西方美学史（下） 381
第三编 十八世纪末到二十世纪初 381
甲 德国古典美学 381
第十二章 康德 381
一 康德的哲学思想体系 381
二 《判断力批判》 385
（一）美的分析 388
（二）崇高的分析 403
（三）天才和艺术 412
（四）美的理想和审美的意象：典型问题 423
三 结束语 434
第十三章 歌德 440
一 歌德的时代和他早年的文化教养 441
二 歌德美学思想中几个中心概念 443
（一）浪漫的与古典的 443
（二）由特征到美，“显出特征的整体” 446
（三）艺术与自然 454
（四）民族文学与世界文学：历史发展观点 462
三 结束语 466
第十四章 席勒 467
一 《论美书简》和《审美教育书简》 470
二 《论素朴的诗和感伤的诗》 488
三 结束语 498
第十五章 黑格尔 501
一 黑格尔的客观唯心主义哲学体系和辩证法，它与过去哲学传统的关系以及它的内在矛盾 501
二 黑格尔美学的几个基本观点 508
（一）美是理念的感性显现 508
（二）美学中实践观点的萌芽 513
（三）艺术美与自然美 517
（四）艺术的发展史：类型与种类的区分 523
（五）人物性格与环境的辩证关系：情致说 528
（六）冲突论和悲剧论 534
（七）理想的人物性格 538
三 结束语 540
乙 其他流派 544
第十六章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学（上）：别林斯基 544
一 文化历史背景 544
二 别林斯基的思想转变问题 551
三 别林斯基的美学观点 554
（一）艺术的本质和目的 554
（二）主观与客观的关系：现实诗与理想诗，情致说 560
（三）典型说 575
（四）内容和形式：美 582
第十七章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学（下）：车尔尼雪夫斯基 593
一 车尔尼雪夫斯基和别林斯基的关系，他的哲学基础 593
二 对黑格尔派美学观点的批判 600
三 车尔尼雪夫斯基的美学观点 608
四 在美学上的功绩和缺点 617
第十八章 “审美的移情说”的主要代表：费肖尔、立普斯、谷鲁斯、浮龙·李和巴希 630
一 移情说的先驱：费肖尔父子 630
二 立普斯 638
三 谷鲁斯 647
四 浮龙·李 655
五 巴希 657
六 结束语 660
第十九章 克罗齐 664
一 克罗齐的哲学体系 665
二 克罗齐的基本美学观点 669
三 结束语 685
丙 结束语 688
第二十章 关于四个关键性问题的历史小结 688
一 美的本质问题 689
（一）古典主义：美在物体形式 690
（二）新柏拉图主义和理性主义：美即完善 694
（三）英国经验主义：美感即快感，美即愉快 697
（四）德国古典美学：美在理性内容表现于感性形式 699
（五）俄国现实主义：美是生活 706
二 形象思维：从认识角度和实践角度来看 709
（一）从认识角度来看形象思维 711
（二）从西方美学史来看形象思维 712
（三）马克思肯定了形象思维 717
（四）从实践角度来看形象思维 718
（五）近代心理学的一些旁证 722
（六）“艺术作品必须向人这个整体说话” 724
三 典型人物性格 726
（一）从古代到黑格尔的典型观 726
（二）马克思主义的典型环境中的典型人物性格；学习马克思和恩格斯关于典型的五封信的笔记 739
四 浪漫主义和现实主义 752
（一）浪漫主义与现实主义作为文艺流派运动 753
（二）作为创作方法，浪漫主义与现实主义的结合 769
附一 简要书目 777
一 西方美学史 777
二 西方美学论著选集 780
三 重要美学名著 781
附二 艺术典型 783
附录 801
典型性格说在欧洲美学思想中的发展 801
浪漫主义和现实主义 816
一 浪漫主义与现实主义作为流派运动 817
二 作为创作方法，浪漫主义与现实主义的区别和结合 834
从历史的发展看美的本质 841
一 古典主义的看法：美在物体形式 842
二 新柏拉图主义和理性主义的看法：美在完善，即符合事物本质所规定的目的 845
三 英国经验主义的看法：美即愉快，美感即快感 848
四 德国古典美学的看法：美在理性内容表现于感性形式 851
五 俄国现实主义的看法：美是生活 859
结束语 864
编校后记 867
本卷人名及书篇名索引 869