上篇 面对危机 3
戏曲的危机、竞争与艺术特色 3
地方戏与地方特色 14
论戏曲形式的凝固和变化 25
戏剧也要适应市场需要——“小皇后剧团”自办剧场的启示 36
振兴豫剧的着眼点究竟应放在哪里？——谈农民在振兴豫剧的地位和作用 38
人民群众是戏曲的命运之神 41
多样发展 激发活力 45
迎接“导演为中心”时代的到来——在河南省导演学会成立大会上的发言（摘录） 47
继承·改造·发扬 53
期待三团的新崛起 55
鼓起新时期戏曲革新的风帆——为豫剧《香魂女》叫好 58
豫剧《朝阳沟》的潜在价值 62
“二玲争雄”好 64
挽救戏曲的“希望工程”——临颍县南街村文工团演出豫剧《五福临门》的思考 66
梅花虽小报春来——参加河南省1996年-2000年戏曲小梅花奖得主表彰大会有感 69
轻舟一叶行千里——一个民间职业剧团的调查报告 72
观众落泪为哪般——现代戏《嫂娘情》观后的思考 80
中篇 鉴赏述评 85
一出迷人的“老掉牙”的戏——看平顶山梨园豫剧团演出《桃花庵》有感 85
艺术魅力来自情理趣的结合 87
假戏真演笑声多——看豫剧《生儿子大奖赛》 89
喜看《红果，红了》 92
倡导精神文明的讽刺喜剧——《追婆婆》 95
中原风情中原人——看电视连续剧《常香玉》 100
丰富之中寓单纯 质朴里面见功底——电视剧《黑槐树》观感 103
涌起了欣逢盛世之感——参加首届中国戏曲国际学术讨论会有感（一） 106
一位演中国戏的美国女郎——参加首届中国戏曲国际学术讨论会有感（二） 108
中国戏曲在国外——参加首届中国戏曲国际学术讨论会有感（三） 110
我想到了河南戏——参加首届中国戏曲国际学术讨论会有感（四） 112
对台戏 114
市场经济大潮中的正气歌——电视连续剧《风雨南庄》赞 116
着力揭示致富创业者的灵魂——三集电视剧《栋花》的启示 119
“行业戏”的局限与突破——观豫剧《蚂蜂庄的姑爷》的思考 121
戏合民心自感人——看豫剧《公仆情》 123
艺术手段越多越好——谈《西湖公主》机关布景的运用 126
寓凛然之气于细微之中——看豫剧《铡刀下的红梅》 128
鲜活感人的少年英雄形象——赞豫剧《铡刀下的红梅》 132
不懈的追索者 136
一株扎根沃土的老树——记剧作家、导演杨兰春 142
杨兰春与计划生育戏 144
师从生活 心系乡亲——记豫剧《朝阳沟》编导杨兰春 147
戏曲语言大师—杨兰春 152
河南戏曲改革的主将—杨兰春 160
下篇 史论丛谈 173
戏曲艺术的特征和规律漫议 173
建国后的河南地方戏曲研究 196
现代戏问题三议——从河南豫剧院三团长期演现代戏谈起 203
坚毅的拓荒精神，严肃的治学态度——《豫剧源流初探》读后 214
也谈《莺莺传》中的遗弃问题 218
戏曲人物“好坏分明”辩 224
写好戏的结尾 227
河南戏曲十年的回顾与思考 231
古老戏曲摇篮的新辉煌——一九一七年以来的河南戏曲 239
首重戏——地方戏的一个重要美学原则 267
李渔观众学初探 272
中国古代戏曲理论的一次重大突破——李渔观众学 274
李笠翁的戏曲搬演理论 294
关于李渔剧作的评价 326
李渔的编剧理论与创作实践 340
李笠翁“十种曲”的艺术技巧赏析 421
戏缘：我生命的另一半——代后记 451