引论 1
上篇 艺术范型论 7
第一章 理性化叙事：艺术思维的独特形态 7
一 理性化观照下的艺术思维自觉性 8
二 理性和形象：两种思维的交叉与融合 15
三 艺术思维特质：把“形象化”置于首位 24
四 超越理性：情感与理智的交融 30
第二章 社会批判：现实主义创作范式 33
一 现实主义文学的形态学意义 34
二 现实主义范式的多样复杂性 38
三 社会批判：现实主义文学的重要形态 46
四 茅盾创作文本的“社会批判”色彩 57
第三章 经济视角：“社会剖析派”创作范型 69
一 社会分析范型：从经济视角解剖社会 70
二 独特视角：由经济及于“社会结构”的思考 74
三 切入经济结构重要部位：现代企业和企业家 79
四 文化内涵拓展：经济文化和精神文化同构 85
五 艺术审美效应：经济描写与形象创造融合 89
第四章 茅盾文本转换：从小说到影视文学 93
一 小说家的茅盾与戏剧影视情缘 93
二 名著效应：艺术形式转换的必备条件 96
三 从影视“综合体”中品衡艺术转换价值 100
四 艺术再创造的可能性选择 104
第五章 “茅盾传统”及其对中国新文学的范式意义 108
一 中国新文学的两种现实主义传统 109
二 “茅盾传统”的意义范畴 117
三 “茅盾传统”的孕育、承续与发展 128
四 对“茅盾传统”的价值评估 133
下篇 审美理论构造 141
第六章 艺术美本质：审美创造论 141
一 艺术的社会性本质：艺术社会学观念 142
二 社会性本质的特殊要求：充分的“社会化” 149
三 “理性化”：艺术创造对社会的深层透视 153
四 理性化内涵的独特形态与意义 160
第七章 审美创造的主体意识：创作主体论 165
一 主体投入：艺术创造至关重要的因素 165
二 贯注充沛主观情感的创作主体参与 174
三 两种思维交融中凸现主体投入意识 178
第八章 “运动着的美学”：审美批评论 185
一 批评本体意义：审美再创造 186
二 批评模式营构：“历史——美学”批评 194
三 批评家：作为审美再创造的主体 205
四 文学批评作为“运动着的美学” 219
第九章 文体美学个案：小说美学观 229
一 “做”小说：艺术构思的匠心经营 230
二 “以人为本”的小说创作理念 238
三 “活人”理论的多重审美要求 243
四 小说叙事模式的现代性追求 259
第十章 文体美学个案：散文美学 268
一 散文美学的总体把握 269
二 对散文分支的个体特质辨析 276
第十一章 文学思潮论：对现实主义的执着坚守 284
一 现实主义——需要切实面对的话题 284
二 茅盾对现实主义文学思潮的理论认知 295
三 批判与分析：现实主义理论的侧重点 300
第十二章 文学思潮论：与现代主义的若即若离 309
一 “取精用宏”认同现代主义 311
二 引入“新浪漫主义”后的忧虑 317
三 “大转变时期”到来后态度的逆转 321
第十三章 论茅盾的历史文化贡献及其文化思想探源 325
一 作家、文学家“文化人”和文化“综合体” 326
二 茅盾文化思想的独特品性与历史贡献 332
三 文化溯源：茅盾文化思想的底色基调 338
四 地域人文传统对茅盾文化人格形成的影响 347
后记 353