一历史上的家乐 1
二明代诸王家乐戏班 11
（一）诸王家乐兴盛的原因 11
（二）诸王以有家乐知名者 15
三仕宦豪门之家乐班主 23
（一）早期嘉、隆间之家乐戏班班主 23
（二）万历间及其后繁盛期之家乐戏班班主 37
（三）清前期家乐戏班班主及家乐戏班衰落 56
四家乐戏班伶人来源 73
五家乐戏班之组织与培训 82
六家乐戏班之演出形式 92
七对唱腔说白的推进 110
八对脸谱和戏装的推进 131
九对演技的推进（上） 156
（一）北杂剧与南戏系统表演现状 156
（二）家乐班主对戏曲艺术的态度 167
十对演技的推进（下） 175
（一）几件具体道具的使用 175
（二）虚拟写意，无不可解 189
（三）化简道具，无不可代 195
十一导演艺术及演出水平 201
十二家班名伶 213
十三形成演出体制 226
（一）以突出剧本内容为演出要求 226
（二）排演“总纲” 235
（三）不成功的探索 251
十四形成我国戏曲演出体系（上） 257
（一）元、明戏曲理论的衍进 257
（二）潘之恒与家乐班主的戏曲“传神”论 261
十五形成我国戏曲演出体系（下） 270
（一）绘画的启示 270
（二）潘之恒论伶人三项素质与五项表演标准 272
（三）表演化境从禅悦和绘画中来 277
十六“曲宴”，共同提高的戏曲活动 290
十七附丽于家乐戏班的“串客” 297
（一）历史上的串客与明代民间串客活动 297
（二）著名串客 303
十八戏曲教师与清曲家 312
十九承前启后的扬州盐商家乐戏班 331
（一）扬州盐商之富与扬州的文化氛围 331
（二）扬州盐商接待皇上南巡 340
（三）扬州盐商所蓄家乐戏班（上） 346
（四）扬州盐商所蓄家乐戏班（下） 362
（五）徽班进京 371
附：家班伶人的去路 374
后记 383