序：小说--自由的形式 钱中文 1
第一编 思潮与走向 1
导论：二十世纪小说的宏观走向 1
前言 7
一 小说发展的历史轮廓 11
(一)中外小说演进的大体趋向 11
(二)西方小说发展的阶段性，现代主义小说美学原则的演变 15
(三)西方最基本的两条艺术源流 25
二 现实主义与现代主义 29
(一)现实主义的实质及其形象塑造原则的新观点 29
(二)现实主义的新认识与社会主义现实主义的开放体系 33
(三)社会现实主义与心理现实主义 39
(四)现代派发展的历史根源 43
(五)现代派与现代化、文学传统的关系 45
(六)现代派文学的艺术表现特点 46
三 总趋向与多元化态势 48
(一)两大思潮的差异与冲突 48
(二)两大思潮渗透与互补趋向 56
(三)新时期小说的本质特征与面貌格式 59
(四)多元化的趋势 68
(五)内倾化与全景性趋势 71
(六)哲理化与纪实性趋势 74
(七)走向世界文学的双向交流 83
第二编 特性·要素·功能 87
导论：小说的艺术本性 87
一 小说观念的更新 87
(一)新时期文学的变革 97
(二)传统规范的突破 103
(三)当代西方小说定义 107
(四)小说观念的丰富与拓展 110
(五)小说的本体性：故事性 117
二 小说构成的要素 122
(一)中西小说要素论 122
(二)西方小说要素的演变及其原因 129
(三)主题的多重性、多义性与多种形态 137
三 功能的多重性 143
(一)文学的功能 143
(二)显功能与潜功能 145
(三)小说的劝惩作用 147
(四)多功能与本职功能 149
(五)小说的审美超越性 150
(六)什么是审美？ 153
第三编 再现与表现 157
导论：小说的创作意识 157
一 再现与表现的辩证法 165
(一)文学创作是一个复杂的心理过程 165
(二)审美反映的结构 168
(三)审美反映与心理现实 170
(四)新时期小说的意境创造 173
二 当代意识与民族文化的历史意识 182
(一)当代意识是什么？ 182
(二)小说创作怎样表现当代意识 184
(三)文学之根与民族传统文化土壤 188
(四)当代小说，以当代生活为土壤 192
(五)当代文学趋向转换期的重大标志 194
三 生活、学识：创作参照系 198
(一)生活是文学最大参照系 198
(二)小说家与知识 199
(三)创作需要时代气息与新知 202
四 理想的内涵与表现 205
(一)社会主义文艺审美理想的规定性 205
(二)社会主义文艺审美理想的多层面性 209
(三)追求与发展社会主义文艺的审美理想 212
第四编 体裁与形态(上) 219
导论：形态的变异性与稳定性 219
一 长篇小说的趋向 231
(一)新的发展趋势 231
(二)史诗的美感要素 232
(三)新的美学追求 237
(一)崛起与时代思潮 243
二 中篇小说的崛起 243
(二)创作的三股潮流 244
(三)中篇的审美属性 247
(四)叙述方式的变革 251
三 短篇小说的走向 254
(一)西方短篇小说观念 254
(二)起源与发展 257
(三)性质与作用 265
(四)观念从开放走向放大 267
(一)时代的产物 273
四 微型小说的特征 275
(二)“微型”的特征 279
(三)不拘一格 284
(四)选材与立意 287
第五编 体裁与形态(下) 289
一 意识流小说与心态小说 289
(一)“意识流”是形式、 流派还是手法？ 289
(二)意识流小说与心态小说的区别 293
(三)意识流小说与心理小说的区别 297
(四)心态小说：意识流的东方化 298
二 纪实小说的浪潮 302
(一)一股浪潮与基本特征 302
(二)独特的审美特性 303
(三)值得注意的倾向与问题 308
(一)当代的哲理小说 310
三 哲理小说的新态势 310
(二)哲理小说的思想特征 313
(三)哲理小说的审美嬗变 315
四 文化小说的探索 324
