第七编 元（公元1271— 1368
第二十章 概况 1
第二十一章 民歌、小曲、艺术歌曲和说唱音乐 3
一 民歌、小曲和艺术歌曲 3
民歌 3
小曲 8
艺术歌曲 9
二 说唱音乐 11
（一）诸宫调 11
（二）货郎儿 20
（三）陶真 40
词话 40
第二十二章 杂剧 42
一 杂剧和散曲概述 42
杂剧同散曲的区别和关系 42
钟嗣成《录鬼簿》 43
三个时期 43
二 杂剧的发展 48
杂剧的产生、发展高峰与衰落问题 48
元杂剧的发展情况 50
杂剧剧目、剧本和曲调的保存情况 52
元杂剧现存乐谱一览表 53
三 杂剧的重要作家及其作品 68
关汉卿及其作品 68
《窦娥冤》 69
《单刀会》 70
王实甫及其作品 70
《西厢记》 76
四 杂剧的内容和形式 77
元杂剧题材的广泛性和现实性 77
统治者对杂剧的利用和迫害 79
杂剧的外传 80
杂剧的艺术形式 81
杂剧的结构 81
杂剧的演出形式 82
第二十三章 杂剧的音乐 85
一 曲调来源 85
二 套数 86
（一）一般的单曲联接 86
（二）参用两曲循环相间的手法 86
（三）【么篇】——同曲变体的连用 87
（四）【煞】——结尾前同曲变体的连用 87
（五）【隔尾】 93
（六）一曲的着重运用 105
（七）转调 105
三 宫调问题 105
（一）实际用多少宫调？ 107
（二）感情分类是否合理？ 107
（三）感情分类的理论，有无实际价值？ 107
（四）元杂剧是否绝对地定宫定调？ 110
（五）宫调分类的用处 112
（六）对宫调的自由运用 113
四 旋律特点 114
（一）音阶形式 114
（二）语言关系 114
（三）生活与风格 114
五 节奏特点 115
（一）节奏比较爽直流畅 115
（二）用底板较多 115
（三）节拍较快 117
六 务头 117
（一）歌词上的字调对比说 119
（二）歌词上的“俊语”说 120
（三）唱法上的“嗓子内唱”说 123
（四）内容上的“最紧要句字”说 125
七 曲牌在灵活运用中的变化 126
（一）填词的自由 142
元杂剧同曲异体之音乐资料表 142
（二）音调变化的幅度 149
（三）表达内容和结合语言 150
（四）创造与再创造 150
（五）专曲专用与一曲多用 151
八 伴奏乐器 151
第二十四章 散曲 154
元散曲乐谱的保存情况 154
散曲的内容和形式 154
散曲是杂剧的蜕化变质 156
元代散曲的用处 160
第二十五章 南戏 162
元代南戏盛行 162
在困难环境中的发展 163
元代南戏乐谱的保存情况 164
元南戏现存乐谱一览表 164
南戏的丰富性和进步性 203
《荆》、《刘》、《拜》、《杀》 203
《琵琶记》 204
前人对《拜月亭》和《琵琶记》的评比 205
批判和爱好的阶级性 208
《拜月》、《吃糠》 209
南戏深厚的民间音乐基础 229
南北合套 230
第二十六章 乐器与器乐 232
乐器 232
三弦 233
火不思 233
七十二弦琵琶 235
兴隆笙 237
云璈 237
鱼鼓、简子 239
箜篌 239
胡琴 240
器乐曲 241
《白翎雀》 242
《海青拿天鹅》 243
器乐演奏家 243
第二十七章 《唱论》和《中原音韵》 246
《唱论》 246
《中原音韵》 248
结语 249
第八编 明、清（公元1368— 1911
第二十八章 概况 251
明代 251
清代 253
第二十九章 民间歌曲 254
民歌小曲 254
民歌小曲的思想内容 255
民歌小曲的流行情况 260
明、清民歌小曲部分存目 261
小曲艺术形式上的发展 265
小曲实例 267
小曲的器乐伴奏 292
小曲标题之多样性 292
从小曲中看音乐艺术形式的继承和发展问题 293
小曲中的调性变化和移调记谱法 293
