第一编 文心 2
第一章 胸襟：一等襟抱与一等真诗 2
写就“一等”文章 2
“德”“才”兼备文有“神” 3
人高诗亦高，人俗诗亦俗 5
畅快人诗必潇洒 6
写实家亦理想家 7
敷衍率意，难出精品 9
不能评谁为第一 10
写好文章须“四正” 11
做人作文，“不可不辨” 13
目空千古才能横绝一时 14
第二章 性情：诗人不失赤子之心 16
“大家之作”的共同特点 16
处士之节与宰相之量 17
李杜、苏辛各有优劣 18
词人不失赤子之心 20
纳兰容若：以自然之舌言情 21
有性情而后真 22
性情有厚薄，诗境有浅深 23
为情造文，情动辞发 25
须有“我”之个性 26
有些情怀一脉相承 27
第三章 气象：有境界自成高格 29
文章有“气”自雄浑 29
文不可无三种“气” 30
文在骨不在格 32
文骨有轻重 33
要有英雄气象 34
有境界则自成高格 36
入乎其内与出乎其外 37
眼高与心虚 38
文句营造“气象” 39
诗贵得江山之助 41
第四章 读书：多看自知，多作自好 43
学文之法在多读 43
操千曲而后晓声 44
得之在俄顷，积之在平日 45
心心在一艺，其艺必工 47
积理而练识 48
“灵感”不是天外来客 49
读书写作三境界 51
知足者皆不学之人 52
书引睡魔人人同 53
第五章 诗外：有真性情方作得真文章 55
张旭能书也能诗 55
杜甫爱子 56
“白居”易不易 57
老妪解诗 59
石学士与瓦学士 60
善写者未必善言 61
辛弃疾写《破阵子》 62
隐士林逋的“相思”诗 63
范仲淹的蚊子诗 65
袁枚：家贫梦买书 66
第二编 文思 70
第一章 主题：志足而言文 70
文章犹舟，视其所载 70
题高则文高 71
神远意近，构思奇巧 72
意在笔先 74
立意四“要” 75
物不得其平而鸣 77
文不可无警策 78
主题贵在专一 79
理得而辞顺 81
“佳作”的必要条件 82
第二章 风格：远近高低各不同 84
思接千载，视通万里 84
形成自己的写作风格 85
文章自得方为贵 86
不妨自成一家 88
文“工于外”并非坏事 90
虚中有实，实中有虚 91
平和冲淡之美 92
“四近”出佳作 93
渊明诗：初读散缓，继而有趣 95
作大篇尤当布置 96
第三章 绘景：情中有景，景中有情 98
情绪饱满，才情横溢 98
胸中有大山大水 99
如何写出“山之精神” 100
景中有画 102
以小景传大景之神 103
一切景语皆情语 104
“借景抒情”与“寓情于景” 105
景美，情美，理也美 107
修辞：淡妆浓抹总相宜 108
抒己感人唯意境 109
第四章 状物：物皆著我之色彩 111
文字让景与物不朽 111
咏物须有寄托 112
写景状物“我”做主 113
移情于物物生情 114
待“物”可轻可重 116
“无我之境”与“以物观物” 117
准确观察得妙句 118
写“影”生趣 119
微妙之处见乾坤 121
白描与修饰：贵在恰到好处 122
第五章 趣味：大家妙笔，各领风骚 124
元白：垂死病中惊坐起 124
孟浩然：不才明主弃 125
刘禹锡：前度刘郎今又来 126
文人被贬作诗 128
郑玄婢女：诗来诗往 130
因诗救树，因诗结缘 131
秦少游：用东坡笔法题诗于壁 132
楼因诗名：江州琵琶亭 133
袁枚与郑板桥：同气相求 135
孟浩然、王维苦吟 136
第三编 文法 140
第一章 广视：诗无不可绘 140
文字可绘声、影、情 140
细节从“闲事”中来 141
文字的“联通”之用 142
晓喻说理要高明 144
传递耐人寻味之意 145
传世之心与传世之文 146
更搜欧亚造新声 147
钱财入文，绘世间百态 148
妙手弹拨读者内心的琴弦 150
《孔雀东南飞》：叙事如画，叙情若诉 151
第二章 善取：善取皆成佳句 153
多师是我师 153
善取意象：“小雨斑斑”的妙搭 154
“意新”非天成 155
白居易取李白之意 156
取字：欧阳修“出”字来处 157
无一字无来处 158
句法亦可学 160
沿袭：一个重要的文学现象 161
取笔法：突出文章特色 162
善学者，得鱼忘筌 164
第三章 含蓄：不着一字，尽得风流 166
文贵含蓄 166
从句到意俱含蓄 167
不着一字，尽得风流 168
对比转折，反衬情感 169
以事转折妙处多 171
层层递进语意深 172
用事增文意 173
巧用起兴婉成章 174
写你的对面 176
美常在咸酸之外 177
第四章 波澜：一波未平，一波又起 179
文章当有波澜 179
诗置动静意 180
乐景写哀，哀景写乐 181
做人贵直，作文贵曲 182
暗示表达妙处多 184
开篇制造波澜 185
篇中要有关键语 186
旁入他意，曲笔结尾 188
景物描写巧收尾 189
长而有新意，短而曲折 190
第五章 修改：诗家事业君休问 192
著述不能无病 192
唯改方能到妙处 193
修改构思：精神活动应深远 194
修改文辞：斟酌浓淡 196
为求一是，千斟万酌 197
徒劳无功后，心从天外来 198
不厌改，贵乎精 199
隔日一删，逾月一改 201
细心笔削，点石成金 202
善删削，勇舍弃 203
第四编文 采 206
第一章 本真：文自肺腑中流出 206
文自肺腑中流出 206
平易亲切眼前事 207
缘情体物自天然 208
“故实”之美 210
天籁之作：平浅而意味深长 211
我欲为则为之，我不欲为则不为 212
情、景、意、事俱真 213
一样人还一样话 214
肖某人，切某事 215
第二章 脱俗：人所寡言，我易言之 217
作文当不俗不言 217
《岳阳楼记》：“记”变“传奇” 218
杜甫：倒其句而用之 219
写作如烹饪 220
贵在“翻案” 222
袭陈言，转新意 223
求于书中，得于书外 224
不拘故常自出色 225
妙用经语，不胜其韵 226
第三章 精练：以少少许胜多多许 228
妙语者不在多言 228
杜甫的用字艺术 229
好句须好字 231
字要用对地方 232
加一字太详，减一字太略 233
句存千钧之弩 235
文章繁简各得宜 236
初要胆大，终要心小 237
研精殚思，鬼神通之 238
第四章 辞采：淡妆浓抹总相宜 240
四种高妙 240
不可炫巧，应浑然天成 241
断片作文要不得 242
写文章如同说话 244
渲染：谈欢论戚之法 245
表达出丰富性 246
神、貌、态之画法 247
先浓后淡 248
义典文约，贵能破理 250
第五章 余味：诗有别趣，非关理也 252
贵在奇趣 252
令人笑，必为佳作 253
自嘲：一种积极的人生态度 254
以孩子话入文 256
戏语：时时有诗，处处有诗 257
贫语：放大生活寻味道 258
妙在俚语、家常语 259