第一章 绘画研究的理论与方法 1
第一节 理论与方法的回顾 2
第二节 形式、图像与符号 5
一 形式分析法 5
二 图像学 10
三 符号学 13
第三节 意义阐释的限制条件 15
一 研究的视角 16
二 限定意义的外部条件 20
第四节 小结 22
第二章 风景画与荒野精神 24
第一节 美国早期绘画传统 24
第二节 美国风景画的渊源 28
一 古典风景画传统 29
二 工业革命以后的欧洲风景画 31
第三节 两大艺术机构 32
一 国家设计学院 33
二 美国艺术联盟 35
三 两大机构与哈德逊河画派 37
第四节 上帝的荣耀——东北部的伊甸园 39
一 科尔：古典的美国景观 39
二 杜兰德：自然的美国式景观 42
第五节 向西部荒野挺进 46
第六节 扩张的荒野景观 49
一 比尔斯塔特与美国西部 50
二 丘奇的美洲自然景观 52
第七节 小结 55
第三章 19世纪末的博物馆潮 58
第一节 美国富豪的艺术收藏 59
第二节 萨金特的肖像画 62
一 早期的事业 63
二 《X夫人》事件 65
第三节 美国早期的博物馆 70
一 摩根与大都会艺术博物馆 72
二 民主的典范——托莱多艺术博物馆 75
三 合作的范例：华盛顿国立美术馆的诞生 77
第四节 纽约与波士顿的人才争夺战 79
第五节 小结 81
第四章 世纪之交的矛盾 84
第一节 学院派的改良者 86
一 埃金斯的古典艺术背景 86
二 新实践与老传统的矛盾 90
第二节 激进者的探索 93
一 八人画展 94
二 丑陋的“垃圾箱画派” 95
三 “垃圾箱画派”的遗产 99
第三节 霍默的乡土美国 100
一 自学成才的霍默 101
二 泥土味的美国性 103
第四节 中下阶层的“视觉欺骗”画 106
一 发现哈涅特和皮托 107
二 “视觉欺骗”画的传统 110
第五章 军械库展览与美国现代主义艺术 113
第一节 纽约的先锋画廊 114
一 达维奇夫人与麦迪逊画廊 115
二 291画廊 117
第二节 纽约的先锋艺术家 118
一 斯蒂尔格利兹的艺术圈子 120
二 三位美国现代画家 124
第三节 前卫的军械库展览 127
一 前期的筹备 128
二 矛盾的结果 133
第六章 抽象艺术与二战之前的美国 143
第一节 为什么要抽象？ 143
第二节 二战之前的美国 145
一 新兴的中产阶级与美国的城市化 146
二 精英阶层的规模 148
第三节 巴尔的抽象艺术族谱 150
第四节 抽象艺术的表现特征 152
第五节 美国抽象艺术的蜜月期 154
一 美国式的抽象艺术 155
二 纽约达达 159
第六节 抽象vs写实 164
第七章 美国新偶像 168
第一节 大萧条下的现实主义潮流 169
第二节 从美国景观到美国景观派 171
一 城市现实主义画家的城市恐惧症 172
二 乡土主义的怀旧情结 176
三 伍德的美国西部 180
第三节 《美国哥特式》成为偶像 184
第八章 孤独的现代主义者 189
第一节 现代主义艺术陷入低谷 190
一 埃伦斯伯格夫妇离开纽约 190
二 斯蒂尔格利兹艺术圈子的衰落 192
第二节 抽象艺术家协会与“十人团” 194
第三节 一个抽象艺术家在纽约 196
第九章 美国的现代主义艺术收藏 200
第一节 现代主义艺术收藏的开端 202
第二节 艺术收藏圣地纽约 205
一 哈福梅耶家族的收藏 207
二 斯特奇斯和奥斯本家族 209
三 加勒廷的收藏 210
第三节 雄心勃勃的芝加哥 213
一 芝加哥艺术博物馆 213
二 麦克考密克家族的贡献 216
第四节 费城的巴恩斯收藏 219
第五节 研究型的艺术收藏 221
一 291画廊的赞助人 222
二 军械库展览后的先锋收藏家 225
第六节 纽约现代艺术博物馆 227
第十章 二战后的新文明 233
第一节 纽约的欧洲艺术家 235
第二节 抽象艺术观念的本土化 237
第三节 抽象表现主义横空出世 239
一 流派的形成 240
二 抽象表现主义的早期市场 242
三 美国富豪收藏的转向 243
第四节 何谓抽象表现主义艺术？ 245
一 造型自动性 246
二 荣格的原型理论 248
三 普世神话与图腾象征 251
四 行动绘画派的混沌结构 253
五 色块绘画的无中心结构 256
第五节 抽象表现主义征服欧洲 257
结语 262
附录 267
索引 273
后记 282