第1章 整体需求和常见错误 1
1.1 总体需求 1
1.2 声音隔离和背景噪声电平 1
1.2.1 从里到外 2
1.2.2 从外到里 3
1.2.3 实际目标 3
1.2.4 声音隔离与艺术性表现 4
1.3 对系统保持信心 4
1.4 功能全面的系统 5
1.5 常见错误 6
1.5.1 空间的需求 7
1.5.2 高度 8
1.5.3 地面负载 8
1.6 总结 11
第2章 声音、分贝和听觉 12
2.1 声音的感知 12
2.2 声音本质 14
2.3 分贝：声功率、声压和声强 18
dBA和dBC 20
2.4 人耳听觉 23
听觉独特性 24
2.5 总结 29
参考附注 30
参考文献 30
第3章 声音隔离 31
3.1 振动特性 31
与声音隔离的关联 33
3.2 声音隔离的基本概念 33
3.2.1 阻尼和质量定律 34
3.2.2 悬浮结构 34
3.2.3 悬浮系统的选择 37
3.3 实际地板结构 40
地板位于薄弱的底层地板之上 47
3.4 花板的声音隔离 48
穿过天花板的声波旅程 49
3.5 结论汇总 54
内部反射 54
3.6 墙体声音隔离 55
3.7 重量更轻的声音隔离系统 56
3.8 互易性和撞击噪声 58
3.9 距离的选择 60
3.10 讨论和分析 61
3.10.1 纤维状和多孔型弹簧——厚度和密度 62
3.10.2 物体／弹簧系统概述 63
3.10.3 各种悬浮材料的测试特性 69
3.10.4 共振频率的计算 73
3.11 总结 73
参考附注 75
参考文献 75
第4章 室内声学和控制方式 76
4.1 室内扩散 78
4.2 共振模式 86
共振和反射的叠加 93
4.3 颤动回声和瞬态现象 95
4.4 混响 96
测量混响时间 97
4.5 吸声 99
4.5.1 在空气中的声速 101
4.5.2 纤维吸声材料的其他特性 104
4.5.3 吸声系数 104
4.5.4 多孔性吸声材料 105
4.5.5 共振式吸声体 106
4.5.6 膜式吸声体 110
4.6 Q值和阻尼 110
4.7 扩散 112
4.8 衍射 114
4.9 折射 116
4.10 复习 116
4.11 总结 117
参考附注 118
参考文献 119
第5章 设计无染色房间 120
5.1 背景 120
5.2 大尺寸无染色房间 122
5.3 一间无染色房间的实际实现 123
5.3.1 地板 123
5.3.2 形状、尺寸和共振模式 124
5.3.3 从声音隔离框架到无染色性 126
5.3.4 较低频率的控制 126
5.3.5 无染色性和有染色性的相对优势 132
5.4 什么是平行？ 134
5.5 反射、混响和扩散 139
5.6 地板和天花板的考虑 141
5.7 墙面处理 143
5.8 小房间和无染色 146
5.8.1 实际结构 148
5.8.2 声波的传输路径 150
5.8.3 压力区域 152
5.8.4 墙体损耗 153
5.8.5 高密度和低密度之间的声音传递 154
5.8.6 损耗的组合效果 156
5.8.7 一个小问题 158
5.9 细微调整 159
5.10 无染色性程度——总体看法 159
5.11 对白录音室 161
5.12 总结 166
参考附注 168
参考文献 169
第6章 具有声学特性的房间 170
6.1 定义 170
6.2 混响室发展简史 170
6.2.1 从一间房间到一首经典摇滚歌曲 171
6.2.2 受到限制还是千金难买？ 172
6.3 封闭式结构的缺陷 176
6.4 设计考虑 177
房间特性差异 177
6.5 房间中声音效果的激励和拾取 178
6.6 石头材质房间的发展演变 181
建筑结构的选择 183
6.7 现场混响与电子化混响 185
6.8 20％原则 187
6.9 混响感房间和明亮感房间——反射和扩散 187
明亮感房间 191
6.10 活跃性房间中的低频考量 194
6.11 对于活跃性房间的总体评价 197
6.12 交响乐录音室 197
场所的选择以及音乐人的需求 198
6.13 混响时间的考量 199
6.14 固定式录音棚环境 200
