录音室设计手册 第3版PDF电子书下载

第1章 整体需求和常见错误 1

1.1 总体需求 1

1.2 声音隔离和背景噪声电平 1

1.2.1 从里到外 2

1.2.2 从外到里 3

1.2.3 实际目标 3

1.2.4 声音隔离与艺术性表现 4

1.3 对系统保持信心 4

1.4 功能全面的系统 5

1.5 常见错误 6

1.5.1 空间的需求 7

1.5.2 高度 8

1.5.3 地面负载 8

1.6 总结 11

第2章 声音、分贝和听觉 12

2.1 声音的感知 12

2.2 声音本质 14

2.3 分贝：声功率、声压和声强 18

dBA和dBC 20

2.4 人耳听觉 23

听觉独特性 24

2.5 总结 29

参考附注 30

参考文献 30

第3章 声音隔离 31

3.1 振动特性 31

与声音隔离的关联 33

3.2 声音隔离的基本概念 33

3.2.1 阻尼和质量定律 34

3.2.2 悬浮结构 34

3.2.3 悬浮系统的选择 37

3.3 实际地板结构 40

地板位于薄弱的底层地板之上 47

3.4 花板的声音隔离 48

穿过天花板的声波旅程 49

3.5 结论汇总 54

内部反射 54

3.6 墙体声音隔离 55

3.7 重量更轻的声音隔离系统 56

3.8 互易性和撞击噪声 58

3.9 距离的选择 60

3.10 讨论和分析 61

3.10.1 纤维状和多孔型弹簧——厚度和密度 62

3.10.2 物体／弹簧系统概述 63

3.10.3 各种悬浮材料的测试特性 69

3.10.4 共振频率的计算 73

3.11 总结 73

参考附注 75

参考文献 75

第4章 室内声学和控制方式 76

4.1 室内扩散 78

4.2 共振模式 86

共振和反射的叠加 93

4.3 颤动回声和瞬态现象 95

4.4 混响 96

测量混响时间 97

4.5 吸声 99

4.5.1 在空气中的声速 101

4.5.2 纤维吸声材料的其他特性 104

4.5.3 吸声系数 104

4.5.4 多孔性吸声材料 105

4.5.5 共振式吸声体 106

4.5.6 膜式吸声体 110

4.6 Q值和阻尼 110

4.7 扩散 112

4.8 衍射 114

4.9 折射 116

4.10 复习 116

4.11 总结 117

参考附注 118

参考文献 119

第5章 设计无染色房间 120

5.1 背景 120

5.2 大尺寸无染色房间 122

5.3 一间无染色房间的实际实现 123

5.3.1 地板 123

5.3.2 形状、尺寸和共振模式 124

5.3.3 从声音隔离框架到无染色性 126

5.3.4 较低频率的控制 126

5.3.5 无染色性和有染色性的相对优势 132

5.4 什么是平行？ 134

5.5 反射、混响和扩散 139

5.6 地板和天花板的考虑 141

5.7 墙面处理 143

5.8 小房间和无染色 146

5.8.1 实际结构 148

5.8.2 声波的传输路径 150

5.8.3 压力区域 152

5.8.4 墙体损耗 153

5.8.5 高密度和低密度之间的声音传递 154

5.8.6 损耗的组合效果 156

5.8.7 一个小问题 158

5.9 细微调整 159

5.10 无染色性程度——总体看法 159

5.11 对白录音室 161

5.12 总结 166

参考附注 168

参考文献 169

第6章 具有声学特性的房间 170

6.1 定义 170

6.2 混响室发展简史 170

6.2.1 从一间房间到一首经典摇滚歌曲 171

6.2.2 受到限制还是千金难买？ 172

6.3 封闭式结构的缺陷 176

6.4 设计考虑 177

房间特性差异 177

6.5 房间中声音效果的激励和拾取 178

6.6 石头材质房间的发展演变 181

建筑结构的选择 183

6.7 现场混响与电子化混响 185

6.8 20％原则 187

6.9 混响感房间和明亮感房间——反射和扩散 187

明亮感房间 191

6.10 活跃性房间中的低频考量 194

6.11 对于活跃性房间的总体评价 197

6.12 交响乐录音室 197

场所的选择以及音乐人的需求 198

6.13 混响时间的考量 199

