第四章 脚色 775
一、概说 775
确切有表现者四组 775
近人说有奇正二派 775
明人误解处 775
王氏基本意识商榷（「最重要之脚色」脚色认为非脚色 非脚色认为脚色） 775
唐脚色之启发作用 775
二、生旦 780
生旦合论 780
其事均有於上古 780
其名均有於唐代旦 780
弄假妇人之意义（不止装旦 不仅「男为女服」 由此可验戏剧水准 众说商榷 与称旦并行不碍） 780
旦与妲（源於西汉胡妲 音义推测与胡妲实例 众说商榷） 780
徐释研讨（宗旨与方向是 资料之处理非 木笪与木笪人说 木大绝非旦 多结外国关系 少识汉唐情形 演员性别无关脚色 基础与成果难同时 以男演女，不算形式 古剧发展说明不易） 780
结语 780
生 780
生与末酸 780
生与厮 780
末厥之关系 780
五代以後问题 780
生是否见於宋剧 780
引戏是否为旦 780
三、末酸 810
入末念酸 810
末（意义 二重任务 众说商榷 「手执榼瓜」说辨 卫说嫌生造 徐释有六隔） 810
酸（主要意识由旦而兴 风醋与醋大 众说商榷） 810
四、参军苍鹘 820
概说 820
脚色之地位 820
由李商隐诗而定 820
参为主，鹘为辅 820
因李诗所生误解 820
近人破坏古剧脚色处 820
参鹘对立之作用 820
参鹘对立始於汉 820
完成咸淡，故二色不可分 820
实例说明 820
扮演内容无从限制 820
命名之意义 820
苍鹘出於俳辞 820
「苍头」说无一般性 820
参军桩颇似脚色 820
徐释七点难立 820
杨笺三说难立 820
众说商榷 820
戏内戏外之分（戏外之种种 唐宋脚色、关系混淆 宋参军色在戏外 「净」为「参军」促音说难立 宋初之净或扮老生 徐释说净与副净 王考青木史说之得失 「副参军」之说不应有 比较表 唐参军戏并无戏外指挥） 820
歌舞戏与科白戏之分合（分在根本，合在枝干参鹘与孤酸 生与净、丑与旦、不接近 生旦难为俳优 参军难兼净丑二色） 820
附录：杨氏释参鹘 徐氏辨促音 内藤辨参军色非净 820
五、痴大木大 849
概说 849
弄痴戏（北朝 唐 五代 宋以下） 849
青木氏「大木」说（打和鼓应用广泛 弄痴与杂扮大有别） 849
徐氏木大为旦说（中国之辞义肯定 外国之译音说渺茫） 849
「葫芦提」与「装呆」 849
脚色表 849
附录：托名「谢阿？」论角色 王氏青木氏脚色表略 孙氏痴大辨与木大解 849
第五章 伎艺 863
一、剧本 864
概说 864
编剧本、撰戏曲之事实 864
陆羽写参军戏本（事实 五点意义） 864
李昉等编周优人曲辞（内容推测 作用推测） 864
戏曲著录 864
非敦煌曲八首 864
敦煌曲十二首 864
近人意见 864
大曲存疑 864
敦煌卷子中有关剧本资料（斯二四四○·二成道经文体解 伯氏三卷中所谓「戏剧」或「剧本」） 864
「戏剧文体」 864
对剧本与戏剧之关系 864
与俳谐文章殊途 864
唐代表现（在一般诗内 在咏史诗内谐谑、轻薄、落调等 在歌行内 在赋内 在曲辞内—弄辞 在语内—俳语、险诨 「戏剧风」酝酿「戏剧文体」） 864
源与流（骚赋予话本剧本之影响 脚本最古之名义—戏象 宋代古文内之传奇体 明之传奇杂剧 唐代之承先与启後） 864
问题讨论 864
剧本有无之问题（五家意见 有唱本即有剧本 剧本存在之方式 何谓无剧本「不敢以死为戏」，故必有本 优谏是优戏之片段） 864
戏曲代言与叙述之问题（代言即戏剧文体之一 代言不始於元曲 杨名高笑林是否剧本） 864
附录：李商隐诗人讲唱体 陈陶大曲水调词 864
二、音乐 897
唐戏属於散乐 897
「野人之乐」 897
曰「散乐」，等於曰「戏弄」 897
散乐配合散妓 897
科白类戏亦属散乐散乐巡村 897
崔记关於散乐有佚文 897
散乐对观众最有地位 897
