引言 1
日本电影 3
第一章 第二次世界大战前的日本电影（1945年以前） 3
第一节 无声电影一瞥 3
第二节 有声电影（1931—1945） 12
第二章 第二次世界大战后的日本电影（1945—1959） 18
第一节 战争电影 18
第二节 女性电影、爱情电影、市民电影、武士电影 24
第三节 其他类型的电影 30
第四节 “孤独的武士”——黑泽明的电影 32
第五节 民族影像的集大成者——小津安二郎的电影 45
第六节 “女性映画”（一）——沟口健二的电影 58
第七节 “女性映画”（二）——成濑巳喜男的电影 63
第八节 “诗人导演”木下惠介及其《24只眼睛》 68
第三章 20世纪60年代的日本电影 77
第一节 新浪潮电影 77
第二节 20世纪60年代的日本电影 81
第三节 大岛渚：日本电影界的逆子贰臣 107
第四节 今村昌平：人的下半身和社会的底层 116
第四章 20世纪70—80年代的日本电影 126
第一节 对社会的批判性展示 127
第二节 人性的证明 130
第三节 爱情、青春与情色 135
第四节 暴力挽歌 144
第五节 庶民生活风貌的写真 151
第六节 “新浪潮电影”的余波——寺山修司、吉田喜重和铃木清顺的创作 155
第五章 20世纪90年代以来的日本电影 164
第一节 暴力与性 165
第二节 纯情与温情 170
第三节 现代日本家庭的扫描 175
第四节 对战争的记忆与反省 180
第五节 对现代文明的反思 184
第六节 武士片 187
第七节 论北野武的电影 190
中国电影 202
上篇 大陆电影 202
第一章 早期的中国电影（1905—1930） 202
第二章 20世纪30年代的中国电影（1930—1937） 207
第一节 左翼电影 207
第二节 人道主义电影 212
第三节 青春片 215
第四节 伦理片 220
第五节 其他 221
第三章 战时中国电影（1937—1945） 223
第一节 大后方电影 223
第二节 “孤岛”电影 225
第三节 沦陷区电影 227
第四章 战后的电影创作（1945—1949） 233
第一节 控诉与鞭挞 233
第二节 浮世的悲欢 237
第三节 意识形态的能指 242
第四节 抗战的烽烟 248
第五章 “十七年”电影（1949—1966） 250
第一节 战争片 250
第二节 颂歌片 254
第三节 名著改编电影和历史人物影片 257
第六章 “文革电影”（1966—1976） 261
第一节 “样板戏”的电影 261
第二节 故事片 265
第七章 “代”的辉煌（1977—1989） 272
第一节 第三代导演与谢晋电影 272
第二节 第四代电影 274
第三节 第五代电影 292
第四节 “第五代后电影” 308
第八章 “淡出”与崛起（1990—1999） 316
第一节 第四代、第五代导演 316
第二节 主旋律电影 317
第三节 第六代的崛起：第六代的早期创作 321
第九章 21世纪的中国电影 334
第一节 第四代导演 334
第二节 第五代导演 335
第三节 冯小刚的贺岁片 340
第四节 第六代电影 342
第五节 2010年以来的中国电影素描 355
中篇 台湾电影 362
第一章 健康写实主义与李行的电影 362
第一节 健康写实主义电影 362
第二节 李行的电影 367
第二章 浪漫爱情片 373
第三章 新电影运动 379
第一节 成长的悲欢，青春的迷惘 380
第二节 反映底层生活的不幸与都市批判 384
第三节 对女性命运的反思 386
第四节 价值的失落，心灵的荒芜 389
第五节 岛国凋零与殖民心态写真 392
第四章 侯孝贤的电影 395
第一节 成长的悲欢 395
第二节 家国的遗恨 397
第三节 二元对立 398
第四节 《海上花》 400
第五章 20世纪90年代以来的台湾电影 402
第一节 “新电影”导演 402
第二节 新生代电影 405
第六章 李安的电影 417
第一节 家庭三部曲 417
第二节 “侠与色” 420
第七章 王童的“殖民电影” 421
第一节 小人物，大历史 422
第二节 以戏谑写悲情 425
第三节 含蓄而味永 427
第八章 蔡明亮的电影 429
第一节 个体的孤独 430
第二节 本能的欲望 431
第三节 世界的荒诞 432
下篇 香港电影 436
第一章 20世纪50年代香港电影素描 436
第一节 20世纪50—60年代的香港国语片 436
第二节 20世纪50年代的香港粤语片 442
第二章 20世纪60—70年代的香港电影 444
第一节 古装刀剑片 445
第二节 拳脚功夫片 451
第三章 香港“新浪潮电影”与许鞍华 457
第一节 香港新浪潮电影 457
第二节 许鞍华的电影 465
第三节 枪战类型片 470
第四章 20世纪90年代以来的香港电影 473
第一节 20世纪90年代以来香港电影概览 473
第二节 关锦鹏：“女性世界” 478
第三节 王家卫的电影 481
第四节 陈果的电影 485
韩国电影（20世纪90年代以来） 491
第一章 20世纪90年代以来的韩国电影 491
第一节 青春爱情片 492
第二节 历史反诘片 498
第三节 人生悲喜剧 504
第四节 商业类型片 508
第五节 宗教题材电影 522
第六节 女性＋亲情电影 524
第七节 韩国电影走红原因分析 526
第二章 “国民导演”林权泽的电影 530
第一节 对传统文化的追寻 531
第二节 对人生意义的追问 535
第三节 对女性命运的同情 537
第四节 对历史的反思 540
第三章 金基德的电影 544
第一节 潜意识中的欲望 544
第二节 战争后遗症 547
第三节 佛门难入 549
朝鲜电影 553
第一章 战争片 553
第二章 反特片和侦探片 562
第三章 革命传统教育影片 566
第四章 反映现实生活的影片 570
第五章 名著改编的电影和历史片 574
第六章 对朝鲜红色经典电影的评价 578
附录 铁蹄下的真实——“满映”、“满铁”的纪录片 581
后记 599
再版后记 600