6.14 固定式录音棚环境 200

6.15 心理声学考量和空间感知 204

6.16 沉寂式房间 207

6.17 拟音录音室 208

6.18 总结 210

参考附注 211

参考文献 212

第7章 可变声学环境 213

7.1 几何形状的改变 213

7.2 小尺寸房间的考虑 223

7.3 总结 224

第8章 房间配置组合和使用的考量 226

8.1 选择和影响 226

控制室的要求 229

8.2 房间的布局 230

重点和实践 231

8.3 门和窗的声音隔离考虑 234

8.3.1 滑动门 234

8.3.2 观察窗系统 235

8.3.3 多层玻璃工艺的考量 237

8.3.4 高度声音隔离 238

8.3.5 声音隔离的最佳值 239

8.4 Geddes的处理方式 241

8.5 受限声学环境的录音技术 244

移动乐手并且改变传声器位置 244

8.6 一间紧凑型录音棚 245

8.7 回顾 247

8.8 典型的声音隔离门建筑结构 248

8.9 矩形房间框架 251

8.10 总结 251

参考附注 252

第9章 录音棚环境 253

9.1 使用者的一些需要 253

9.1.1 天光 253

9.1.2 人造灯光 253

9.1.3 安逸和舒适 255

9.2 通风装置和空调系统 256

9.2.1 通风系统 256

9.2.2 空调系统和一般的机械噪声 259

9.3 耳机返送 263

扬声器返送 266

9.4 色彩和整体装饰 266

9.5 交流电供应 268

9.5.1 电相 269

9.5.2 电源接线 270

9.5.3 平衡式电源 270

9.5.4 主电源供应 271

9.5.5 接地 271

9.6 总结 272

参考附注 273

第10章 设计预测的限制 274

10.1 房间响应 274

10.1.1 脉冲响应和混响时间的包络 278

10.1.2 Schroeder坐标图示 280

10.1.3 能量／时间曲线 281

10.1.4 瀑布坐标图示 282

10.1.5 指向性效应 282

10.2 比例模型 283

10.3 计算机模型 284

10.4 声脉冲建模 286

10.5 光线建模 286

10.6 水波槽建模 286

10.7 吸声系数的测量 287

对精确度的总体限制 289

10.8 回顾 291

10.9 总结 291

参考附注 292

第11章 房间中的扬声器 293

11.1 从录音棚到控制室 293

11.2 房间的影响 293

11.2.1 辐射特性 296

11.2.2 边界负载 299

11.2.3 双极性声源的考虑 307

11.2.4 衍射声源 308

11.3 房间混响和临界距离 310

11.4 声功率的辐射 313

11.5 矫正方式 315

11.5.1 最小相位和非最小相位 316

11.5.2 数字矫正技术 319

11.5.3 存在于扬声器中的相关问题 321

11.5.4 正确应用均衡处理总结 322

11.5.5 调制传输函数及电子房间矫正的实质 322

11.5.6 电子式低频声陷 326

11.6 相位和时间 327

11.7 奇幻感知 328

11.8 总结 329

参考附注 330

参考书目 330

必读书目 331

第12章 平坦化房间响应 332

12.1 电子式矫正的影响 333

12.2 标准房间 338

标准房间之外 339

12.3 消声室 341

12.4 组合型房间 341

12.5 BBC的一种解决方案 343

12.6 关于听音室的总体考量 345

12.7 近场监听 346

12.8 总结 350

参考附注 351

第13章 控制室 352

13.1 专业控制室的出现 353

13.1.1 房间的几何学控制 353

13.1.2 双向式声学设计 354

13.1.3 LEDE类型 356

13.1.4 非声学环境 358

13.1.5 Toyoshima类型控制室 360

13.2 嵌入式监听扬声器 364

13.3 指向性声学环境 366

13.4 缩放的问题 366

13.5 压力区域 367

13.6 整体系统 369

13.7 小尺寸控制室设计问题 372

13.7.1 冲突的解决 374