宫中散乐多女伎 897
殿庭散乐列最後 897
散乐之教习及人数 897
「河市乐」乃散乐 897
後世对散乐之误解 897
清乐胡乐之表现 897
清乐（不但乐未亡，且有戏 文康乐、凤归云二调） 897
胡乐（鼓架部与龟兹部之乐多合舞 胡部乐或西凉乐多合歌 何谓「鼓架部」 「鼓架」与「舞鼓」对立） 897
傀儡戏乐（清胡兼用 清乐与清音有别） 897
杂曲大曲之表现 897
实际用杂曲者多 897
诸家偏见与辨正 897
大曲为止步，杂曲为起步 897
唐戏如何用大曲尚待考 897
三、歌唱 916
演唱与扮唱 916
唐人悲歌与唐代悲剧 916
从立唱想像演唱 916
从清唱想像演唱 916
从讲唱想像演唱（唐讲唱种种 讲唱、演唱、兼重扮相） 916
歌舞合於一人之问题 916
歌楼格 916
四、舞蹈 925
唐戏舞蹈之三方面 925
唐说每寓戏於舞 925
歌舞戏有特殊力量 925
鼓架部之戏多用健舞 925
哑舞失辞，成为穿插 925
凤归云舞乃具体事例 925
钟馗舞流传至今 925
五、说白 932
歌舞戏决定於有说白 932
从讲唱想像戏白 932
说白之二要义 932
从讲吟想像戏白 932
戏内戏外须严别（戏白限於戏内 唐代戏外之致语 旄人奏散 唐代戏外之口号 宋明人对戏内戏外不分 近人对戏内戏外不分 宋戏白在戏、不在舞 宋以後戏外之语白） 932
说白种类（散说与道念 对白与自白） 932
附录：维摩诘经变文二种摘录 932
六、表演 945
一般要点（随歌唱而来 随说白而来 随舞蹈而来 重点所在—科 表演性最高者—旦 痴大与木大由表演产生 与百戏之表演有别 武打全属表演 猴戏最重表演 面具为表情之障碍） 945
面部表情 945
科泛、格范、窠段等 945
资料有待集中 945
七、化装 950
范围—装面 950
进度—适应戏剧发展 950
汉伎「伪作假形」 950
魏伎「更衣易貌」 950
舞装与戏装 950
唐戏十二例 950
象人说（扮人非扮兽 唐人之戏剧观） 950
假面说（指化装，不指面具 面具障碍表情） 950
问题讨论（不应滥指古剧用面具 古剧正旦仍化装 参军戏与化装） 950
第六章 设备 961
一、剧场 961
概说 961
四种娱乐场（歌场 变场 道场 戏场） 961
露天戏场（历史悠久 戏台曰乐棚） 961
室内戏场（总概念—定场屋 第一例—席前 第二例—舞榭 设—设厅 酺—观酺 第三例—舞筵、锦筵等 第四例—戏台露天 第五例—看座在庭中） 961
戏台设备（幕 地衣 帘 上下场门问题） 961
观众席次（伫立情形 棚座 宴席） 961
宋代剧场参考（成都赛戏情形 砌台 露台） 961
结语 961
唐代剧场与戏台补说（酺设 全场 舞台 狻猊镇角 南唐戏台形象 看棚 出） 961
二、服饰 985
由舞服到戏服 985
易服与古装 985
以画喻戏 985
歌舞戏服饰 985
科白戏服饰（朝服、士服、罪服、戏服实例说明 苍鹘情形 女优妆东说） 985
头饰（五代冠冕 庄宗巾里二十品与戏剧内容 晚唐银线捻带） 985
三、道具 995
常例与特例 995
戏内与戏外之别 995
木简 995
竹竿子 995
竹马问题 995
武戏器仗 995
布景（汉戏所有 南齐天台山伎 五代水纹地衣 明人及近人意见） 995
附录：竹竿子图说 闽南竹马戏情形 995
第七章 演员 1003
一、概说 1003
优笑、优谏与优戏 1003
杂记、附记与专记 1003
著录标准 1003
两点说明（封建意识压抑艺人太甚 史料阙失，追记不易） 1003
二、非优伶之演员 1007
非优伶演员自古有之 1007
存在非优伶演员之意义 1007
帝王四人 1007
臣僚三人 1007
纨绔 1007
军卒 1007
和尚一人 1007
优伶非优伶间一人—陆羽 1007
附录：陆羽自传 1007
三、优伶名位与生活 1021
