绪论 1
一 演唱渊源及发展 1
二 研究取域与创新 3
三 研究的价值与意义 4
第一章 昆曲角色的演唱用嗓 6
第一节 昆曲生角演唱的用嗓 6
一 昆曲生角的历史发展与角色类型 7
二 昆曲生角的用嗓方法与用嗓类型 10
三 昆曲生角近现代用嗓变化 15
第二节 昆曲旦角演唱的用嗓 19
一 昆曲旦角的历史发展与角色类型 20
二 昆曲旦角的用嗓方法 23
三 昆曲旦角的基本嗓音类型 26
四 昆曲旦角用嗓演唱的变化 28
第三节 昆曲净角演唱的用嗓 31
一 昆曲净角的历史发展与角色类型 32
二 昆曲净角的用嗓发音 35
三 昆曲净角用嗓基本类型 38
四 昆曲净角用嗓演唱发展趋势 40
第四节 昆曲末角演唱的用嗓 44
一 昆曲末角的历史发展与角色类型 44
二 昆曲末角的用嗓方法 46
三 昆曲末角基本用嗓类型 47
四 昆曲末角的现状 48
第五节 昆曲丑角的演唱用嗓 48
一 昆曲丑角的历史发展与角色类型 49
二 昆曲丑角的用嗓类型 51
第二章 昆曲角色演唱的发声机能与元素关系 56
第一节 昆曲角色演唱的发声机能状态 56
一 真假混合声的机能状态 56
二 真声声型的机能状态 58
三 假声的机能状态 59
第二节 昆曲演唱中的词曲关系 60
一 中国声乐中的字声关系 60
二 昆曲演唱中的字正腔圆、字重腔轻 61
第三节 气声关系 67
一 情、声、气的关系 67
二 气与声 68
第三章 昆曲角色做打中的唱念 72
第一节 做打中唱念的分类 72
一 重唱戏中的唱念 72
二 重做打戏中的唱念 74
三 唱做并重戏中的唱念 74
第二节 论昆曲以唱为主唱念做打的层次性和完整性 76
一 唱念与做打的双层复合 77
二 以唱为主唱念做打的四位一体性 81
第四章 昆曲演唱中的咬字 85
第一节 传统声乐理论中关于咬字的记述和分析 85
一 元代以前关于咬字的记述 85
二 元代《唱论》对咬字的规范 86
三 明代著作中对歌唱咬字的系统论述 86
四 清代演唱理论中关于咬字的研究成果 87
第二节 五音四呼 88
一 五音 88
二 四呼 90
第三节 昆曲演唱中的四声 91
一 也谈昆曲平声字的字声特征与腔格 92
二 昆曲上声字的字声特点 99
三 也谈昆曲去声字的字声特征与腔格 106
四 昆曲入声字的字声特征与腔格 112
第五章 昆曲演唱的用气 124
第一节 传统声乐文献中关于用气的要求 124
一 元代及元代以前所出现演唱用气的理论 124
二 明清时期演唱用气理论的发展 126
第二节 也谈昆曲演唱中的用气 126
一 昆曲演唱两个层面的用气 127
二 中国昆曲演唱用气与欧洲歌剧唱法演唱用气的比较 128
第六章 昆曲演唱的共鸣 132
第一节 我国传统民族声乐中关于共鸣的记述和分析 132
一 先秦时期的歌唱共鸣技术 132
二 西汉至隋唐时期的歌唱共鸣特点 134
三 宋元至当代关于歌唱共鸣的研究 136
第二节 昆曲角色演唱时的共鸣状态 137
一 真假相接声型的共鸣特点 137
二 真假相融声型的共鸣特点 139
三 炸音的共鸣特点 140
第七章 昆曲演唱的音域 143
第一节 昆曲中的声部超越现象 143
一 欧洲歌剧唱法的声部情况简介 144
二 中国昆曲角色演唱中的音域特点 144
第二节 论昆曲角色演唱中的超级高音和低音 146
一 昆曲角色演唱中的高音和低音 146
二 高低音运用的反常与合理 156
三 昆曲角色演唱中高低音运用情况的说明 161
第八章 昆曲演唱的音色 166
第一节 中国传统声乐的音色特点 166
一 历代论著中对于音色的提法 166
二 中国传统声乐的音色特征之我见 168
第二节 昆曲演唱的音色 172
一 个性化 173
二 多样化 179
结语 182
一 演唱技巧方面 182
二 在演唱与文化的结合方面 187
参考文献 192
附录一 197
附录二 223
附录三 228
后记 261