简介 16
一 神圣意图的高度体现 22
城市、城堡、大教堂及建筑师的竞争力 22
塔 24
城堡 32
卡尔斯坦古堡 36
有关宗教仪式的建筑 41
作为表现工具的大教堂 41
大教堂在城市的竞争者托钵修会 43
宗教仪式建筑的共生类型 47
皇宫里的小礼拜堂 50
巴黎的圣礼拜堂 50
里翁的圣礼拜堂 50
英国国王的小礼拜堂 54
视觉艺术中增强的情绪表现 58
写实主义和宗教题材 62
艺术家的智慧 66
二 大教堂的基准和规范 68
教堂：紧密联系在情感与工艺技术之间的社群项目 68
为国王而建的教堂 哥特建筑的起源 72
巴黎圣母院 首都的大教堂 76
卢昂圣母院 力与美 80
夏特尔 哥特式大教堂的缩影 84
布尔日 像宇宙的大教堂 90
理姆斯大教堂 法国国王举行加冕典礼的教堂 94
亚眠 大教堂及其建筑师们 97
法国南部的大教堂 98
艾伯塔：圣希尔大教堂 101
西班牙的大教堂 文化变迁中心 105
托勒多 108
里昂 108
马略卡岛帕尔玛港大教堂 110
英格兰的大教堂 合理与豪华的建筑组合 112
神圣罗马帝国的大教堂 从艰难调整到超越法国的范例 120
马德格堡大教堂：创新与传统 120
斯特拉斯堡 123
科隆 127
布拉格圣维特大教堂 国王的大教堂 130
维也纳的圣斯蒂芬大教堂 从地区教堂变成大教堂 134
奥维多大教堂 如艺术品的大教堂 136
西妥会与托钵修会的哥特式建筑 以大教堂为准则 141
西妥会教堂与隐修院 141
唱诗班的席位：礼拜之地，教会象征 144
西妥会教堂的窗户 148
肖林 150
托钵修道会的教堂 152
葡萄牙巴塔利亚修道院 157
都会教区的礼拜堂 大教堂的传统 160
巴塞罗那的海上圣母玛利亚教堂 160
德国吕贝克的圣玛利教堂 164
斯塔加德与但泽 169
荷兰：教区与修道院教堂转变成为大教堂 172
地方官庇护下的都会区教区教堂 174
古腾堡的都会教区教堂 176
三 城市——文化交流与演进的场域 180
城墙与城门、市政厅和教堂、皇宫和民宅——皆为城市面貌的缩影 180
城市：防御完整的场域 防御工事、城墙、城门 182
对内一致、对外和平，乃至高美德 186
神圣、权力与社群精神 城市的自我呈现 190
市政厅 中央与标志 201
威尼斯总督宫 202
入世教堂：佛兰德斯式市政厅 204
神的启示·人的忠告 207
西班牙历史转变的过渡期 210
城市医院 社群精神的核心与展现 212
介于城市与宫廷之间 财政大臣雅各·柯尔的布尔日豪宅 217
佛罗伦萨的达凡扎蒂宫 223
公共与私密生活：圣吉米纳诺市长室内的壁画 227
作为皇家包厢的国王阳台：黄金屋顶 228
汉萨同盟地区的连栋房屋 230
四 宫廷与骑士的世界 232
风格化与写实性 232
城堡的年代 234
塔式宅邸与城堡建筑 236
爱尔兹堡 240
奥斯塔山谷里的城堡 242
战场上的人生 244
城堡与狩猎 狩猎宝典——仪式与自然研究 249
和谐的梦想 贵族与农民的团结合作 意大利特伦托的鹰塔 252
家具与挂毯 实用性与装饰性 268
仕女与独角兽 270
宫廷生活 274
书中的古典世界 《马内塞古抄本》 276
宫廷社会的理想形象 《丰饶的日课经》 278
五 教诲、感动和欢愉 280
正门、教堂陈设和宗教仪式制品 280
正门 图像布道的地方 282
夏特尔大教堂：西面正门 282
亚眠圣母大教堂：西面正门 288
理姆斯圣母大教堂的西面正门 296
洛桑大教堂的正门彩绘 307
夫里堡大教堂的西面正门 308
卑尔内修道院附属教堂的西面正门 308
多罗和巴塔利亚 312
教堂摆设Ⅰ 祭坛与祭坛屏风 314
圣母加冕 316