称谓 1021
二十一条二十五名 1021
？ 1021
地位 1021
宫廷伶官（弄人 英杰 本色官 初唐颇以为贱 盛唐中唐授赐渐滥 晚唐最盛 後唐之出位与乱 後唐在伎艺上之地位 进展与障碍相矛盾） 1021
民间艺人（伶党可慕 伶正不凡 伶正之师受推重 盛唐民间戏剧水准） 1021
生活 1021
优名 1021
服装 1021
四、女优 1038
女优之始与盛 1038
从女乐到女优 1038
女优证明盛唐有宫戏 1038
合班、合演、搭班、定戏 1038
色艺并重 1038
周说商榷 1038
女优之遭遇 1038
五、初盛中唐优伶 1046
初唐（男女优五人 初唐之不列者） 1046
盛唐（女优三人 男优六人 盛唐之不列者） 1046
中唐（男优六人 女优二人 中唐之俟考者） 1046
六、晚唐优伶 1054
概说 1054
文宗朝五人 1054
武宗朝四人 1054
宜宗朝四人 1054
懿宗朝六人 1054
僖宗朝七人 1054
昭宗朝十三人 1054
七、五代优伶 1060
概说 1060
吴二人 1060
後唐九人 1060
前蜀一人 1060
後蜀六人 1060
南汉一人 1060
後汉一人 1060
後周一人 1060
南唐五人 1060
本章结束 1060
第八章 杂考 1067
一、唐诗与唐戏 1067
概说 1067
戏见於诗—十六例 1067
诗见於戏—戏曲 1067
诗体之关系 1067
一般蔽障 1067
周史商榷（普通文辞非戏曲 唐戏曲不限於齐言 「词曲」二字古今义 诗可合曲，便是歌辞 诗入戏曲概况 结说—声诗促进戏剧 附说—唐曲不唱反切阴阳） 1067
诗义之关系 1067
讽刺戏、讽喻诗同时 1067
附表 1067
白氏诗义 1067
剧旨与诗义详较 1067
文艺史上之盛况 1067
剧人处境尤艰 1067
诗篇化为曲辞问题 1067
新乐府非直接歌辞 1067
陈氏说商榷 1067
唐赋与唐戏 1067
二、唐传奇与唐戏 1081
概说（旧说疏略 与梵剧关系渺茫 唐稗与戏本接近处 唐稗予後世戏剧影响 唐稗予当时戏剧影响） 1081
特例—嵩岳嫁女（剧本之重要成分悉备 原文节略 歌—对唱与散唱 祝辞—近於说白 诗—介於唱白之间 科 白 情节与场面 唐代之总会仙倡） 1081
选例（九例表 七要点） 1081
比较研究（本事八曲 故事诗十七首 比较表） 1081
结说 1081
三、唐变文与唐戏 1100
概说 1100
两伎时代之先後（戏剧绝不出於讲唱 我国产生讲唱由於自发） 1100
两伎关系之保留（唐变尚参未见 唐戏存说详於唐变 对唐变之认识犹浅） 1100
脚本形式之比拟（第一点—唱白分清失名变文整理 第二点—表示演员上下场 第三点—唱辞之前具说明） 1100
题材情节之比拟（历史剧不拘守史实 时事剧用实事真名） 1100
戏剧文体之比拟（正面之例—孟姜女 反面之例—捉季布） 1100
周史商榷 1100
四、梨园考 1111
概说 1111
实名一、虚名三 1111
主业、副业均不在戏 1111
沿讹情形 1111
宋明人说—梨园乐 1111
清人说—梨园子弟 1111
近人说（借用 与教坊不分 於戏剧无建树） 1111
禁苑梨园 1111
地点—芳林门外 1111
作用—按乐、大合乐等 1111
宫内梨园 1111
男女两部总说（「弟子」含义 彼此异同 来源 性质） 1111
男弟子（梨园法部与小部音声 执掌 地点 结局 晚唐情形） 1111
女弟子（宜春北院 梨花园 内人与内弟子 兼尚歌舞 应用上与教坊混称） 1111
太常梨园—别教院 1111
供奉新曲 1111
地位较低 1111
成立时期 1111
梨园新院—东都所有 1111
俗乐部 1111
地点 1111
人数 1111
乐官院 1111
总表 1111
余说 1111
唐代伎乐之四机构 1111
乐营 1111
