导论 1
第一章 莎士比亚与易卜生 16
一 莎士比亚与戏剧学徒期的易卜生 17
二 莎士比亚与易卜生早期的浪漫主义戏剧 21
三 莎士比亚与易卜生中期的散文剧 34
四 莎士比亚与易卜生晚期的象征主义戏剧 36
第二章 莎士比亚与斯特林堡 46
一 莎士比亚与早年的斯特林堡 47
二 莎士比亚与斯特林堡的历史剧 53
三 莎士比亚与斯特林堡晚期的表现主义戏剧 76
四 莎士比亚对斯特林堡舞台艺术的影响 80
第三章 莎士比亚与皮兰德娄 84
一 相对主义的世界观和戏剧观 85
二 对矛盾和对立事物的感知 90
三 语言意义的相对性和贬值 92
四 个性和主体的相对性和不确定性 96
五 戏剧相对主义和泛戏剧主义 102
第四章 莎士比亚与奥尼尔 124
一 莎士比亚与早年的奥尼尔 125
二 莎士比亚在奥尼尔剧作里的互文存在 129
三 “激情的奴隶”：莎士比亚与奥尼尔的欲望悲剧 137
四 莎士比亚与奥尼尔的存在之思：哈姆雷特与拉里 142
五 戏剧表现手段的探索和实验 147
六 相近的悲剧观念——《悲悼》与《哈姆雷特》 152
第五章 莎士比亚与布莱希特 162
一 布莱希特对莎士比亚的辩证和矛盾解读 164
二 莎士比亚对布莱希特戏剧理论的影响 173
三 布莱希特对莎士比亚戏剧的利用和改编 186
四 莎士比亚戏剧中的史诗剧因素 205
第六章 莎士比亚与贝克特 216
一 《等待戈多》对莎士比亚的占有和吸收 221
二 《最后一局》对莎士比亚的暗指和模拟 231
三 《美好的日子》与莎士比亚的互文联系 237
四 贝克特的其他剧作对莎士比亚的引用、暗指和模拟 243
第七章 莎士比亚与尤奈斯库 251
一 莎士比亚与雅里的《乌布王》 252
二 莎士比亚与尤奈斯库的《国王死去》 259
三 莎士比亚与尤奈斯库的《马克白》 270
第八章 莎士比亚与邦德 284
一 邦德对待莎士比亚的批评态度 286
二 邦德对《李尔王》的辩证解读 290
三 《李尔》：暴力辩证法的政治戏剧化 299
四 莎剧艺术的现代化：史诗剧和“激化效果” 307
第九章 莎士比亚与马洛维茨 312
一 马洛维茨解读、改编和导演莎士比亚的理论和方法 313
二 现代自由主义知识分子的讽刺画：马洛维茨的《哈姆雷特》 318
三 精神崩溃的内在透视：《一个麦克白斯》 329
四 “黑人可以和白人一样白吗”：《一个奥赛罗》 332
五 从喜剧到悲剧：《悍妇》 336
六 权力和法律的讽刺画：《一报还一报》 340
七 夏洛克的非经典化：《〈威尼斯商人〉变奏》 342
八 《裘力斯·恺撒》的私人化 344
第十章 莎士比亚与韦斯克 350
一 莎剧《威尼斯商人》的舞台演出和改编 351
二 《威尼斯商人》的反犹主义：韦斯克对莎剧及其现代演出的看法 356
三 《夏洛克》：韦斯克改写《威尼斯商人》 359
第十一章 莎士比亚与斯托帕德 370
一 哈姆雷特的老同学：从19世纪到20世纪 372
二 斯托帕德改写莎剧的最初尝试 377
三 用《等待戈多》解构《哈姆雷特》 381
四 戏剧和政治语汇的分解 399
五 回到莎士比亚：《恋爱中的莎士比亚》 408
第十二章 莎士比亚与米勒 411
一 米勒的马克思主义和后现代主义 412
二 米勒与布莱希特 416
三 “一种差异”：米勒对莎士比亚的看法 420
四 米勒改变莎士比亚：《哈姆雷特机器》 426
五 米勒同莎士比亚的辩论 444
结论 449
一 莎士比亚对现代戏剧的影响问题 449
二 莎士比亚戏剧的特质 450
三 莎士比亚戏剧的现代性 451
四 现代戏剧中的莎士比亚传统 453
五 现代戏剧对莎士比亚戏剧的解释、改编和演出 454
六 前瞻：莎士比亚与21世纪 456
附录 莎士比亚戏剧的现代改编（1900—2000） 460
后记 473