锡耶纳大教堂的《庄严》 祭坛屏风是城市的缩影 319
锡耶纳和圣母 320
“家中圣母” 322
向圣母致敬 323
多特蒙德，圣母玛利亚教堂的祭坛屏风 327
笃信宗教国际化和情感世界 331
根特的祭坛画 人间天堂 332
《艾克斯圣告图》 338
三联画侧翼上的《最后的审判：天堂之路和堕落的诅咒》 341
鲁汶圣彼得教堂的《最后的晚餐》祭坛屏风 345
波提纳里的祭坛屏风：发自内心地朝拜耶稣 346
来世象征的祭坛艺术 晚期哥特式祭坛屏风 348
圣沃尔夫冈的主祭坛 348
克拉科夫：圣母玛利亚大教堂的祭坛 350
布劳博伊伦的主祭坛屏风 353
凯弗马克特祭坛的祭坛屏风 354
罗滕堡的圣血祭坛屏风 357
圣母玛利亚教堂的克雷格林根祭坛屏风 360
纽伦堡 史托斯在圣塞巴德教堂与圣劳伦斯教堂的主要作品 362
教堂陈设Ⅱ 马赛克及壁画 366
马赛克：珍贵的创作媒介 366
壁画：阿西西的圣方济各会 370
下教会 376
佛罗伦萨旧圣塔玛利亚诺维拉教会分会教堂的湿壁画 380
帕多瓦圣安东尼奥教堂圣菲利斯湿壁画 382
教堂陈设Ⅲ 石材建筑内的布道——圣坛屏风、讲道坛、圣墓 385
瑙姆堡大教堂的圣坛屏风 385
哥特晚期圣坛屏风 386
意大利的哥特式讲道坛 尼古拉及乔凡尼的作品 390
哥特晚期的讲道坛 394
康士坦茨：《圣墓》 397
覆盖圣物 圣骨匣、圣餐仪式的器具、宗教仪式用悬挂物 398
圣餐仪式的器具 402
宗教仪式用悬挂物 404
六 与上帝同在，与圣徒同行 410
典范的说服力——生活及艺术 410
启示录的威胁 宫廷画与圣徒像的教化 412
《茵格宝诗篇》 415
《圣路易诗篇》 415
痛苦与同情 作为典范的《基督受难》 420
十字架上受难 422
哀悼基督 426
圣墓 428
“虔诚”的特殊形式 女修道院的默祷景象 431
基督生活的宫廷变体：贵重材质上的情感塑造 434
雕塑品与装饰品之间：文饰富丽的圣坛组塑 435
个人虔诚的媒介 虚构与现实 440
超越现实之美 哥特时期中期与晚期的圣母像 447
美丽圣母 448
荷兰的《家中圣母》 452
七 彰显今世虔诚信仰，以为来世预做准备 454
从建筑、雕塑和插图寻找宗教的根基及展示 454
永恒的记忆 王储和高级教士的墓龛 456
格洛斯特和温切斯特 458
教宗墓龛呈现出的教会意象 462
王朝的形势和个人的命运 国王彼德一世与他的情妇伊内丝的墓地 466
尚穆尔卡尔特修道院 灵魂救赎的艺术 472
救赎灵魂的绘画 乔托在帕多瓦的湿壁画 476
梦想和希望 写实主义者的理想 482
贝里公爵极美日课经 483
以图像为证 扬·凡·埃克的委托人 485
伯尔尼的《最后审判》祭坛画 486
八 哥特艺术的新媒介 492
玻璃彩绘、绘画及版画诠释出的宗教精神、象征图像及艺术 492
绘画艺术的源头与发展 494
夏特尔 设计和叙事 496
捐赠者的公开展示和隐约显现 502
玻璃彩绘与镶板彩绘 505
绘画成为艺术 508
阿尔布雷特·丢勒 近代早期的版画大师 514
《启示录》 519
九 当建筑和雕刻成为艺术 520
后哥特时期的艺术与艺术家 520
写实艺术对祝祷者的启示 522
永生与经验主义 早期肖像画 525
让·富盖：肖像画大师 528
艺术与爱情 532
自我探索和自我描绘 阿尔布雷特·丢勒的自画像 535
艺术的反思与忧郁精神 536
后哥特时期的建筑细节 花饰窗格、装饰形式、尖塔、拱顶 538
花饰窗格与装饰形式 538
透洞尖塔 543
柱基与拱顶 544
理论与实践：文艺复兴初期的后哥特式拱顶 548
永恒的和谐之美 布雷斯昂布尔格的礼拜堂 550
哥特形式中的古典语言艺术 伊森海姆祭坛画 557
附录 561