杨妃故事的发展及与之有关的文学 1
一 蓬莱仙子 1
二 月殿嫦娥 3
三 锦棚禄儿 6
四 上阳怨女 11
五 文人赋咏 12
黄韵珊的《帝女花》 16
一 作者生平 16
二 《帝女花》的旨趣 18
三 《帝女花》的戏剧艺术 22
四 余论 29
《太和正音谱》的作者问题 30
一 《太和正音谱》的版本及诸家引述 31
二 丹邱先生、涵虚子为宁献王朱权道号 36
三 《太和正音谱》序所引起的问题 37
四 《太和正音谱》成于朱权晚年宣德四年之后 39
五 《太和正音谱》疑出献王门客之手 41
结论 43
杂剧中鬼神世界的意识形态 44
一 弥补现实人生的不足 45
二 解脱尘寰，逍遥物外的冥想 51
三 抒愤寄慨和深寓讽世之义 53
四 纯属迷信思想的反映 57
结语 59
汉高祖的《大风歌》 60
中国古典戏剧脚色概说 70
一 释“脚色” 70
二 各门脚色命名之由及其渊源 73
三 脚色的分化及其与剧艺的结合 91
四 一些可注意的现象 112
五 余论——脚色的运用 116
台湾“中央研究院”所藏俗文学资料的分类整理和编目 119
北曲格式变化的因素 127
元人散曲六论 143
一 元人散曲作家 143
二 元人小令的宫调和曲牌 145
三 元人散套的宫调和曲数 149
四 元人散曲的内容 151
五 元人散曲的风格 153
六 元人散曲的特质 161
唐戏《踏谣娘》及其相关问题 165
论说“拗折天下人嗓子” 184
引言 184
一 诸家对《牡丹亭》韵律的非议 185
二 汤显祖对诸家非议的反应 190
三 汤显祖不懂音律吗？ 195
四 《牡丹亭》乃为宜伶而作 201
五 余论 205
关汉卿研究及其展望 210
前言 210
一 关汉卿在元明清的情况 211
二 关汉卿研究的热潮 214
三 关汉卿研究的取向 219
四 关汉卿研究的检讨和展望 229
结语 235
明代帝王与戏曲 237
引言 237
一 明代宫廷演戏 238
二 明代帝王对戏曲之好恶 243
三 明代帝王对戏曲的影响 248
结语 255
论说“五花爨弄” 256
引言 256
一 何谓“五花爨弄” 257
二 “五花爨弄”脚色考释 264
三 “五花爨弄”的实物印证 274
结论 281
从戏曲论说“中国现代歌剧” 284
绪言 284
一 语言旋律与音乐旋律的融合 290
二 歌舞乐合一的适然性 294
三 脚色运用的可行方法 297
四 主题思想的发人深省与情节布置的引人入胜 299
五 排场处理与舞台装置的相得益彰 302
结论 305
所谓“影子人物” 309
一 周仓 309
二 貂蝉 312
先秦至唐代“戏剧”与“戏曲小戏”剧目考述 317
前言 317
一 先秦的戏剧和戏曲小戏剧目 321
二 两汉魏晋南北朝的戏剧和戏曲小戏剧目 329
三 唐代的戏剧和戏曲小戏剧目 343
结论 365
宋元瓦舍勾栏及其乐户书会 367
引言 367
一 瓦舍勾栏概况 370
二 瓦舍勾栏的伎艺 381
三 瓦舍勾栏中的乐户 392
四 瓦舍勾栏中的书会 401
结语 412