梨园考补 1111
清代碑文中之资料 1111
清孙星衍之记载 1111
近人李尤白之考论 1111
五、附会玄宗庄宗诸说 1138
概说 1138
「报本追远」之潜意识 1138
本节宗旨 1138
一般附会所及 1138
魏徵 1138
冯道 1138
雷海青 1138
附会玄宗说 1138
梨园祖师（祀先说 明戏神—清源师 总祖师与分祖师 循乐曲以立说 躬亲扮演说） 1138
老郎神 1138
亲教歌舞 1138
充丑角 1138
净角之帽由来 1138
以磨？鉴说作结 1138
附会庄宗说 1138
老郎神 1138
充丑角 1138
执榼瓜由来 1138
脚色名目由来 1138
优服红鞋饰带由来 1138
补说 1138
以老郎神指玄宗 1138
相公庙内祀雷海青 1138
老郎神指庄宗 1138
其他附会 1138
附载 1153
一、唐优语 三十六则 1153
剖心以明 1153
冷热相激 1153
怕妇大好 1153
内财吉 1153
泰山之力 1153
阿姑阿妹 1153
丞相善马经 1153
口眼俱饱 1153
一转入流 1153
赐绯毛鱼袋 1153
？帝 1153
自家儿得人怜 1153
猢狲似文树 1153
有耳道 1153
奉敕竖金鸡 1153
出手不得 1153
阿与我死也 1153
未奏即知 1153
桔棒打不出 1153
三郎郎当 1153
禄命俱尽 1153
见屈原 1153
鸡大好 1153
阿婆舞 1153
大人两个 1153
陛下落第 1153
最药王菩萨 1153
位乖燮理 1153
内逼光访 1153
卖麸炭 1153
驴患头旋恶心 1153
禁月明 1153
五百年始生 1153
一年生一个 1153
何处得此膏药 1153
面孔似和尚 1153
二、五代优语 二十二则 1176
纵民稼穑 1176
李天下 1176
毋纵儿女啮人 1176
同无光 1176
鼻孔大眼睛深 1176
冷飞白 1176
一觉抵三觉 1176
咏橘 1176
圣瑠璃 1176
阿爷爱作诗 1176
雨惧税 1176
柳条结絮鹅双生 1176
南朝天子爱风流 1176
大殷平天冠 1176
绐署 1176
钓龙 1176
牛老 1176
止哭儿 1176
皖公山色 1176
迎佛送如来 1176
一枝高 1176
生死厄於陈 1176
三、关於黄幡绰之传说 十三则 1191
匡谏 1191
解纷 1191
讽杨妃 1191
梦引钟馗 1191
书霓裳谱 1191
求作白打使 1191
绰墩 1191
遗艺民间 1191
面滑稽 1191
笑林优名 1191
明皇捧首 1191
磨鏖鉴 1191
四、唐戏百问 一百零三则 1200
一般资料十一问 1200
重要资料四问 1200
体裁五问 1200
内容四问 1200
曲调本事八问 1200
服饰名目七问 1200
术语专词二十一问 1200
名物制度史实廿五问 1200
假说四问 1200
辽宋关系八问 1200
外国关系六问 1200
补说 1211
一、戏礼——周代蜡祭 1211
概说一 1211
八蜡百种万物二 1211
尸三 1211
活动四 1211
由「迎」到「角斗」五 1211
乐歌六 1211
舞踏七 1211
服装八 1211
用具九 1211
祝辞客告十 1211
致鹿、女十一 1211
戏礼三义十二 1211
从狂欢证戏礼十三 1211
戏礼与戏剧间之发展十四 1211
汉代情况十五 1211
晋代情况十六 1211
北周情况十七 1211
隋代情况十八 1211
唐代情况十九 1211
二、萧衍李白上云乐之体和用 1250
（甲）戏之形成与演出 1250
（乙）故事和唱辞 1250
（丙）思想问题 1250
（丁）起何作用 1250
三、孟郊列仙文究竟是什麽文 1273
（一）总说 1273
（二）四辞之总名 1273