13.7.2 有源吸声体 375

13.8 简短的回顾 375

13.9 总结 375

参考附注 376

参考书目 377

第14章 房间中多扬声器性能表现 378

14.1 单声道声源 378

14.2 立体声声源 380

14.3 稳态性能 383

14.4 瞬态的考虑 384

14.5 声像调整的进退维谷 387

14.6 限制因素、例外情况以及多声道的考虑 388

14.7 环绕声的实际应用 390

14.8 总体回顾 395

14.9 总结 396

参考附注 396

参考书目 397

第15章 录音棚监听：主要目标 398

15.1 监听的确切意义 398

15.2 什么是监听的核心所在？ 400

15.3 不同的需求 403

15.4 什么是合适的？ 404

15.5 近场监听 407

15.6 为什么选择NS10M？ 408

15.7 总体需求 409

15.8 总结 410

参考附注 410

参考书目 411

第16章 非声学环境控制室 412

16.1 引言 412

16.2 声源的不确定性 413

16.3 去除一个变量 415

16.4 实际环境和假想中的局限性 419

16.5 空间感知的异常 419

16.6 解决之道 421

16.7 立体声声像约束 421

16.8 当前使用的立体声概念 423

16.9 矛盾与界定 424

16.10 一个相同的结论 428

16.11 现有技术和固有观念 430

16.12 零选择——设计理念的由来 432

16.13 总结 437

参考附注 439

第17章 活跃端—沉寂端的实现 440

17.1 最初印象 441

17.2 客观现实 441

17.3 工作和听音环境 445

17.4 总结 446

参考附注 446

参考书目 446

第18章 调音台和录音棚设备对响应造成的干扰 448

18.1 调音台的声音效果 448

18.2 设备机架 452

18.3 计算机和视频监视器 453

18.4 沙发 454

18.5 效果器设备和通风系统 454

18.6 近场监听扬声器 455

18.7 总体评价 457

18.8 总结 457

参考书目 458

第19章 客观测量和主观评价 459

19.1 客观测量 459

19.1.1 压力幅度响应 460

19.1.2 谐波失真 460

19.1.3 指向性 462

19.1.4 声源（Acoustic Source） 462

19.1.5 阶跃函数响应 462

19.1.6 功率倒频谱 462

19.2 轴向压力幅度响应 463

19.3 谐波失真 465

互调失真 466

19.4 指向性——离轴频率响应 467

19.5 声源 471

19.6 阶跃函数响应 474

19.7 功率倒频谱 476

19.8 瀑布响应图 478

19.9 关于结果的总体讨论 479

19.10 谜一般的NS10扬声器 480

19.11 NS10M扬声器——一种更为客观的视角 485

19.11.1 技术参数和测量结果 485

19.11.2 测量结果与主观感知之间的探讨 488

19.11.3 结论 491

19.12 噪声的竞争 493

19.13 总结 499

参考附注 499

第20章 录音棚监听系统 501

20.1 系统的构成 501

20.2 调音台监听电路 502

20.3 音频线缆和接头 504

20.4 监听功率放大器 505

20.5 扬声器线缆 511

20.6 分频器 513

20.6.1 无源分频器 515

20.6.2 有源分频器 518

20.6.3 分频器特性 520

20.6.4 斜率和形状 521

20.6.5 数字分频器 522

20.7 扬声器箱体 523

20.7.1 扬声器箱体固定安装 524

20.7.2 扬声器箱体概念 525

20.7.3 固定方法和低频滚降衰减 527

20.8 扬声器驱动单元 528

20.8.1 低频驱动单元的考量 529

20.8.2 效率和灵敏度 529

20.8.3 磁体系统和锥盆材料 530

20.8.4 高频扬声器驱动单元 531

20.8.5 中频扬声器驱动单元 532

20.9 回顾 540

20.10 总结 540

参考附注 541

