序 1
第一章 概述 1
1．信息时代的视听产业及电影保护 1
2．国际社会关注电影版权 1
前言 3
3．欧洲版权一体化 3
4．新技术的影响 3
凡例 4
5．本书的结构 4
缩略语表 5
7．“影戏”和“电影片”产生出的问题 7
第一节 版权保护的初期阶段（1896—1908） 7
6．一种工业的诞生 7
第二章 欧洲电影保护历史 7
相关词汇译文对照表 8
一、柏林会议前的国家立法 8
8．电影作为影像序列或戏剧性作品 8
9．英国早期的保护 8
10．在法国和受法国法律影响国家的早期保护 10
11．德国及受德国法律影响的国家 12
12．斯堪的纳维亚国家 12
二、《伯尔尼公约》柏林会议 12
13．《伯尔尼公约》 12
第二节 近代：版权和作者权利国家的分离（1908—1992） 14
14．版权和作者权利分离的方法 14
15．英国1911年法案下的电影保护：作为影像序列和戏剧性作品得到间接的保护 15
一、版权体系中电影保护的演变 15
16．两种保护的清晰度 16
17．在戏剧性作品的前提之下受保护的对象：剧本和最终的视听作品之间的区别 17
18．1911年法案下电影著作者身份权的难题 17
19．新技术的影响 19
20．在1911年法案规定下对电影侵权的认定 20
21．1911年法案的影响 20
22．1956年法案：电影保护的对象 20
23．1956年法案下的电影侵权 21
24．1988年法案：1956年法案的继续还是背离？ 22
25．在1988年法案下将视听作品视为戏剧性作品进行保护 22
26．爱尔兰的情况 23
28．法国电影保护的演变 24
27．概论 24
二、作者权利体系中的电影保护的演变 24
29．1957年3月11日的法国法律 26
30．1985年法国法案及新的知识产权法典 27
31．受法国法律影响的立法 27
32．意大利版权法细节 28
33．意大利1941年4月22日法案 28
34．德国电影版权法的演变 29
35．德国1965年9月9日法案 30
36．奥地利 31
37．荷兰 31
38．斯堪的纳维亚国家 32
39．其他欧洲国家 32
40．欧洲版权法的一体化 33
第三节 欧洲一体化趋势（1992年至今） 33
41．1992年11月19日的《租赁法令》 34
42．1993年9月27日的《卫星与有线电视法令》 34
43．1993年10月29日的《保护期法令》 34
44．2001年5月22日的《信息社会版权及其相关权利规则》 35
45．欧共体（EC）版权法令的实行 35
46．进一步一体化 36
第三章 版权的实体 47
47．概述 47
第一节 受保护的对象 48
48．电影版权保护对象的确定 48
49．国际和地区层面上对保护对象的界定 49
50．欧共体（EC）版权法令双重保护的要件 50
51．构架 51
一、视听或电影作品 52
52．直接与间接保护 52
（一）英国和爱尔兰的情况 52
53．英国的法律：对通过视听录制品的“电影”的保护 52
54．作为戏剧性作品的附加保护 53
55．作为戏剧性作品的电影：在Norowzian案之前的问题 53
56．Norowzian案例 54
57．什么电影可以作为戏剧性作品受保护呢 56
58．“固定”的条件 57
59．爱尔兰的情况 57
60．电影版权保护的主要对象 58
61．国内的定义 58
（二）作者权利国家的视听作品 58
62．原创性的评判标准 59
63．“固定”条件的缺乏 60
（三）视听作品及其边缘作品 60
64．概述 60
65．多媒体和视频游戏 61
66．对电影的改变和控制 61
67．电视画面风格形式的保护 62
68．画面风格形式的版权保护 62
69．画面风格形式的滥用和不公平竞争 63
二、视听产品 64
70．概述 64
71．视听作品双重保护引发的问题 65
（一）英国版权中的“电影” 66
74．1988年法案中对“电影”的界定 66
72．欧共体版权法令中电影制片人的邻接权 66
73．国内法中的录像 66
75．该界定包括的作品的范围 67
76．多媒体作品 68
77．电影画面的保护 69
78．电影配乐的难题 69
79．原创性评判标准的缺乏 70
80．原创性和演绎电影的问题 71
81．2000年《爱尔兰版权及相关权利法案》中的“电影” 73
（二）在作者权利国家中的录像 73
82．概述 73
83．电影制片人权利的国内定义 74
86．电影的片名 75
85．角色 75
三、参与创作作品的保护 75
84．电影产品中的主要已有作品 75