明、清文人对小曲的估价 293
少数民族的叙事歌曲 296
弦索调 299
弦索调的南音化 299
弦索调的伴奏乐器及其奏法 300
现存弦索调曲谱 300
明末留存的一些古代歌曲 306
第三十章 说唱音乐 312
弹词 312
弹词起源 313
作品及其社会作用 314
著名苏州弹词艺人和流派 314
表现形式 315
曲例 316
鼓词 331
鼓词起源 331
大鼓的类别及其发展 332
牌子曲 344
其他 345
少数民族的说唱音乐 345
第三十一章 歌舞音乐 347
秧歌 347
藤牌舞 348
兄弟民族歌舞 348
木卡姆 349
赛乃姆 350
囊玛 351
第三十二章 明、清戏曲的发展一——南北曲 353
杂剧和南戏 353
传奇和杂剧 353
南北曲合流的趋势 354
杂剧之衰落 354
民间声腔 355
宋、元、明时期声腔之发展 356
魏良辅昆山腔的特点 358
魏良辅是不是作曲家？ 359
广义的“昆腔”或“昆曲” 360
南北曲的比较 361
表现情调 361
音阶形式 362
板眼形式 362
字的唱法 379
南北曲字调配音通例 380
南北曲字调配音表的使用方法 382
南北曲字调之比较 387
南曲字调配音的北音化 388
北杂剧影响了南曲的字调配音 389
南北曲在字调配音上之差异 389
歌腔与字调 392
伴奏乐器 392
弦索是什么乐器？ 394
戏剧和清唱中的南北曲伴奏乐器 395
鼓板、三弦和笛的伴奏技术 396
鼓板与三弦的伴奏技术 396
鼓板与三弦伴奏技术的作用 411
印证古人有关伴奏技术的一些说法 411
民间高超的集体作曲能力 412
用同一个曲牌形式来表达不同的感情内容 413
用同一曲牌的板式变化来体现感情内容的发展 420
清人列举的南北曲剧本存目 428
现存南北曲曲谱 429
汤显祖及其四梦 429
汤氏所掌握的写作体裁 431
吴江派或格律派 432
所谓格律是些什么东西 432
格律派对后来的影响 433
所谓“格律”是不是音乐上的规律？ 434
“格律”是不是客观经验的科学总结？ 434
沈璟是如何“运用”格律的？ 435
历史的鉴定 436
“四梦”的乐谱实例 436
略举一些明代传奇作品 445
清洪昇之《长生殿传奇》 446
略举一些清代传奇作品 460
反映在传奇作品中的两条道路斗争 461
昆曲杂有其他声腔因素 464
昆曲之衰落 464
昆曲对后来戏曲音乐及别的乐种的影响 465
第三十三章 明、清戏曲的发展二——弋阳腔、梆子、皮黄及其他 466
弋阳腔影响之广远 466
另一些声腔 467
梆子之形成与传播 467
皮黄之形成与传播 468
京剧三调之区分 468
小调戏 469
少数民族的戏曲 469
第三十四章 明、清的乐器和器乐 471
乐器的发展 471
器乐合奏 472
陕西鼓乐 472
北京寺院管乐 473
山西八大套 474
冀中管乐 474
十番鼓 474
十番锣鼓 475
弦索十三套 479
琴曲 480
琵琶曲 480
华文彬及其琵琶谱 482
李祖棻及其《南北派十三套大曲琵琶新谱》 482
内蒙四弦独奏曲 484
第三十五章 明、清的宫廷音乐 485
宫廷的祭祀乐、朝会乐、宴飨乐和巡幸乐 485
诗经乐谱 488
清宫廷对戏曲之态度 488
宫廷对民间器乐曲名称之篡改 488
第三十六章 音乐理论 489
朱载堉和平均律理论 489
异径管律之发明 490
朱载堉的唯心主义音乐观 490
清康熙的《律吕正义》 491
三种律制——实践和理论 493
三律并用问题 495
结语 495
附录 497
曲例索引 497
图片索引 500
参考书目索引 503
名词索引 512
后记 533
一 差距 533
二 特殊的矛盾 533
三 理论的基础是实践 535
四 优越条件、幼稚阶段 535