格 52

一 民间用瓷种类齐全 53

二 朴素的民窑风格 53

三 胎体原料的本质特征 54

四 底足特征 54

五 釉质和釉色 54

六 青花原料的质地和显色特征 56

七 釉上彩彩料种类和特点 58

八 青花常见的绘画技巧 58

九 彩瓷的用彩情况 63

十 彩瓷常见的纹样 66

十一 瓷器上常见的铭款 69

十二 花纹布局——瓷器美学新风格的出现 71

第六节 顺治瓷器的鉴定 72

一 鉴定的要领 73

二 鉴定的具体方法举例 74

第三章 康熙瓷器的全面发展 81

第一节 康熙瓷器发展的基础 81

第二节 康熙瓷器的分期 82

一 康熙前期瓷器的艺术特点 82

二 康熙后期瓷器的艺术风格 91

第三节 青花瓷器 95

一 青花的胎质 95

二 青花地釉（白釉）白度提高，胎釉结合紧密 96

三 青花钴料的显色特征 96

四 青花的绘画和花纹内容 98

五 青花瓷器鉴定要领 116

六 青花瓷器鉴定参考 122

第四节 青花釉里红和釉里红瓷器 123

一 青花釉里红瓷器 123

二 釉里红瓷器 131

三 关于青花釉里红和釉里红瓷器的几点总结 132

四 鉴定的五大要点 136

第五节 釉里三色瓷器 137

第六节 五彩瓷器 141

一 五彩工艺 141

二 五彩工艺的突出特点 143

三 五彩绘画艺术的新风格 151

四 五彩画面中金彩的使用 154

五 金釉瓷器 158

六 五彩十二月花卉纹杯的艺术风采 159

七 五彩的鉴定 161

第七节 素三彩瓷器 167

一 素三彩的工艺和种类 168

二 素三彩瓷器的鉴别 172

第八节 斗彩的成就和工艺特征 173

一 斗彩工艺的广泛应用 173

二 装饰内容极大突破 175

三 画面布局的变化 176

四 彩色丰富，应用精妙 176

五 仿成化瓷器惟妙惟肖 178

第九节 珐琅彩瓷器 181

一 珐琅彩出现的背景 181

二 珐琅彩瓷器工艺制作的两个阶段 182

三 珐琅彩料的化学成分 183

四 珐琅彩的特点 184

第十节 粉彩瓷器 188

一 粉彩的原料本质 188

二 粉彩的特点 188

三 粉彩典型作品赏析 190

四 粉彩的鉴定 192

第十一节 郎窑红釉、霁红釉与豇豆红釉瓷器 193

一 郎窑红釉瓷器 193

二 霁红釉瓷器 196

三 豇豆红釉瓷器 197

第十二节 霁蓝釉、天蓝釉、洒蓝釉瓷器 199

一 霁蓝釉瓷器 199

二 天蓝釉瓷器 200

三 洒蓝釉瓷器 201

第四章 雍正瓷器的高度成就 205

第一节 雍正的勤政革新和督窑官的派遣 205

一 雍正的勤政革新与大清王朝的鼎盛 205

二 督窑官的派遣 205

三 雍正瓷器的新风格 207

第二节 青花瓷器 208

一 青花瓷器种类 208

二 青花瓷器的胎、釉特征 209

三 青花所用的钴料 210

四 青花瓷器的艺术特点 210

五 青花瓷器的鉴定 224

第三节 斗彩瓷器 227

一 严谨工丽，花纹细腻 227

二 彩色应用的多样性 229

三 绘画艺术水平的提高 231

四 学习成化斗彩使斗彩面貌一新 232

第四节 釉里红瓷器 233

一 明初重神，雍正重形 234

二 釉里红彩料配制精细、烧成准确，促使巨幅作品出现 235

三 彩釉刻花相配的和谐美 236

四 奇妙的单色釉釉里红艺术 236

第五节 青花釉里红瓷器 237

一 青花釉里红工艺的突出表现 237

二 青花釉里红瓷器的鉴定 243

第六节 绚丽多姿的珐琅彩瓷器 244

一 促进珐琅彩工艺提高的各种因素 244

二 珐琅彩瓷器优良品质的表现 248

三 器物种类 250