四、广播和有线电视节目 77
87．概述 77
88．1961年的《罗马公约》 77
89．《与贸易有关的知识产权协议》（TRIPs协议） 78
90．1974年布鲁塞尔公约 78
91．欧洲委员会 78
92．欧共体版权法令中广播和有线电视节目的保护 79
93．国家层面的保护 80
94．英国的保护 81
95．新技术和服务 82
97．作者权利国家的保护 84
96．爱尔兰的保护 84
五、作为数据库如何保护？ 85
98．1996年3月11日的欧共体《数据库法令》和电影 85
第二节 版权保护的保护期 86
99．视听作品保护期的延伸 86
100．英国的实施 87
101．其他国家的实施情况 88
102．战争延长的问题 88
103．被再生效和延长的权利 89
104．再生效版权的所有者身份 89
105．公有领域作品的使用 90
106．权利所有者身份和延伸权利的权利使用 91
107．作者、版权所有者和作者的权利 106
第四章 作者和最初的版权所有者 106
108．《伯尔尼公约》中电影的作者 107
109．版权和作者权利体系之间的两分法 107
110．电影合作作者的鉴定 108
111．欧共体版权法令 109
112．国内法律 110
第一节 英国和爱尔兰的视听作品的作者 110
113．英国版权的详细规定 110
一、“电影”的作者 111
114．英国1956年法案关于影片的法人作者身份 111
115．于1994年7月1日之前拍摄完成的电影的作者 111
116．电影制片人的定义 111
118．1994年7月1日之后拍摄完成的电影的作者 112
117．没有制片人，那么作者是谁 112
119．爱尔兰的电影的作者 113
二、戏剧性视听作品的作者 113
120．英国版权法关于电影原创作者的案例 113
121．作者和最初所有者：作者权利的现实意义 113
122．相关版权制度中作者和所有权人的确定 114
123．对主张视听作品合作作者的评判 114
124．制片人可以作为创作作者吗？ 114
125．导演作为作者 115
126．编剧作为合作作者 116
127．音乐作曲者 117
128．电影剪辑师 117
130．艺术指导及相关创作人员 118
131．主要演员 118
129．摄影指导 118
132．技师 119
133．结论：合作作者制度下的戏剧性视听作品的合作作者 119
134．英国版权法对合作作品规定 120
第二节 在作者权利国家中视听作品的作者 120
135．历史发展：原创作者的艰难之路 120
136．电影导演的兴起 121
137．没有合作作者法定名单的国家 122
138．有合作作者法定名单的国家 123
139．卢森堡的情况：电影制片人作为“作者” 124
141．国际条约及欧共体（EC）法令 125
一、视听作品的权利所有者 125
140．概述 125
第三节 最初所有者 125
142．英国和爱尔兰法律 127
143．作者权利国家法律 128
二、已有作品的权利所有者 128
144．电影制片人应当是既存权利的最初所有者吗？ 128
145．国际条约和欧共体（EC）法令 129
146．英国及爱尔兰法律 130
147．作者权利国家的法律 131
第五章 版权转让与作者的权利 142
148．概述 142
第一节 版权转让 143
149．研究范围 143
150．受到限制的欧洲统一与协调 143
151．有关版权与电影制作合同的专门制度的存在 144
153．转让版权利益给第三方 145
152．版权的可传递性：转让和许可 145
154．版权的可分割性 146
155．时间限制 147
156．书面要件 147
157．登记／优先权的转让 148
158．许可／承认转让的法律推定 148
159．英国和爱尔兰的转让的法律推定 149
160．法国和比利时的推定 149
161．在其他保护作者权利国家中的推定 151
162．授权的构成 152
163．关系到未来作品的协议 153
165．制作／发行电影的义务 154
164．订立协议时未考虑到的使用 154
166．电影制片人的其他义务 156
167．许可／撤消权的结果 156
168．适用法律 156
第二节 作者权利（平等报酬） 157
169．作者权利的有关问题 157
170．国际和地区层面的平等报酬 158
171．国内法中规定的平等报酬 159
172．英国、爱尔兰的平等报酬 160
173．法国法律和实践 161
174．其他作者权利国家的作者权利 164
175．欧洲的电影权利的集体许可 165