6.15 心理声学考量和空间感知 204
6.16 沉寂式房间 207
6.17 拟音录音室 208
6.18 总结 210
参考附注 211
参考文献 212
第7章 可变声学环境 213
7.1 几何形状的改变 213
7.2 小尺寸房间的考虑 223
7.3 总结 224
第8章 房间配置组合和使用的考量 226
8.1 选择和影响 226
控制室的要求 229
8.2 房间的布局 230
重点和实践 231
8.3 门和窗的声音隔离考虑 234
8.3.1 滑动门 234
8.3.2 观察窗系统 235
8.3.3 多层玻璃工艺的考量 237
8.3.4 高度声音隔离 238
8.3.5 声音隔离的最佳值 239
8.4 Geddes的处理方式 241
8.5 受限声学环境的录音技术 244
移动乐手并且改变传声器位置 244
8.6 一间紧凑型录音棚 245
8.7 回顾 247
8.8 典型的声音隔离门建筑结构 248
8.9 矩形房间框架 251
8.10 总结 251
参考附注 252
第9章 录音棚环境 253
9.1 使用者的一些需要 253
9.1.1 天光 253
9.1.2 人造灯光 253
9.1.3 安逸和舒适 255
9.2 通风装置和空调系统 256
9.2.1 通风系统 256
9.2.2 空调系统和一般的机械噪声 259
9.3 耳机返送 263
扬声器返送 266
9.4 色彩和整体装饰 266
9.5 交流电供应 268
9.5.1 电相 269
9.5.2 电源接线 270
9.5.3 平衡式电源 270
9.5.4 主电源供应 271
9.5.5 接地 271
9.6 总结 272
参考附注 273
第10章 设计预测的限制 274
10.1 房间响应 274
10.1.1 脉冲响应和混响时间的包络 278
10.1.2 Schroeder坐标图示 280
10.1.3 能量／时间曲线 281
10.1.4 瀑布坐标图示 282
10.1.5 指向性效应 282
10.2 比例模型 283
10.3 计算机模型 284
10.4 声脉冲建模 286
10.5 光线建模 286
10.6 水波槽建模 286
10.7 吸声系数的测量 287
对精确度的总体限制 289
10.8 回顾 291
10.9 总结 291
参考附注 292
第11章 房间中的扬声器 293
11.1 从录音棚到控制室 293
11.2 房间的影响 293
11.2.1 辐射特性 296
11.2.2 边界负载 299
11.2.3 双极性声源的考虑 307
11.2.4 衍射声源 308
11.3 房间混响和临界距离 310
11.4 声功率的辐射 313
11.5 矫正方式 315
11.5.1 最小相位和非最小相位 316
11.5.2 数字矫正技术 319
11.5.3 存在于扬声器中的相关问题 321
11.5.4 正确应用均衡处理总结 322
11.5.5 调制传输函数及电子房间矫正的实质 322
11.5.6 电子式低频声陷 326
11.6 相位和时间 327
11.7 奇幻感知 328
11.8 总结 329
参考附注 330
参考书目 330
必读书目 331
第12章 平坦化房间响应 332
12.1 电子式矫正的影响 333
12.2 标准房间 338
标准房间之外 339
12.3 消声室 341
12.4 组合型房间 341
12.5 BBC的一种解决方案 343
12.6 关于听音室的总体考量 345
12.7 近场监听 346
12.8 总结 350
参考附注 351
第13章 控制室 352
13.1 专业控制室的出现 353
13.1.1 房间的几何学控制 353
13.1.2 双向式声学设计 354
13.1.3 LEDE类型 356
13.1.4 非声学环境 358
13.1.5 Toyoshima类型控制室 360
13.2 嵌入式监听扬声器 364
13.3 指向性声学环境 366
13.4 缩放的问题 366
13.5 压力区域 367
13.6 整体系统 369
13.7 小尺寸控制室设计问题 372
13.7.1 冲突的解决 374
