第一章 象征主义文学 1
第一节 象征主义文学概述 1
一 关于“象征主义” 1
二 象征主义文学的先驱——爱伦·坡 2
三 法国象征派 4
1．魏尔伦：《诗的艺术》 4
2．兰波：少年成名的“通灵者” 5
3．马拉美：“纯诗” 7
四 后期象征主义 10
1．瓦雷里：“墓园”——沉思永恒，正视死亡 10
2．叶芝：拜占庭——内容丰富的象征物 12
3．里尔克：《杜伊诺哀歌》——对存在的领悟 17
第二节 象征主义诗学理论 20
第三节 波德莱尔 25
一 “永远孤独的命运感”——生平简介 25
二 《恶之花》——令人战栗的“病态之花” 27
1．一部“有头有尾的书” 27
2．“美”的独特形态 31
第四节 T.S．艾略特 37
一 “荒原”上的足迹——创作概述 37
1．“荒原”时期 38
2．超越“荒原”，寻求救赎 41
二 艾略特的诗歌理论 45
1．“非个人化”理论 45
2．“客观对应物” 47
三 《荒原》——“现代诗歌的里程碑” 48
1．荒原上的声音 49
2．《荒原》的艺术创新 53
第二章 表现主义文学 59
第一节 表现主义文学概观 59
一 表现主义文学的产生 59
二 表现主义戏剧概况 61
1．斯特林堡：“观念剧”的先驱 61
2．凯泽：“新人”的塑造 62
3．托勒：“观念剧”的深入 64
第二节 表现主义文学的特征 66
第三节 奥尼尔和他的《毛猿》 70
一 “要么当个艺术家，要么什么也不是” 70
二 创作概况 72
1．从《天边外》到《进入黑夜的漫漫旅程》 72
2．表现主义剧作：《琼斯皇帝》 79
三 《毛猿》——人的归属 81
1．扬克的寻找归属之路 83
2．表现主义戏剧的教科书 86
第四节 卡夫卡 89
一 “平淡”而短暂的一生 89
二 卡夫卡的精神肖像 90
1．和父亲的紧张关系 90
2．文学与职业、爱情的矛盾 92
3．卡夫卡的身份焦虑 95
三 《变形记》——人的异化 97
1．关于“变形” 98
2．荒诞的真实 100
四 “孤独三部曲”——寻求的意向 103
1．无家可归的《美国》 103
2．无处不在的《审判》 105
3．无法进入的《城堡》 108
第三章 意识流小说 115
第一节 意识流小说概述 116
一 意识流小说的理论基础 116
1．何为“意识流” 116
2．弗洛伊德的“无意识”理论 117
3．柏格森的“心理时间”说 119
二 意识流小说的文学渊源 120
1．渊源 120
2．先驱：普鲁斯特——“找回逝去的时间” 123
第二节 意识流小说的特点 127
第三节 伍尔芙：存在的瞬间 135
一 生平及小说创作 135
1．“莎士比亚的妹妹”——生平简介 135
2．小说创作概况 137
二 小说理论与“双性同体” 145
1．“现实等于真实吗？”——小说理论 145
2．“双性同体”——女权主义的先驱 147
三 《到灯塔去》 150
1．拉姆齐夫人——大地之母 151
2．“灯塔”意象 153
第四节 意识流小说的巅峰之作——《尤利西斯》 156
一 都柏林的精神书写 156
二 《尤利西斯》 158
1．都柏林的日常生活 159
2．评论界的盛宴 160
3．三个体现了“真实的人性”的典型形象 163
4．神话的复活 167
5．符合人物个性和心理特点的的意识流 169
第四章 存在主义文学 172
第一节 存在主义文学概述 172
一 存在主义文学产生的背景 172
1．哲学背景 172
2．文学渊源 175
二 存在主义文学的创作概况 177
1．法国存在主义文学：波伏娃的女性书写 177
2．法国以外的存在主义文学 184
第二节 存在主义文学的特征 188
第三节 加缪的“荒诞哲学”及文学创作 191
一 生平与创作简介 191
二 “荒诞哲学”——作为哲学家的加缪 192
三 《局外人》——荒诞的人 194
1．“局外人”的含义 196
2．“现代的西绪福斯”——莫尔索的形象 197
四 《鼠疫》——恶的永恒性 199
1．“鼠疫”的象征意义 200
2．反抗的主题——从个人到集体 202
第四节 萨特的“存在哲学”及文学创作 204
一 从学者到社会活动家——生平与创作简介 204
二 “存在哲学”——作为哲学家的萨特 206
1．存在先于本质 207
2．自由选择和承担责任 207
三 《恶心》——存在的偶然性与荒诞性 208
四 《禁闭》——人与他人 211
1．主题——“他人就是地狱” 212
2．“情境剧”——极限境遇 215
第五章 荒诞派戏剧 218
第一节 荒诞派戏剧概述 218
一 “荒诞”概念的文学演变 218
二 荒诞派戏剧概观 220
1．阿达莫夫：追求的无希望与努力的徒劳 220
2．热内：“20世纪的波德莱尔” 221
3．品特：“威胁的喜剧” 224
4．阿尔比：美国梦的破灭 227
第二节 荒诞派戏剧的“反戏剧”特征 230
第三节 尤奈斯库的创作 237
一 创作概况 237
1．《椅子》：“悲闹剧” 238
2．《犀牛》：是被异化还是主动走向异化？ 240
二 《秃头歌女》——“反戏剧剧本”的典范 242
1．“荒诞”的主题 243
2．语言的崩溃 245
第四节 贝克特及《等待戈多》 246
一 创作概况 246
1．《结局》：是结局还是开始？ 247
2．《啊！美好的日子》：是美好的日子还是无望的困境？ 248
二 《等待戈多》——什么也没有发生的戏剧 251
1．“等待”的主题 252
2．荒诞的艺术形式 256
第六章 魔幻现实主义文学 260
第一节 魔幻现实主义文学概述 260
一 关于魔幻现实主义 260
二 魔幻现实主义文学概观 263
1．彼特里——魔幻现实主义的先驱 263
2．《总统先生》——独裁者的神话 264
3．《人间王国》——神奇的黑人文化 269
4．鲁尔福——“以少胜多的典范” 272
第二节 “神奇的现实”与魔幻现实主义文学 275
第三节 马尔克斯与《百年孤独》 281
一 生平与创作简介 281
1．童年的记忆 281
2．早期创作与《没有人给他写信的上校》 282
3．《家长的没落》——有关“权力的孤独”的一首诗 284
二 《百年孤独》（1967） 287
1．马孔多的多重寓义 291
2．拉丁美洲的孤独 293
3．“魔幻”的现实 298
参考书目 304
后记 312