176．概述 173
第六章 专有权利 173
177．国内法对专有权利的定义 174
178．结构 175
第一节 复制权 176
179．国际层面的复制权 176
180．共同体层面的复制权 176
181．英国和爱尔兰对电影作品的复制 177
182．保护作者权利国家的复制权 178
第二节 改编权 179
183．国际和共同体层面的改编权 179
184．英国和爱尔兰的“电影”的改编 180
185．英国和爱尔兰视听戏剧性作品的改编 181
186．保护作者权利国家的电影作品改编 183
187．概述 185
第三节 向公众传播的权利 185
188．国际条约的规定 186
189．在欧洲向公众传播的权利 187
190．英国的大众传播权 190
191．通过电信网络传播 191
192．爱尔兰的公众传播权 192
193．作者权利法案里的大众传播权 193
第四节 发行权 194
194．国际性保护 194
195．欧洲的协调和统一 195
196．英国和爱尔兰电影和以电影的摄制方法创作的作品的发行 197
197．在保护作者权利国家电影作品的发行 198
198．电影的公共出借 199
200．国际协议中技术措施的保护和权利管理信息 200
第五节 技术措施的保护和权利管理信息 200
199．概述 200
201．欧洲的协调与统一 201
202．技术措施 201
203．权利管理信息 202
204．1998年《条件准入法令》 203
第六节 媒体的责任 203
205．概述 203
206．1996年的《WIPO版权条约》 204
207．2000年6月8日《关于电子商务的EC法令》 204
第七章 免责和许可的法律 215
208．概述 215
209．国际层面的版权免责和限制 215
211．2001年5月22日《信息社会版权及相关权利规则》 217
210．《信息社会版权及相关权利规则》之前的欧洲协调统一 217
212．关于版权的外部限制 221
213．权利穷竭 222
214．竞争法律 222
215．言论自由 224
216．其他学说 225
217．结构 225
第一节 适用于电影作品的主要权利限制 225
218．概述 225
219．私人复制 226
220．在限定范围里的表演 228
221．信息目的、批评、评论和新闻报道 229
222．滑稽模仿 230
223．版权资源的附带品 231
224．教育使用 231
225．图书馆和资料馆 232
第二节 私人复制的补偿 232
226．一般观点 232
227．国内法的例子 233
228．外国作者的待遇 234
第八章 电影中的精神权利 239
229．概述 239
230．精神权利学说的解析 239
231．国际和欧共体的法律方面 240
232．与版权学说的一致性 242
233．关于电影精神权利保护的基本问题 243
234．结构 244
第一节 英国和爱尔兰的精神权利和电影 245
235．概述 245
一、电影中授予的精神权利 245
236．英国的情况 245
237．电影导演 245
238．联合导演 246
239．电影制片人不享有精神权利 246
二、精神权利的范围和制度 247
243．外国作者 247
244．精神权利的研究方法 247
241．广播和有线电视节目不享有精神权利 247
240．原始文学、戏剧、音乐和美术作品的作者 247
242．爱尔兰电影授予的精神权利 247
（一）电影作品里的“保护作品完整权” 248
245．英国的完整权：定义 248
246．违法的处置 248
247．毁损处置的判断 249
248．免责和限制：某些作品和时事报道 249
249．免责和限制：职务作品／电影 249
250．电影处置的适用 250
251．艺术性和原创性的必要条件 250
252．审查制度 250
254．声带的改变 251
255．着色 251
253．故事、情节或人物塑造的改变 251
256．作品的破坏 252
257．配音 252
258．作品前后关系的不适当或毁损 252
259．在电影中插入广告、广播者的标识或其他的信息 252
260．放映时间的修改 253
261．电影的不生产、不发行或宣传不足 253
262．摇拍和全景拍摄 253
263．拙劣模仿 253
264．创作布置 254
265．爱尔兰的保护作品完整权 254
（二）反对错误归属的权利 254
266．英国反对错误归属的权利 254
267．反对错误归属的权利能作为反对电影作品毁损的理由吗？ 254
