目录 7
出版说明 7
总序 9
总论 13
第一章 “中和”、“混沌”和“清空” ——古典诗学的民族特色 13
一、诗的高格：气、神、韵、境、味 14
二、“和”：“气”、“神”、“韵”、“境”、“味”的共同民族文化之根 19
三、整体流动性：气、神、韵、境、味统摄诗的独特形式 26
四、空灵感：气、神、韵、境、味的超越性 29
五、形成中国诗学民族特色的社会经济原因 34
一、物感成言：诗生成模式的建构轨迹 40
第二章 “气之动物，物之感人”——诗的本源及生成（一） 40
第一编 本体心理论 40
二、心物感应：物感生诗的创造机制 47
三、同构：诗生成的直接土壤 52
第三章 随物以宛转，与心而徘徊——诗的本源及生成（二） 59
一、感：心物交融的枢纽 59
二、层进：诗核生成的心理长征 66
三、中间变量：心物交融的酵母 71
第四章 诗言志、歌缘情——诗的本体 83
一、漫长的历程：由对峙走向融合 83
二、审美感兴定格：呈于象、感于目、会于心 91
三、全息性：诗本体的特质 100
一、从形式技巧到思维方式：“兴”发展的历史脉络 108
第五章 兴于诗——诗的美学特征 108
二、以物写心：心物关系的审美联结 113
三、起情与悟通：兴的审美特征 118
四、触发信息的直接转移：兴的心物联结方式 125
第二编 创作心理论 131
第六章 “才、胆、识、力四者交相为济”——诗人的心理结构 131
一、诗的诞生地：千百年来人们探索的神秘地方 131
二、诗的母体：先天与后天、智能与非智能高层次上合成 136
三、冥冥诗心：诸因素交相为济，生发奇妙功能 142
第七章 “诗穷而后工”——诗歌创作的心理动力 148
一、穷而后工：源远而流长 149
二、穷悴：文学的生命之泉、创作内在深层动因 155
三、穷到深处：乖戾蛮横的冲动，无法遏止的内驱力 162
四、穷极：巨大陨石坠落心灵湖面，沉睡的原始意象涌动 167
五、穷：诗人独有的特殊才质 172
第八章 “诗道亦在妙悟”——诗歌创作中的艺术直觉 176
一、妙悟：探索不尽的神秘潜流 176
二、妙悟与直觉：叶不相似，其实味同 180
三、奥秘：在意识水面之下 186
第九章 “情景交融而莫分”——诗歌创作审美情感生成 195
一、悠悠源流：情景交融审美运思的探讨 196
二、意：过滤则美，附形则显 199
三、情往似赠：“自我”冲出躯壳与“非自我”结合 203
四、情景相生：精神与物质之间的界限的消失 206
——诗歌创作中的艺术想象 212
一、神思：富有魅力的领域，许多探索者留下足迹 212
第十章 “思理为妙，神与物游” 212
二、假志气与辞令：感物而造端，凭心而构象 218
三、神妙之思：有意想象与无意想象协同 225
第三编 作品心理论 232
第十一章 “诗以一字论工拙”——诗歌的言语特征 232
一、炼金术：诗美的秘诀 232
二、妥帖与暗示：“更无真相有真魂” 238
三、建构：“荡元气于笔端” 245
第十二章 “意象欲生造化已奇”——诗歌结构的基本单位 250
一、意象：在“历程”的坐标上 250
二、属性与功能：从不同的方位厘定 254
三、形态：丰赡的和弦 261
第十三章 “反常合道为趣”——诗歌意象的辩证构成 267
一、觅踪：纵向的扫描 267
二、透视：貌离神合歪打正着 271
三、追问：在心理失衡时的“表达” 279
第十四章 “词以境界为最上”——诗美的存在方式 285
一、回眸：意境源流的考察 285
二、剥离：从“典型”与“意象”的包围中 289
三、意义：整合·指向·超越 297
第十五章 “不即不离”——诗歌作品的心理时空 301
一、衍化：由禅学到诗学 301
二、适中：“近而不浮远而不尽” 305
三、印证：两种“距离”说的相契 310
一、探源：不完全的疏浚 315
第十六章 阳刚之美与阴柔之美——诗歌风格的两种基本形态 315
二、特质：不规范的揭橥 321
三、观照：在性格和气质之镜下 327
第四编 鉴赏心理论 332
第十七章 “诗无达诂”——鉴赏作为再创造 332
一、“诗无达诂”：宽泛的创作空间 333
二、“群体共识”：欣赏时空的流变 337
三、“当其必发”：读者的重构再造 343
第十八章 “得意忘言”——鉴赏对象的辨析 350
一、象比言丰富意比象真实 351
二、作者得于心览者会以意 354
三、越象方识味得意须忘言 359
——鉴赏的途径 364
第十九章 “以意逆志” 364
一、“以古人之意、求古人之志” 365
二、“知人论世”说：理性的补充 370
三、重要的条件：想象与体验 373
第二十章 “深识鉴奥”——鉴赏主体的心理定势 381
一、“深识”：审美复合能力的凝聚体 382
二、“鉴奥”“见异”：能力的实现和极致 387
三、“出入法”：深识鉴奥的具体运用 392
第二十一章 “味外味”——鉴赏作品的极致 397
一、味外之味诗魂所在 398
二、辞断意属味在言外 402
三、诗味极致形态纷呈 406
后记 412