第一章 自学的气度 1
浅草的幼年时代 1
二十年代的制片厂 6
日活向岛制片厂与导演群像 9
自学与实力主义的时代 15
第二章 与新剧的配合 23
日本情节剧的历史与背景 23
新派剧——现代剧电影的源流 31
日活向岛制片厂电影——《二人静》的情况 34
新派电影的西方化——《血的洗礼》的情况 42
第三章 从新派剧到自然主义的写实主义 50
姐姐的力量与新派剧的世界 50
女人意志的光辉 56
走向自然主义的写实主义——《唐人阿吉》 60
写实主义的探讨与“沦落女”——《他们一定前往》 66
第四章 社会批判的写实主义 75
倾向电影时期——《都会交响曲》 75
西方化的主题——《玛利亚的阿雪》及《虞美人草》 82
社会批判的观点——《祇园姐妹》 84
面对身份意识的情侣们的纠葛——《爱怨峡》 89
弟弟善男之死 93
第五章 美男子们的命运 95
正角与美男子的由来 95
情节剧与美男子型明星 103
文化的双重结构与美男子的命运——《浪华悲歌》 107
《雪夫人绘图》 114
第六章 人生模仿艺术 119
沟口的婚姻 119
《折纸鹤的阿千》的最后一个镜头 121
赎罪姿态的发现 127
第七章 艺道三部曲 131
战争与艺道作品 131
《残菊物语》 132
《浪花女》 138
第八章 不宽恕的女人 144
战败与民主——《女性的胜利》 144
不宽恕的女人和不认罪的男人——《我的爱在燃烧》 148
《夜之女》 155
第九章 源于古典的再创作 157
沟口陈旧说 157
来自蒙太奇理论的诽谤 162
《好色一代女》的改写与继承 165
神圣的娼妓形象——《西鹤一代女》 173
传统戏剧的形式和主题的电影化——《雨月物语》 178
历史片的尝试——《山椒大夫》 187
西欧式的爱情故事——《近松物语》 198
第十章 最后几部作品 208
《祇园歌女》 208
《谣言的女人》 210
《杨贵妃》 211
《新平家物语》 212
《赤线地带》 217
沟口之死 220
第十一章 摄影机与演技的辩证法 223
一场戏一个镜头 223
影像的风格 229
水谷浩的布景美术 235
升降机与移动 240
长镜头与表演的紧张感 243
第十二章 仰视与俯视 251
小津安二郎的低视点 251
俯视与仰视的美学 256
坐与站 260
姿势的戏剧效果 268
第十三章 依田义贤 276
年谱（生平及作品目录） 283
后记 308