杨荫浏全集 第3卷 中国古代音乐史稿 下PDF电子书下载

第七编 元（公元1271— 1368

第二十章 概况 1

第二十一章 民歌、小曲、艺术歌曲和说唱音乐 3

一 民歌、小曲和艺术歌曲 3

民歌 3

小曲 8

艺术歌曲 9

二 说唱音乐 11

（一）诸宫调 11

（二）货郎儿 20

（三）陶真 40

词话 40

第二十二章 杂剧 42

一 杂剧和散曲概述 42

杂剧同散曲的区别和关系 42

钟嗣成《录鬼簿》 43

三个时期 43

二 杂剧的发展 48

杂剧的产生、发展高峰与衰落问题 48

元杂剧的发展情况 50

杂剧剧目、剧本和曲调的保存情况 52

元杂剧现存乐谱一览表 53

三 杂剧的重要作家及其作品 68

关汉卿及其作品 68

《窦娥冤》 69

《单刀会》 70

王实甫及其作品 70

《西厢记》 76

四 杂剧的内容和形式 77

元杂剧题材的广泛性和现实性 77

统治者对杂剧的利用和迫害 79

杂剧的外传 80

杂剧的艺术形式 81

杂剧的结构 81

杂剧的演出形式 82

第二十三章 杂剧的音乐 85

一 曲调来源 85

二 套数 86

（一）一般的单曲联接 86

（二）参用两曲循环相间的手法 86

（三）【么篇】——同曲变体的连用 87

（四）【煞】——结尾前同曲变体的连用 87

（五）【隔尾】 93

（六）一曲的着重运用 105

（七）转调 105

三 宫调问题 105

（一）实际用多少宫调？ 107

（二）感情分类是否合理？ 107

（三）感情分类的理论，有无实际价值？ 107

（四）元杂剧是否绝对地定宫定调？ 110

（五）宫调分类的用处 112

（六）对宫调的自由运用 113

四 旋律特点 114

（一）音阶形式 114

（二）语言关系 114

（三）生活与风格 114

五 节奏特点 115

（一）节奏比较爽直流畅 115

（二）用底板较多 115

（三）节拍较快 117

六 务头 117

（一）歌词上的字调对比说 119

（二）歌词上的“俊语”说 120

（三）唱法上的“嗓子内唱”说 123

（四）内容上的“最紧要句字”说 125

七 曲牌在灵活运用中的变化 126

（一）填词的自由 142

元杂剧同曲异体之音乐资料表 142

（二）音调变化的幅度 149

（三）表达内容和结合语言 150

（四）创造与再创造 150

（五）专曲专用与一曲多用 151

八 伴奏乐器 151

第二十四章 散曲 154

元散曲乐谱的保存情况 154

散曲的内容和形式 154

散曲是杂剧的蜕化变质 156

元代散曲的用处 160

第二十五章 南戏 162

元代南戏盛行 162

在困难环境中的发展 163

元代南戏乐谱的保存情况 164

元南戏现存乐谱一览表 164

南戏的丰富性和进步性 203

《荆》、《刘》、《拜》、《杀》 203

《琵琶记》 204

前人对《拜月亭》和《琵琶记》的评比 205

批判和爱好的阶级性 208

《拜月》、《吃糠》 209

南戏深厚的民间音乐基础 229

南北合套 230

第二十六章 乐器与器乐 232

乐器 232

三弦 233

火不思 233

七十二弦琵琶 235

兴隆笙 237

云璈 237

鱼鼓、简子 239

箜篌 239

胡琴 240

器乐曲 241

《白翎雀》 242

《海青拿天鹅》 243

器乐演奏家 243

第二十七章 《唱论》和《中原音韵》 246

《唱论》 246

《中原音韵》 248

结语 249

第八编 明、清（公元1368— 1911

第二十八章 概况 251

明代 251

清代 253

第二十九章 民间歌曲 254

民歌小曲 254

民歌小曲的思想内容 255

民歌小曲的流行情况 260

明、清民歌小曲部分存目 261

小曲艺术形式上的发展 265

小曲实例 267

小曲的器乐伴奏 292

小曲标题之多样性 292

从小曲中看音乐艺术形式的继承和发展问题 293