13.7.2 有源吸声体 375
13.8 简短的回顾 375
13.9 总结 375
参考附注 376
参考书目 377
第14章 房间中多扬声器性能表现 378
14.1 单声道声源 378
14.2 立体声声源 380
14.3 稳态性能 383
14.4 瞬态的考虑 384
14.5 声像调整的进退维谷 387
14.6 限制因素、例外情况以及多声道的考虑 388
14.7 环绕声的实际应用 390
14.8 总体回顾 395
14.9 总结 396
参考附注 396
参考书目 397
第15章 录音棚监听：主要目标 398
15.1 监听的确切意义 398
15.2 什么是监听的核心所在？ 400
15.3 不同的需求 403
15.4 什么是合适的？ 404
15.5 近场监听 407
15.6 为什么选择NS10M？ 408
15.7 总体需求 409
15.8 总结 410
参考附注 410
参考书目 411
第16章 非声学环境控制室 412
16.1 引言 412
16.2 声源的不确定性 413
16.3 去除一个变量 415
16.4 实际环境和假想中的局限性 419
16.5 空间感知的异常 419
16.6 解决之道 421
16.7 立体声声像约束 421
16.8 当前使用的立体声概念 423
16.9 矛盾与界定 424
16.10 一个相同的结论 428
16.11 现有技术和固有观念 430
16.12 零选择——设计理念的由来 432
16.13 总结 437
参考附注 439
第17章 活跃端—沉寂端的实现 440
17.1 最初印象 441
17.2 客观现实 441
17.3 工作和听音环境 445
17.4 总结 446
参考附注 446
参考书目 446
第18章 调音台和录音棚设备对响应造成的干扰 448
18.1 调音台的声音效果 448
18.2 设备机架 452
18.3 计算机和视频监视器 453
18.4 沙发 454
18.5 效果器设备和通风系统 454
18.6 近场监听扬声器 455
18.7 总体评价 457
18.8 总结 457
参考书目 458
第19章 客观测量和主观评价 459
19.1 客观测量 459
19.1.1 压力幅度响应 460
19.1.2 谐波失真 460
19.1.3 指向性 462
19.1.4 声源（Acoustic Source） 462
19.1.5 阶跃函数响应 462
19.1.6 功率倒频谱 462
19.2 轴向压力幅度响应 463
19.3 谐波失真 465
互调失真 466
19.4 指向性——离轴频率响应 467
19.5 声源 471
19.6 阶跃函数响应 474
19.7 功率倒频谱 476
19.8 瀑布响应图 478
19.9 关于结果的总体讨论 479
19.10 谜一般的NS10扬声器 480
19.11 NS10M扬声器——一种更为客观的视角 485
19.11.1 技术参数和测量结果 485
19.11.2 测量结果与主观感知之间的探讨 488
19.11.3 结论 491
19.12 噪声的竞争 493
19.13 总结 499
参考附注 499
第20章 录音棚监听系统 501
20.1 系统的构成 501
20.2 调音台监听电路 502
20.3 音频线缆和接头 504
20.4 监听功率放大器 505
20.5 扬声器线缆 511
20.6 分频器 513
20.6.1 无源分频器 515
20.6.2 有源分频器 518
20.6.3 分频器特性 520
20.6.4 斜率和形状 521
20.6.5 数字分频器 522
20.7 扬声器箱体 523
20.7.1 扬声器箱体固定安装 524
20.7.2 扬声器箱体概念 525
20.7.3 固定方法和低频滚降衰减 527
20.8 扬声器驱动单元 528
20.8.1 低频驱动单元的考量 529
20.8.2 效率和灵敏度 529
20.8.3 磁体系统和锥盆材料 530
20.8.4 高频扬声器驱动单元 531
20.8.5 中频扬声器驱动单元 532
20.9 回顾 540
20.10 总结 540
参考附注 541