(一)文化寻根意识及其对小说创作的影响 324
(二)文化意识的追求及其类别 331
(三)文化小说与寻“根”之作的区别 335
五 抒情小说及其它 339
(一)散文化抒情小说的艺术特征 339
(二)氛围小说的艺术特征 343
(三)荒诞小说的艺术特征 346
第六编 情节与结构 349
导论：情节的淡化与心理结构的兴起 349
一 小说的情节及其淡化 357
(一)小说与情节 357
(二)情节的淡化 360
(三)反情节违背小说的基本法测 365
(四)强化或淡化情节都不是目的 372
二 心理结构的兴起 375
(一)从情节化结构到非情节化结构 375
(二)心理结构的本质属性与审美功能 380
(三)心理结构的表现形态 385
(一)节奏与节奏的加快 389
三 节奏与时空观念 389
(二)时空的多元形态 390
(三)时空规律的制约作用 398
第七编 人物·性格·形象 403
导论：性格观念与形象观念的拓展 403
一 人物观念的拓展 412
(一)人物是具有自主意识与自身价值的 412
(二)扁平人物与圆形人物 417
(三)典型在朝着两个方向发展 424
二 性格观念的拓展 428
(一)性格的表层观念与深层观念 428
(二)关于性格的复杂性 430
(三)性格的模糊性与明确性 434
三 性格组合问题 438
(一)性格的二重组合 438
(二)性格二重组合不是艺术典型的普遍形态 443
(三)一个新的公式 445
四 形象观念的拓展 448
(一)情感形象 448
(二)形象的诗化 453
(三)人物形象的审美符号化 455
第八编 视点·复调·语言 459
导论：视点，小说理论研究的重要课题 459
一 视点问题的探讨 467
(一)视点概念须作精确的界定 467
(二)视点的基本类型 470
(三)作者·叙述者·人物·读者 478
(四)关于“作家退出小说” 482
二 复调小说理论的引进与发展 489
(一)“复调小说”的涵义 489
(二)主人公自我意识的确立及其特征 491
(三)对白：“复调小说”的理论基础 497
(四)“复调小说”中主人公与作者的关系 501
三 语言问题的新探讨 506
(一)叙述语言的丰富与更新 506
(二)综合性语言的视角美感 513
(三)语言情绪在小说中的投射 519
导论：技巧的创新与小说的发展 529
第九编 技巧与手法 529
一 象征手法的创新与发展 537
(一)象征的艺术品格 537
(二)象征：小说的诗化倾向 538
(三)象征的类别 541
(四)新象征主义思潮的特征，与西方象征主义的差异 547
(五)小说创作中新象征主义的主要表现形式 550
二 意识流手法的借鉴与革新 553
(一)意识流手法与意识流小说的区别 553
(二)意识流技巧的运用 555
(三)意识流手法与传统的心理描写方法的异同 562
(四)东方化意识流的主要特征 565
(一)怪诞、变形的内涵 568
三 怪诞艺术与神话模式 568
(二)怪诞的艺术品格 570
(三)新时期小说神话形态的内涵及其审美效果 573
(四)神话形态的三种类型 575
(一)节奏的艺术处理 576
四 节奏的艺术处理及其它 579
(二)空灵感的创造 588
(三)小说思维与反讽形式 593
第十编 鉴赏与评论 598
导论：评论向纵深开掘 598
(一)文学欣赏过程中的心理对位效应 606
一 文学鉴赏与文学批评 606
(二)鉴赏应具有的基本修养 610
(三)批评的创造特性 616
(四)文学批评的现状与问题 618
二 批评方法的优选与综合 623
(一)社会学派的基本理论与批评原则 623
(二)美学--历史批评 627
(三)弗洛伊德精神分析学与文学批评 632
(四)形式主义批评的特点、意义与局限 642
(五)原型批评理论及其在小说研究中的运用 649
(六)系统科学方法的基本原则 654
(七)批评方法的优选与综合 660