小曲中的调性变化和移调记谱法 293

明、清文人对小曲的估价 293

少数民族的叙事歌曲 296

弦索调 299

弦索调的南音化 299

弦索调的伴奏乐器及其奏法 300

现存弦索调曲谱 300

明末留存的一些古代歌曲 306

第三十章 说唱音乐 312

弹词 312

弹词起源 313

作品及其社会作用 314

著名苏州弹词艺人和流派 314

表现形式 315

曲例 316

鼓词 331

鼓词起源 331

大鼓的类别及其发展 332

牌子曲 344

其他 345

少数民族的说唱音乐 345

第三十一章 歌舞音乐 347

秧歌 347

藤牌舞 348

兄弟民族歌舞 348

木卡姆 349

赛乃姆 350

囊玛 351

第三十二章 明、清戏曲的发展一——南北曲 353

杂剧和南戏 353

传奇和杂剧 353

南北曲合流的趋势 354

杂剧之衰落 354

民间声腔 355

宋、元、明时期声腔之发展 356

魏良辅昆山腔的特点 358

魏良辅是不是作曲家？ 359

广义的“昆腔”或“昆曲” 360

南北曲的比较 361

表现情调 361

音阶形式 362

板眼形式 362

字的唱法 379

南北曲字调配音通例 380

南北曲字调配音表的使用方法 382

南北曲字调之比较 387

南曲字调配音的北音化 388

北杂剧影响了南曲的字调配音 389

南北曲在字调配音上之差异 389

歌腔与字调 392

伴奏乐器 392

弦索是什么乐器？ 394

戏剧和清唱中的南北曲伴奏乐器 395

鼓板、三弦和笛的伴奏技术 396

鼓板与三弦的伴奏技术 396

鼓板与三弦伴奏技术的作用 411

印证古人有关伴奏技术的一些说法 411

民间高超的集体作曲能力 412

用同一个曲牌形式来表达不同的感情内容 413

用同一曲牌的板式变化来体现感情内容的发展 420

清人列举的南北曲剧本存目 428

现存南北曲曲谱 429

汤显祖及其四梦 429

汤氏所掌握的写作体裁 431

吴江派或格律派 432

所谓格律是些什么东西 432

格律派对后来的影响 433

所谓“格律”是不是音乐上的规律？ 434

“格律”是不是客观经验的科学总结？ 434

沈璟是如何“运用”格律的？ 435

历史的鉴定 436

“四梦”的乐谱实例 436

略举一些明代传奇作品 445

清洪昇之《长生殿传奇》 446

略举一些清代传奇作品 460

反映在传奇作品中的两条道路斗争 461

昆曲杂有其他声腔因素 464

昆曲之衰落 464

昆曲对后来戏曲音乐及别的乐种的影响 465

第三十三章 明、清戏曲的发展二——弋阳腔、梆子、皮黄及其他 466

弋阳腔影响之广远 466

另一些声腔 467

梆子之形成与传播 467

皮黄之形成与传播 468

京剧三调之区分 468

小调戏 469

少数民族的戏曲 469

第三十四章 明、清的乐器和器乐 471

乐器的发展 471

器乐合奏 472

陕西鼓乐 472

北京寺院管乐 473

山西八大套 474

冀中管乐 474

十番鼓 474

十番锣鼓 475

弦索十三套 479

琴曲 480

琵琶曲 480

华文彬及其琵琶谱 482

李祖棻及其《南北派十三套大曲琵琶新谱》 482

内蒙四弦独奏曲 484

第三十五章 明、清的宫廷音乐 485

宫廷的祭祀乐、朝会乐、宴飨乐和巡幸乐 485

诗经乐谱 488

清宫廷对戏曲之态度 488

宫廷对民间器乐曲名称之篡改 488

第三十六章 音乐理论 489

朱载堉和平均律理论 489

异径管律之发明 490

朱载堉的唯心主义音乐观 490

清康熙的《律吕正义》 491

三种律制——实践和理论 493

三律并用问题 495

结语 495

附录 497

曲例索引 497

图片索引 500

参考书目索引 503

名词索引 512

后记 533

一 差距 533

二 特殊的矛盾 533

三 理论的基础是实践 535

四 优越条件、幼稚阶段 535