参考书目 542
第21章 环绕声和控制室 543
21.1 电影中的环绕声 544
21.2 电视环绕声 544
21.3 纯音乐环绕声 545
21.4 一个暂时性的结论 547
21.5 环绕声的心理声学感知 548
21.6 后置声道概念 549
21.7 感知响应 550
21.7.1 简单的离散声源 550
21.7.2 多点分布式声源 551
21.7.3 偶极式环绕声扬声器 552
21.7.4 扩散声源 552
21.8 低频性能和环绕声 553
21.8.1 纯音乐低频效果 555
21.8.2 多只重低音扬声器的处理 555
21.9 近场环绕声监听 557
21.10 实用设计解决方案 558
后置扬声器的选择 560
21.11 其他的折衷方案和结果 562
21.12 混录棚 565
21.12.1 房间之间的兼容性 569
21.12.2 X曲线 570
21.12.3 声压级与屏幕尺寸 575
21.12.4 房间声学和均衡处理 578
21.12.5 对白声压级和房间均衡处理 582
21.13 总结 586
参考附注 588
参考书目 589
第22章 人为因素 590
22.1 正式场合环境 590
22.2 监听的主观性 591
22.3 条件作用和期望值 592
22.4 在人为判断上缺乏参考点 594
22.5 录音棚和控制室 594
22.6 总结 595
参考标注 596
第23章 移动控制室 597
23.1 需要解决的问题 597
23.1.1 电子式控制的局限性 600
23.1.2 空间的问题 602
23.2 车体 602
23.3 声学讨论 603
23.3.1 后墙吸声体 606
23.3.2 频率衰减 608
23.3.3 侧墙反射 610
23.4 近距离监听 611
23.5 指向性和总体功率 614
23.6 使用一只低音扬声器 615
合适的均衡处理 616
23.7 成效 617
23.8 结论 619
23.9 总结 619
参考附注 620
第24章 监听返送 621
24.1 一个真实的环境 621
24.2 定电压传输 622
24.3 立体声还是单声道 626
24.4 在录音棚中进行混音 626
24.5 耳机的类型 629
24.6 接头 630
24.7 总体回顾 632
24.8 总结 633
第25章 主电源供应和接地系统 634
25.1 接地平面 634
25.2 低阻抗电源供应 637
25.3 电相的数量 640
为什么只有一相？ 641
25.4 线路滤波器和电源调节器 642
25.5 平衡式电源 643
25.6 总体回顾 645
25.7 总结 647
参考附注 648
参考书目 648
第26章 模拟音频接口连接 649
26.1 专业接口的由来 650
26.2 插线板（跳线盘） 652
平衡到非平衡的问题 653
26.3 两极还是三极的插头？ 655
26.4 避免混乱 656
26.5 多个信号路径的考虑 657
26.6 信号屏蔽层的接地处理 658
26.7 平衡式与非平衡式——并不明确的选择 659
26.8 一根线缆的16种选择 660
26.9 一些评论 662
26.10 总结 662
参考附注 663
参考书目 663
附录1 对非声学控制室及其吸声系统更为详细的分析 664
简介 664
A1.1 控制室设计理念 664
A1.2 吸声系统 665
在每一次测量前的建筑工作描述 671
测量2 671
测量3 671
测量4 672
测量5 672
测量6 672
测量7 672
测量8 672
测量9 672
测量10 672
测量11 672
A1.3 结果的讨论 672
A1.3.1 瀑布图坐标图示 672
A1.3.2 混响时间坐标图示 674
A1.3.3 能量／时间曲线 675
A1.3.4 Schroeder积分坐标图示 676
A1.3.5 压力幅度响应坐标图示 676
A1.4 总结 677
A1.5 学术研究成果 682
A1.6 最近的研究和发展 683
参考附注 687
附录2 扬声器响应测量结果 689
参考附注 697
词汇表 698
参考附注 716