269．在英国确认为作者或导演身份的权利：定义和权利 255
268．爱尔兰反对错误归属的权利 255
（三）确认作者或导演身份的权利 255
270．表明身份采用的形式 256
271．排除和限制：职务作品，公平交易，特殊作品等 256
272．主张权利的条件 257
273．爱尔兰表明作者身份的权利 257
（四）一般性和过渡性的规定 257
274．精神权利的同意和放弃 257
275．放弃／同意的方式 257
276．缔结合同能力的不对等和无效弃权 258
277．精神权利的期限 258
278．精神权利侵害的赔偿和过错认定 258
279．过渡性的规定：老电影中的精神权利 259
281．概述 260
280．其他诉讼理由的存在 260
第二节 欧洲大陆的电影和精神权利 260
一、电影精神权利的授予 261
282．一般规定 261
283．电影作者：精神权利和多重作者身份 261
284．潜在作品的作者 262
285．作者间精神权利的冲突 262
286．电影制片人的精神权利 263
287．外国作者 263
二、电影的精神权利的范围和制度 263
288．概述：宽泛的法定原则和有限的免除 263
290．电影作品的法定改编 264
289．定义 264
（一）保护电影作品完整权 264
291．缺少与版权免责相似的进一步免责 266
292．一般限制 266
293．有关保护作品完整权的判例法 266
294．着色 266
295．指导和艺术控制 266
296．电影的剪辑和修改 267
297．广告的插入 267
298．关联性毁损 268
299．电视播出期间播出者的标识语展示 268
300．模仿作品 268
301．音乐作品的使用 268
（二）署名权 269
305．署名权 269
302．摘录 269
304．电影的再使用 269
303．作品的未开发 269
306．署名权的限制 270
307．有关署名权的判例法 270
（三）其他精神权利 270
308．发表权和重新考虑权 270
309．有关发表权的判例法 272
310．其他的权利 272
（四）普遍问题 272
311．放弃和同意 272
314．精神权利侵权的制裁与赔偿 273
313．电影精神权利的持续期间 273
312．精神权利的转移和实施 273
315．诉讼其他原因的保留 274
第九章 表演者的权利 284
316．概述 284
317．一体化之前的欧盟的情况 284
318．欧洲一体化 285
319．《租赁法令》和表演者相关权利的范围 286
320．电影生产合同的特殊制度和平等报酬的权利 286
321．《卫星与有线电视法令》 287
322．《保护期法令》 287
323．《信息社会版权及相关权利规则》 287
326．1994年的《TRIPs协议》 288
325．1961年的《罗马公约》 288
324．其他的国际手段 288
327．1996年《世界知识产权组织表演和录音制品条约》 289
328．视听表演的一种新手段？ 290
329．欧共体法令的实施 290
330．结构 291
第一节 表演者的经济权利 291
331．概述 291
332．受保护的表演 292
333．专有权 293
334．限制与免责 295
335．保护期 296
336．专有权的所有和转让 296
337．录制权利和其他的保护形式 298
338．概述 299
339．爱尔兰表演者的精神权利 299
第二节 表演者的精神权利 299
340．欧洲大陆表演者的精神权利 300
341．表演者精神权利和作者精神权利之间的冲突 301
第十章 外国电影作品的保护 308
342．概述 308
343．版权领域的多边公约 309
344．《伯尔尼公约》和《TRIPs协议》的国民待遇原则 309
345．有关电影作品的困境 310
346．界定作者可适用的法律 310
347．界定版权所有者可适用的法律 311
349．适用于相关权利的一般规定（国民待遇） 313
348．《伯尔尼公约》对“发表”的界定 313
350．EC条约的国民待遇 315
351．《TRIPs协议》中的最惠国待遇 315
352．国内法对电影作品的保护 316
353．英国对外国电影作品的保护 316
354．作者权利国家法律 318
355．更短期限的规定 320
附录 325
附录一：欧盟的基本情况 325
附录二：主要的国内版权法规 331
附录三：欧共体版权法令 333
附录四：欧盟成员国对国际版权公约的执行情况 334
附录五：美国与欧盟成员国的版权关系 342