四 画面构图和用彩 250

五 珐琅彩瓷器的鉴赏 263

六 珐琅彩瓷器的收藏 264

七 珐琅彩瓷器的鉴定 265

第七节 粉彩艺术的新成就 268

一 粉彩工艺 268

二 优秀品种和绘画技法 269

三 独特的艺术魅力 278

四 粉彩瓷器的鉴定 280

第八节 矾红彩和五彩瓷器 284

一 矾红彩瓷器 285

二 五彩瓷器的特点 286

三 五彩瓷器的艺术风格 290

四 五彩瓷器的鉴定 291

第九节 单色釉瓷器 293

一 单色釉瓷器的种类 294

二 如何欣赏单色釉瓷器 314

第五章 乾隆瓷器的特色 319

第一节 乾隆时期的社会情况 319

一 国家的统一，社会经济的发展 319

二 经济发展推动制瓷工艺的提高 319

三 皇帝勤政，百官尽力，行政效率高 320

四 瓷器生产深厚的文化底蕴 321

第二节 督窑官和技术官员的贡献 322

第三节 《陶成纪事碑》反映乾隆瓷器生产情况 324

第四节 瓷器生产的阶段性特点 325

一 第一阶段——工艺调整时期 325

二 第二阶段——成就辉煌 326

三 第三阶段——矛盾突显，衰落开端 327

第五节 青花瓷器 328

一 仿古意味浓 328

二 创新器物 331

三 锑黄地青花工艺的成熟 334

四 胎质和地釉 337

五 青花的呈色特点 337

六 装饰技法和内容 338

七 应该强调的几个突出之点 339

八 铭款的特点 344

九 青花瓷器的鉴定 346

第六节 金彩和红彩艺术 348

一 金彩艺术 348

二 金彩瓷器的鉴定 354

三 红彩的广泛使用和奇妙的红绿彩 355

第七节 釉里红和青花釉里红 362

一 釉里红 362

二 青花釉里红 364

第八节 粉彩瓷器 366

一 粉彩艺术的时代性 366

二 彩料的多样性 366

三 轧道粉彩添新意 370

四 高温颜色釉上的粉彩 371

五 低温釉粉彩 375

六 粉彩瓷器的鉴定 391

第九节 珐琅彩瓷器 397

一 珐琅彩瓷器的品种和造型特点 397

二 珐琅彩的地釉 404

三 珐琅彩瓷器的装饰花纹 406

四 珐琅彩瓷器的诗文及印章 407

五 珐琅彩瓷器的几点归纳 408

六 珐琅彩瓷器的鉴定 411

第十节 斗彩瓷器 412

一 斗彩的工艺特点 413

二 斗彩瓷器的鉴定 417

第十一节 单色釉瓷器 418

一 单色釉瓷器的品种和特点 419

二 单色釉瓷器赝品举例 431

第十二节 由盛而衰的标志——乾隆粉彩各色釉大瓶 434

第十三节 乾隆宫廷瓷器的外溢 435

第六章 晚清瓷器的衰落 441

第一节 晚清各个皇帝概况 441

一 嘉庆皇帝颙琰 441

二 道光皇帝曼宁 442

三 咸丰皇帝奕？ 442

四 同治皇帝载淳 443

五 光绪皇帝载湉 443

六 宣统皇帝溥仪 444

第二节 青花瓷器 445

一 嘉庆青花 445

二 道光青花 449

三 咸丰青花 454

四 同治青花 455

五 光绪青花 456

六 宣统青花 459

第三节 晚清粉彩瓷器 460

一 嘉庆粉彩 460

二 道光粉彩 465

三 咸丰粉彩 471

四 同治粉彩 473

五 光绪粉彩 476

六 宣统粉彩 481

第四节 斗彩瓷器 482

一 嘉庆斗彩 483

二 道光斗彩 484

三 咸丰斗彩 486

第五节 关于晚清彩瓷的几点总结 487

第六节 文人艺术气质浓郁的浅绛彩瓷 488

一 浅绛彩瓷的鉴赏 489

二 最具代表性的艺术家 490

第七节 晚清的单色釉瓷器 491

一 高温釉瓷器 491

二 低温釉瓷器 504

附录 器物图版索引 507