序 言 1
第一部分艺术的心理动力 1
第一章 生命的需要——艺术需要的一般性 1
目 录 1
第一节生命的需要永不魇足 2
第二节 需要的多层次性 7
一、弗洛伊德的本能需要说 8
二、马斯洛的需要层次说 9
三、艺术需要既具本能又非直关本能 12
第一节 自我的被压抑力量的升华 16
一、艺术——意象活动的物态化 16
第二章艺术需要——追求情感形态的自我实现 16
二、自我实现的需要 19
第二节 自我实现的情感特性 28
第三节 艺术需要的差异性 34
一、艺术需要的类型差异 34
二、艺术需要的时间差异 39
三、艺术需要的强度差异 43
第三章艺术活动的动机 50
第一节 艺术动机的形成条件 50
一、与艺术需要相应的艺术活动的能力 51
二、与艺术需要相应的艺术活动的环境 53
三、与艺术需要相应的艺术活动的对象 56
一、推动艺术活动的动力性 61
第二节 艺术动机的特性 61
二、指导艺术活动的定向性 70
三、对艺术活动的调节性 76
第二部分艺术心理要素 81
第四章艺术知觉（一）唤情结构的捕捉 81
第一节 知觉整体把握对象的能动性 81
第二节 唤情结构——艺术形式的整体依据 85
一、结构的多重性 86
二、静态唤情结构与动态唤情结构 88
第三节 知觉捕捉唤情结构的能动性 94
一、唤情结构的抽象——图一底关系 96
二、捕捉唤情结构的双重依据 98
第一节 艺术知觉的情感特征 114
第五章艺术知觉（二）情感性与恒常性 114
一、情感辉映着艺术知觉 115
二、艺术知觉的情感变形 119
第二节 艺术知觉的稳定与变化 125
一、知觉的艺术趣味的稳定性 127
二、知觉的艺术趣味的调节性 137
第六章表象的塑性形变及分解组合 142
第一节不同的表象类别 142
一、个别表象与概括表象 142
二、回忆的表象与想象的表象 145
三、不同主导性分析器的表象 146
第二节 表象的塑性形变 147
一、表象的分解 151
第三节表象的分解与组合 151
二、表象的组合 152
第七章情感经验及其功能特征 156
第一节对象的情感属性 156
一、对象的情感属性相关于功利属性又不同 157
于功利属性 157
二、情感属性见之于“形象” 159
第二节 主体的情感经验 167
一、情感经验的感性层次 168
二、情感经验的理性层次 171
三、情感经验系统的动态 175
第三节 情感对于艺术创作的功能特征 177
一、情感对于艺术创作的动力性 177
二、情感为想象定向 180
三、情感为想象组织材料 181
四、情感对于表象的变形 183
三、情感属性见之于情感关系 184
第三部分创作心理与欣赏心理 185
第八章表象的潜意识活动及灵感的突现 185
第一节 表象的潜意识活动 185
一、令人神往又令人莫测的谜 185
二、表象的潜意识活动 187
一、来自外部的动因 191
第二节 表象的潜意识活动的动因 191
二、来自内部的动因 194
第三节 表象的潜意识活动与心理定势 200
第四节 灵感的降临 203
第九章艺术想象（一）艺术想象的内在逻辑 205
第一节艺术想象的内在逻辑 205
一、艺术想象的特殊材料 205
二、艺术想象的生活逻辑 207
第二节 艺术想象服从生活逻辑的被动性 212
第十章艺术想象（二）艺术想象的情感特征 222
第一节 生活逻辑的情感扭曲 222
一、改变人物性格的能动性 223
二、改变人物关系的能动性 230
第二节 艺术想象的情感结构 236
一、艺术想象的情感依据 238
二、情感记忆与情感结构 238
第十一章艺术想象（三）艺术想象与艺术 244
趣味的追求 244
第一节 适应于艺术趣味的想象材料加工 244
一、想象材料的集中概括 246
二、想象材料的移植对接 247
三、想象材料的扭曲变形 249
第二节 想象的艺术趣味与生活逻辑 250
一、想象的主导表象与艺术趣味相适宜 251
二、艺术趣味制约着想象内容 253
三、艺术趣味规定着艺术想象的类型 255
第三节 艺术想象的总体规划 258
一、依据人物性格规划情节 260
二、依据人物关系规划情节 262
三、依据艺术表现的需要规划情节 264
第十二章欣赏的心理条件 266
第一节 欣赏经验的积淀 266
一、欣赏的感性经验 267
二、欣赏的理性经验 268
第二节适度的心理距离 272
第三节 必要的情感移入 276
第四节联想与想象 282
第十三章欣赏的动力过程 288
第一节欣赏动力的发动 288
一、欣赏注意的形成 289
二、无关心理活动的停止 290
三、欣赏心理活动的展开 292
第二节 欣赏动力的强化 293
一、欣赏动力的进一步定向 295
二、各心理因素综合活动的充分展开与推向深入 296
第三节欣赏动力的聚发 301
一、各心理因素高强度的综合活动 302
二、高强度心理活动的迅疾完成 305
第四节 欣赏动力的平复 306
一、缓冲 307
二、转向 308
三、反思 310
四、推想 311
第四部分艺术要素的心理依据 314
第十四章神秘的艺术母题——形式 314
第一节形式的心理依据 315
一、生理与心理的活动形态的规律 316
二、社会文化发展的时代经验的心理依据 327
三、趋新、追随的心理依据 334
第二节 形式中的潜意识内容 338
一、遥远的童年经验 340
二、先天无意识 345
三、后天经验的心理结构 347
第十五章司芬克斯之谜——性格 351
第一节性格概论 351
一、自治与他治 352
二、整合性 358
三、统一性 364
四、策应性 369
五、差异性 373
第二节 性格的系统构成 380
一、不同性格特征在性格系统中的动态统一 380
二、性格系统的不同层次 382
一、人物的活动性 417
第十六章引人入胜的动力过程——情节 417
第一节情节概述 417
二、情节的目的性 420
三、动力性 423
第二节 情节动力性的心理依据 427
一、人物的内驱性 427
二、环境的强迫性 436
三、欣赏的强制性 442
第三节 情节系统的艺术心理学层次 451
一、心理状态的情节系统 452
二、情节的表现系统 468
第十七章诱人的艺术灵气——抒情 496
第一节 情感的积累过程 497
第二节 抒情的强化过程 502
一、顺向强化 503
二、逆向强化 508
第三节 抒情的流转过程 516
一、情感流动的动力性 517
二、情感的流动性 519
第四节 抒情的奔放过程 526
第五部分 意境与形神的艺术心理探索 534
第十八章意境 534
第一节 “意境”概述 534
一、“意境”理论的形成 534
二、“意境”理论的基本内容 538
第二节 “意境”的创作心理与欣赏心理 545
第三节 “写境”与“造境” 555
一、“写境”与“造境”的依据 555
二、“写境”的表现与“造境”的写实 558
第四节 “有我之境”与“无我之境” 563
一、“有我之境” 563
二、“无我之境” 570
第五节 “象外之象”与“味外之旨” 572
一、“象外之象”——“境”的延展 572
二、“味外之旨”——“意”的流传 578
一、艺术形神论的哲学基础 584
第一节 “形神”论概述 584
第十九章形神 584
二、“形”的理论 588
三、“神”的理论 589
四、“形”、“神”关系的理论 594
第二节 艺术之“神”——合于“类”的 596
经验的“力的图式” 596
第三节 艺术之“形”——“似”与“不 606
似”的感性形态 606
一、务求“形似”的心理依据 606
二、不求“形似”的心理依据 608
后记 614