中文版前言 11
译序 13
原序 15
第一章 摄影 19
概论 20
写实主义和形式主义 20
镜头 29
角度 32
光与影 38
彩色 42
镜片、滤镜及底片 47
特殊效果 54
电影摄影师 58
延伸阅读 65
第二章 场面调度 67
概论 68
景框 68
构图和设计 78
区域空间 88
距离关系 98
开放与封闭的形式 104
延伸阅读 113
第三章 运动 115
概论 116
运动感觉 116
摄影机运动 134
动作的机械扭曲 144
延伸阅读 154
第四章 剪辑 155
概论 156
连戏 156
葛里菲斯与古典剪接 159
俄国蒙太奇与形式主义传统 176
巴赞与写实传统 190
希区考克的《北西北》：分镜表 202
延伸阅读 227
第五章 声音 229
概论 230
历史背景 230
音效 235
音乐 240
歌舞片 248
语言 253
延伸阅读 265
第六章 表演 267
概论 268
舞台与电影表演 268
美国明星制度 280
表演风格 298
选角 310
延伸阅读 316
第七章 戏剧 317
概论 318
时间、空间和语言 318
导演 327
布景与装置 332
戏服与化妆 347
延伸阅读 356
第八章 故事 359
概论 360
叙事学 360
观众 365
古典模式 370
写实主义叙事 375
形式主义叙事 379
非剧情片叙述事 381
类型与神话 388
延伸阅读 399
第九章 编剧 401
概论 402
编剧 402
电影剧本 409
北西北：阅读剧本 415
象征、比喻 420
观点 428
文学改编 431
延伸阅读 436
第十章 意识型态 437
概论 438
「左—中—右」图表 444
文化、宗教及种族 453
女性主义 464
同性恋解放 472
底调 479
延伸阅读 482
第十一章 理论 485
概论 486
写实主义理论 488
形式主义电影理论 494
作者论 499
折衷及综合理论 506
结构主义和符号学 509
历史学 515
延伸阅读 520
第十二章 综合讨论：《大国民》 523
概论 524
摄影 525
场面调度 527
摄影机运动 532
剪接 536
声音 537
表演 539
戏剧 542
故事 545
编写 547
意识型态 551
评论 553
延伸阅读 557
专有名词解释 559
译名索引 577