第一章 诗的起源 1
一 历史与考古学的证据不尽可凭 1
抗战版序 1
增订版序 4
二 心理学的解释：“表现”情感与“再现”的印象 5
三 诗歌与音乐、舞蹈同源 7
四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹 11
五 原始诗歌的作者 13
一 诗与谐 21
第二章 诗与谐隐 21
二 诗与隐 30
三 诗与纯粹的文字游戏 41
第三章 诗的境界--情趣与意象 45
一 诗与直觉 47
二 意象与情趣的契合 49
三 关于诗的境界的几种分别 53
四 诗的主观与客观 58
五 情趣与意象契合的分量 63
附：中西诗在情趣上的比较 71
第四章 论表现--情感思想与语言文字的关系 84
一 “表现”一词意义的暧昧 84
二 情感思想和语言的联贯性 87
三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别 91
四 普通的误解起于文字 95
五 “诗意”、“寻思”与修改 98
六 古文与白话 100
一 音律与风格上的差异 104
第五章 诗与散文 104
二 实质上的差异 107
三 否认诗与散文的分别 110
四 诗为有音律的纯文学 111
五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突 117
六 诗的音律本身的价值 119
第六章 诗与乐--节奏 122
一 节奏的性质 124
二 节奏的谐与拗 126
三 节奏与情绪的关系 128
四 语言的节奏与音乐的节奏 132
五 诗的歌诵问题 134
第七章 诗与画--评莱辛的诗画异质说 138
一 诗画同质说与诗乐同质说 138
二 莱辛的诗画异质说 140
三 画如何叙述，诗如何描写 144
四 莱辛学说的批评 148
第八章 中国诗的节奏与声韵的分析(上)：论声 155
一 声的分析 155
二 音的各种分别与诗的节奏 157
三 中国的四声是什么 161
四 四声与中国的诗节奏 166
五 四声与调质 169
第九章 中国诗的节奏与声韵的分析(中)：论顿 175
一 顿的区分 175
二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较 179
三 顿与句法 181
四 白话诗的顿 184
一 韵的性质与起源 187
第十章 中国诗的节奏与声韵的分析(下)：论韵 187
二 无韵诗及废韵的运动 189
三 韵在中文诗里何以特别重要 191
四 韵与诗句构造 193
五 旧诗用韵法的毛病 195
第十一章 中国诗何以走上“律”的路(上)：赋对于诗的影响 198
一 自然进化的轨迹 198
二 律诗的特色在音义对仗 202
三 赋对于诗的三点影响 210
三 律诗的排偶对散文发展的影响 215
第十二章 中国诗何以走上“律”的路(下)：声律的研究何以特盛于齐梁以后？ 218
一 律诗的音韵受到梵音反切的影响 218
二 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐 221
附：替诗的音律辩护 229
第十三章 陶渊明 259
一 他的身世、交游、阅读和思想 259
二 他的情感生活 265
三 他的人格与风格 271
附录 给一位写新诗的青年朋友 278
后记 287