参考书目 542

第21章 环绕声和控制室 543

21.1 电影中的环绕声 544

21.2 电视环绕声 544

21.3 纯音乐环绕声 545

21.4 一个暂时性的结论 547

21.5 环绕声的心理声学感知 548

21.6 后置声道概念 549

21.7 感知响应 550

21.7.1 简单的离散声源 550

21.7.2 多点分布式声源 551

21.7.3 偶极式环绕声扬声器 552

21.7.4 扩散声源 552

21.8 低频性能和环绕声 553

21.8.1 纯音乐低频效果 555

21.8.2 多只重低音扬声器的处理 555

21.9 近场环绕声监听 557

21.10 实用设计解决方案 558

后置扬声器的选择 560

21.11 其他的折衷方案和结果 562

21.12 混录棚 565

21.12.1 房间之间的兼容性 569

21.12.2 X曲线 570

21.12.3 声压级与屏幕尺寸 575

21.12.4 房间声学和均衡处理 578

21.12.5 对白声压级和房间均衡处理 582

21.13 总结 586

参考附注 588

参考书目 589

第22章 人为因素 590

22.1 正式场合环境 590

22.2 监听的主观性 591

22.3 条件作用和期望值 592

22.4 在人为判断上缺乏参考点 594

22.5 录音棚和控制室 594

22.6 总结 595

参考标注 596

第23章 移动控制室 597

23.1 需要解决的问题 597

23.1.1 电子式控制的局限性 600

23.1.2 空间的问题 602

23.2 车体 602

23.3 声学讨论 603

23.3.1 后墙吸声体 606

23.3.2 频率衰减 608

23.3.3 侧墙反射 610

23.4 近距离监听 611

23.5 指向性和总体功率 614

23.6 使用一只低音扬声器 615

合适的均衡处理 616

23.7 成效 617

23.8 结论 619

23.9 总结 619

参考附注 620

第24章 监听返送 621

24.1 一个真实的环境 621

24.2 定电压传输 622

24.3 立体声还是单声道 626

24.4 在录音棚中进行混音 626

24.5 耳机的类型 629

24.6 接头 630

24.7 总体回顾 632

24.8 总结 633

第25章 主电源供应和接地系统 634

25.1 接地平面 634

25.2 低阻抗电源供应 637

25.3 电相的数量 640

为什么只有一相？ 641

25.4 线路滤波器和电源调节器 642

25.5 平衡式电源 643

25.6 总体回顾 645

25.7 总结 647

参考附注 648

参考书目 648

第26章 模拟音频接口连接 649

26.1 专业接口的由来 650

26.2 插线板（跳线盘） 652

平衡到非平衡的问题 653

26.3 两极还是三极的插头？ 655

26.4 避免混乱 656

26.5 多个信号路径的考虑 657

26.6 信号屏蔽层的接地处理 658

26.7 平衡式与非平衡式——并不明确的选择 659

26.8 一根线缆的16种选择 660

26.9 一些评论 662

26.10 总结 662

参考附注 663

参考书目 663

附录1 对非声学控制室及其吸声系统更为详细的分析 664

简介 664

A1.1 控制室设计理念 664

A1.2 吸声系统 665

在每一次测量前的建筑工作描述 671

测量2 671

测量3 671

测量4 672

测量5 672

测量6 672

测量7 672

测量8 672

测量9 672

测量10 672

测量11 672

A1.3 结果的讨论 672

A1.3.1 瀑布图坐标图示 672

A1.3.2 混响时间坐标图示 674

A1.3.3 能量／时间曲线 675

A1.3.4 Schroeder积分坐标图示 676

A1.3.5 压力幅度响应坐标图示 676

A1.4 总结 677

A1.5 学术研究成果 682

A1.6 最近的研究和发展 683

参考附注 687

附录2 扬声器响应测量结果 689

参考附注 697

词汇表 698

参考附注 716