曾永义学术论文自选集 乙编 学术进程PDF电子书下载

杨妃故事的发展及与之有关的文学 1

一 蓬莱仙子 1

二 月殿嫦娥 3

三 锦棚禄儿 6

四 上阳怨女 11

五 文人赋咏 12

黄韵珊的《帝女花》 16

一 作者生平 16

二 《帝女花》的旨趣 18

三 《帝女花》的戏剧艺术 22

四 余论 29

《太和正音谱》的作者问题 30

一 《太和正音谱》的版本及诸家引述 31

二 丹邱先生、涵虚子为宁献王朱权道号 36

三 《太和正音谱》序所引起的问题 37

四 《太和正音谱》成于朱权晚年宣德四年之后 39

五 《太和正音谱》疑出献王门客之手 41

结论 43

杂剧中鬼神世界的意识形态 44

一 弥补现实人生的不足 45

二 解脱尘寰，逍遥物外的冥想 51

三 抒愤寄慨和深寓讽世之义 53

四 纯属迷信思想的反映 57

结语 59

汉高祖的《大风歌》 60

中国古典戏剧脚色概说 70

一 释“脚色” 70

二 各门脚色命名之由及其渊源 73

三 脚色的分化及其与剧艺的结合 91

四 一些可注意的现象 112

五 余论——脚色的运用 116

台湾“中央研究院”所藏俗文学资料的分类整理和编目 119

北曲格式变化的因素 127

元人散曲六论 143

一 元人散曲作家 143

二 元人小令的宫调和曲牌 145

三 元人散套的宫调和曲数 149

四 元人散曲的内容 151

五 元人散曲的风格 153

六 元人散曲的特质 161

唐戏《踏谣娘》及其相关问题 165

论说“拗折天下人嗓子” 184

引言 184

一 诸家对《牡丹亭》韵律的非议 185

二 汤显祖对诸家非议的反应 190

三 汤显祖不懂音律吗？ 195

四 《牡丹亭》乃为宜伶而作 201

五 余论 205

关汉卿研究及其展望 210

前言 210

一 关汉卿在元明清的情况 211

二 关汉卿研究的热潮 214

三 关汉卿研究的取向 219

四 关汉卿研究的检讨和展望 229

结语 235

明代帝王与戏曲 237

引言 237

一 明代宫廷演戏 238

二 明代帝王对戏曲之好恶 243

三 明代帝王对戏曲的影响 248

结语 255

论说“五花爨弄” 256

引言 256

一 何谓“五花爨弄” 257

二 “五花爨弄”脚色考释 264

三 “五花爨弄”的实物印证 274

结论 281

从戏曲论说“中国现代歌剧” 284

绪言 284

一 语言旋律与音乐旋律的融合 290

二 歌舞乐合一的适然性 294

三 脚色运用的可行方法 297

四 主题思想的发人深省与情节布置的引人入胜 299

五 排场处理与舞台装置的相得益彰 302

结论 305

所谓“影子人物” 309

一 周仓 309

二 貂蝉 312

先秦至唐代“戏剧”与“戏曲小戏”剧目考述 317

前言 317

一 先秦的戏剧和戏曲小戏剧目 321

二 两汉魏晋南北朝的戏剧和戏曲小戏剧目 329

三 唐代的戏剧和戏曲小戏剧目 343

结论 365

宋元瓦舍勾栏及其乐户书会 367

引言 367

一 瓦舍勾栏概况 370

二 瓦舍勾栏的伎艺 381

三 瓦舍勾栏中的乐户 392

四 瓦舍勾栏中的书会 401

结语 412