导论 1
一 电影理论与电影美学 3
二 中国电影理论的现代性与后现代性问题 6
三 中国传统电影理论的基本特征 14
四 新时期以来中国电影理论的基本形态及特征 18
第一章 从电影语言现代化到影像本体论 25
第一节 电影语言现代化与审美标准的确立 28
一 从内容到形式：“电影应该电影化” 28
二 积累与创新：“电影语言应该多样化” 34
三 现代化与现代派：电影形式的选择 43
第二节 电影和戏剧、文学关系的讨论与电影意识的觉醒 51
一 电影与戏剧：“丢掉戏剧的拐杖” 53
二 电影与文学：“电影就是电影” 70
第三节 阐释巴赞与电影本体建构 89
一 巴赞理论的介绍与传播 91
二 影像本体论的接受与重新论述 94
三 巴赞真实观的客观化误读与改写 101
四 长镜头的泛化性接受与风格化 108
第二章 娱乐与商业：电影功能属性的再体认 121
第一节 电影娱乐功能的合法性证明 125
一 从理性到感性：电影主要是感觉的艺术 126
二 从精英到大众：电影是一门大众化艺术 132
三 娱乐与启蒙：娱乐意识是启蒙的重要内涵 138
第二节 电影商业属性认识的三种话语立场 146
一 商业化立场：电影首先是一门工业 148
二 重申启蒙：电影首先是一门艺术 157
三 第三种立场：意义再生 165
第三章 电影跨学科研究与批评理论的多元化 171
第一节 语言学与电影：电影符号学及其接受与批判 175
一 结构主义、语言学与电影 175
二 电影符号学的翻译与介绍 184
三 我国对电影符号学的批判 189
四 电影数字化制作与电影语言词典的构想 199
第二节 心理分析与电影：精神分析符号学理论及实践 204
一 电影精神分析符号学 205
二 精神分析理论实践之一：观众接受心理研究 212
三 精神分析理论实践之二：电影本文解读 219
第三节 意识形态与电影：现代性、民族主义与主旋律 224
一 电影中的意识形态观点 225
二 解构：现代性视野下的革命传统与封建意识 232
三 解构：后殖民语境中的民族身份想象 240
四 缝合：主旋律电影的政治意识形态问题 246
第四节 女性主义与电影：西方理论与中国实践 250
一 女性主义电影批评理论 251
二 女性的电影：女性导演及其作品 257
三 电影中的女性：女性形象史 264
四 电影中的女性：女性形象的生产 268
第四章 数字化时代电影特性的解构与重建 275
第一节 从影像到拟像：巴赞本体论的坚守与超越 278
一 巴赞本体论与数字影像的融合 280
二 电影本体的重构性话语 287
三 电影本体建构的新思维 293
第二节 从叙事到奇观：电影奇观的理论表述 300
一 奇观与叙事：奇观作为叙事手段 302
二 奇观与纪实：奇观作为电影本性 309
三 视觉文化语境中的奇观 314
结语 方法与边界：重建电影研究 323
附录 中国电影市场化大事记 335
主要参考文献 341
重要人名和术语索引 358
后记 369