目录 3
写作格言 3
一 文学是社会生活的图画和醒 3
世教谕的文献 3
二 生活是文艺创作唯一的源泉 10
三 生活美与艺术美 16
四 主题·题材 22
五 人物·情节 28
六 典型·形象 33
七 艺术构思 43
八 艺术技巧 52
九 学习和锤炼语言 63
十 润饰和修改 73
十一 诗歌——点燃、温暖、照 80
亮人们心灵之火 80
活泼的文学样式 89
十二 散文——充满诗意的自由 89
十三 小说——透视社会人生的魔镜 95
十四 戏剧——引起观众强烈幻 102
想的综合艺术 102
十五 作家最可贵的是“自己的声音” 112
十六 探究现实的真谛，插上幻 119
想的彩翼 119
十七 作家的修养 128
十八 天才就是劳动，“灵感”来自积累 142
写作轶事 149
一 作家与社会 149
狄更斯与法国革命 149
以子之矛攻子之盾的斯威夫特 150
一封借债信 150
深谙敌情的伏尔泰 151
伏尔泰——宫廷里的先进战士 152
巴尔扎克的“创作自由” 152
穷困的巴尔扎克 153
永不磨灭的呼喊 154
青年左拉的艰苦岁月 155
法国工人阶级对鲍狄埃的崇高评价 155
鲍狄埃和贝朗瑞 156
一首名曲的代价 156
俄国进步作家的悲惨命运 157
“火枪靠在屋角” 157
凡尔纳答应了 158
马克·吐温给二十世纪的祝词 159
不能从穷人身上赚钱 159
德永直和《没有太阳的街》 160
二 严肃认真 161
世界最长的史诗 161
可贵的耐心 162
最后一次演出 162
司汤达对待批评的态度 163
“我就是为了这两句台词……” 164
福楼拜的窗户 164
要求严格的果戈里 165
《父与子》和巴扎洛夫的日记 165
屠格涅夫谈《阿霞》 166
“天机流露”和“深思熟虑” 166
海涅临终的话 167
肖伯纳怎样登上文坛 167
海明威的“纪律” 168
海明威为什么要站着写 168
三 勤奋刻苦 170
诗人的辛勤劳动 170
多才多艺的马基雅弗利 171
达·芬奇画蛋 172
米开朗琪罗的坚毅精神 173
米开朗琪罗秉烛夜雕 173
“摄取别人的身体与灵魂” 174
勤奋的巴尔扎克 174
巴尔扎克的幻觉 175
莫泊桑的四个老师 176
福楼拜教莫泊桑写作 176
要学会用眼睛观察 177
福楼拜的“一词说” 178
莎士比亚的基础训练 178
拉辛和园艺匠 179
血写的诗稿 179
柯贝特读《一只桶的故事》 180
向画家、作曲家学习 181
爱弥莱·勃朗代在厨房里 181
肖伯纳和他的司机 182
列·托尔斯泰的漫步 182
列·托尔斯泰的百宝囊 183
列宾怎样作画 184
马雅可夫斯基的苦思 185
请倒过来试试吧！ 186
维加的速度 186
小林多喜二读列宁的著作 187
四反复修改 188
巴尔扎克修改作品 188
巴尔扎克的原稿和修改稿 190
葛朗台的财产和领带 190
雨果和“？” 191
罗丹招待客人 191
出版前的最后一分钟 192
七支铅笔 193
果戈里改文的方法 193
高尔基改字 193
最后一刻的修改 194
五 作家与作品 195
达·芬奇作《最后的晚餐》 195
拉斐尔的《花园中的圣母》 196
雕象的艺术 197
巴尔扎克与他的人物 198
主人公的名字 198
《马赛曲》的故事 199
《死魂灵》的写作经过 200
《怎么办？》是怎么成书的 201
契诃夫的《新娘》 202
《海燕之歌》发表以后 203
热爱生活的歌德 204
《街头的面庞》的写作 204
一本用生命写成的书 205
六 讽刺与幽默 206
尖锐、辛辣的讽刺 206
“拉伯雷的那一刻钟” 206
小仲马和打瞌睡的观众 207
克雷洛夫的幽默 208
一封退稿信 208
歌德在魏玛公园 208
普希金的幽默 209
谢甫琴科和沙皇 209
海明威的签名 210
马克·吐温和富翁 210
罗西尼的脱帽习惯 211
七 其它 212
莫里哀女仆的鉴赏力 212
“文人相亲”的范例 212
都德的夫人 213
列·托尔斯泰为科幻小说插图 214
“尼古拉”三雄 214
“你打的是他！” 215
高尔基等的“游戏” 215
安娜·卡列尼娜和托尔斯泰开玩笑 216
附 作家索引 217