分序 1
绪论 1
一 选题缘起及选题意义 2
二 学术史回顾 6
（一）评弹研究概论 6
（二）艺人群体的研究 15
三 相关概念的界定 18
（一）群体 18
（二）时空界定 19
四 探究路径的取向及思路 21
（一）新文化史的启发 21
（二）问题的形成与探究思路 24
五 创新与不足 28
第一章 评弹艺人“居上海”的历史考察 31
一 清末民初评弹艺人与上海社会 33
（一）评弹艺人“居上海”的历史成因 33
（二）从“码头老虎”到“上海先生” 47
二 海派评弹的形成 62
（一）“苏道”与“海道” 62
（二）苏州评弹的海派品性 66
三 评弹艺人与海上生活 77
（一）茶会与艺人结盟 77
（二）“漂”在海上的“苦道中” 93
第二章 “新”“旧”之间：新中国建立前后的上海评弹 103
一 新中国建立前夕的上海评弹 104
（一）艺人、难民？ 106
（二）苦觅生计 109
（三）醉生还是梦死？ 117
二 从边区到上海：新文艺政策的形成 124
（一）边区的文艺实践与戏剧改造 124
（二）上海的文艺大接管 130
三 新中国建立初期的上海评弹 140
（一）媒体的“革新”之论 143
（二）春节戏曲竞赛：官方的介入 150
第三章 政治变局与评弹艺人 165
一 理想与理性之间：社会变动时期的评弹艺人 166
（一）艺人的政治理想 166
（二）艺人的日常理性 183
（三）失业群体的出现与传统救助体系的延续 192
二 《玉蜻蜓》与《小二黑结婚》：社会变动时期的文本叙述 202
（一）文本来源 202
（二）“小二黑”的时代启示 211
（三）文本比较 226
（四）关于文本的改编 237
第四章 过渡时期的艺人 249
一 传统记忆的流逝 250
（一）花旗袍与人民装：艺人体征的嬗变 250
（二）渐逝的仪轨 260
（三）新身份的塑造 269
二 过渡时期与艺人：以钱景章为个案的考察 281
（一）钱景章与普余社 282
（二）钱家班的风华与绝色 297
（三）钱景章之死 306
余论：遗失与再现 323
附录 349
附录1 1949—1951年评弹纪事 350
附录2 评弹艺人余韵霖访谈（部分） 382
附录3 访谈人员列表 391
附录4 上海市评弹公会下辖书场名册（1950年） 394
附录5 人民评弹工作团演员名单及薪资状况表（1951年） 396
附录6 1949—1959年评弹刊物一览表 397
附录7 1952年在沪演出的主要艺人及其演出书目一览表 400
参考文献 417
后记 441