（三）四辞所托故事 1273
（四）四辞假说 1273
（五）第五种假说 1273
（六）旁证五条 1273
（七）「列仙」与「会仙」 1273
（八）假说在理论上之抵触 1273
（九）刘知几不知有戏 1273
四、李商隐俳谐诗指实 1288
（一）关键在诗题「俳谐」 1288
（二）误解种种 1288
（三）古谊六则不洽 1288
（四）禹仓说可用 1288
五、明张宁咏唐人勾阑图诗解释及辨正 1292
（一）张宁诗 1292
（二）蒋星煜之诠释及应辨正处 1292
有关张诗内容之十一点 1292
对张为人先信後疑，深文周内 1292
对西凉伎则厚今薄古 1292
对张诗内「新戏」二字含义不必歪曲 1292
「勾阑」确指阑干 1292
对张诗内曰「散末」不必察察为明 1292
蒋氏提出「行政人员」，不了解 1292
唐有「朗当」著录，不应蹈空 1292
对「散末」义截搭太远 1292
蒋氏最後承认伎有说白，但仍有骑墙之嫌 1292
画出生旦净末四色同台，并无不可，蒋指张诗所咏限於参军戏非常不妥 1292
蒋又攀张诗「锦绣」二字为「锦筵」，因误指为地毯 1292
六、说踏谣娘 1300
七、辽兴宗后妃演戏 1302
戏剧史内应补入辽戏 1302
辽宫廷、民间均重视杂剧 1302
辽有乡土艺术 1302
王国维轻视辽戏，不合 1302
辽戏受南唐影响 1302
辽有「散乐」，由晋来 1302
辽大典进杂剧，同北宋 1302
辽伶「有作衣冠者」，乃戏内化装 1302
辽宫伶人有赵堆一、高长命、罗衣轻 1302
称「伶人」，乃优伶，非乐工 1302
罗衣轻曾作优谏 1302
辽后妃曾入戏，乃珍闻 1302
兴宗与伶工结为兄弟 1302
伶官在家演杂剧，即杂剧已入民间 1302
八、戏弄衡源 1307
（甲）「戏」「弄」等字古义 1307
「戏」字有四义：谑、舞、歌、角力 1307
「戏」「剧」二义相承 1307
「戏」「弄」二字互训 1307
（乙）「弄」义补例 1307
语弄 1307
谈谐戏弄 1307
弄戏 1307
（丙）「戏弄」之词性问题及其他 1307
周贻白提四问题 1307
春渚纪闻称「戏剧」 1307
「戏」「弄」二字互训 1307
九、「戏剧风」说补例 八则 1322
「皇后阿奢」 1322
靴带系钱 1322
旋笏神舞 1322
彩？设奇 1322
庭前学薛 1322
厅次仿裴 1322
假僧假圣 1322
姬房乞食 1322
十、钵头戏补说 1327
（甲）「钵头」、「拨头」俱非「拔头」 1327
（乙）日本拔头舞与我钵头戏辨异 1327
十一、参军戏补说 1332
杨荫深论滑稽有二蔽 1332
杨氏论「活孙叔敖」之得失 1332
杨氏误认「许胡克伐」近滑稽戏 1332
杨氏论三国时「说肥瘦」，未中 1332
从苍鹘之鸟形求义，未中 1332
乔与诨对立，不能集於一身 1332
对「元祐钱」故事议论明通 1332
十二、傀儡戏补说 1336
（甲）汉初即有傀儡戏 1336
（乙）我傀儡戏不必出於印度 1336
（丙）唐已有杖头傀儡说尚无徵 1336
（丁）推测唐傀儡中，已有「孙武子教女兵」 1336
（戊）憨郭郎不演郭华卖胭脂 1336
十三、补说拾遗 1342
（甲）补「去蔽」一则 1342
（乙）补「沿革」十一则 1342
（一）元剧「问相思」沿於唐 1342
（二）元女优坐排场沿於唐 1342
（三）元明剧中之捷？沿於唐 1342
（四）元路歧戏班由家属组成沿於唐 1342
（五）元戏台悬横额沿於唐 1342
（六）脚色当场更衣，有人遮掩，沿於唐 1342
（七）清代表仪演戏沿於唐 1342
（八）明小曲中「怨、病、哭」「嫁、走、死」等体格或亦沿於唐 1342
（九）近代闽南「法事戏」沿於唐 1342
（十）近代点戏制度沿於唐 1342
（十一）明剧扮演近事沿於唐 1342
後记 1355
续後记 1359
索引 1366