第一章 诗的起源 1
一 历史与考古学的证据不尽可凭 1
二 心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象 5
三 诗歌与音乐、舞蹈同源 7
四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹 10
五 原始诗歌的作者 12
第二章 诗与谐隐 19
一 诗与谐 19
二 诗与隐 27
三 诗与纯粹的文字游戏 36
第三章 诗的境界——情趣与意象 40
一 诗与直觉 41
二 意象与情趣的契合 43
三 关于诗的境界的几种分别 47
四 诗的主观与客观 52
五 情趣与意象契合的分量 56
附 中西诗在情趣上的比较 63
第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系 75
一 “表现”一词意义的暧昧 75
二 情感思想和语言的联贯性 77
三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别 81
四 普通的误解起于文字 84
五 “诗意”、“寻思”与修改 87
六 古文与白话 89
第五章 诗与散文 92
一 音律与风格上的差异 92
二 实质上的差异 95
三 否认诗与散文的分别 97
四 诗为有音律的纯文学 98
五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突 104
六 诗的音律本身的价值 105
第六章 诗与乐——节奏 108
一 节奏的性质 109
二 节奏的谐与拗 112
三 节奏与情绪的关系 114
四 语言的节奏与音乐的节奏 116
五 诗的歌诵问题 118
第七章 诗与画——评莱辛的诗画异质说 122
一 诗画同质说与诗乐同质说 122
二 莱辛的诗画异质说 124
三 画如何叙述，诗如何描写 127
四 莱辛学说的批评 131
第八章 中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声 137
一 声的分析 137
二 音的各种分别与诗的节奏 139
三 中国的四声是什么 142
四 四声与中国诗的节奏 147
五 四声与调质 150
第九章 中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿 156
一 顿的区分 156
二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较 160
三 顿与句法 162
四 白话诗的顿 164
第十章 中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵 167
一 韵的性质与起源 167
二 无韵诗及废韵的运动 169
三 韵在中文诗里何以特别重要 170
四 韵与诗句构造 173
五 旧诗用韵法的毛病 174
第十一章 中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响 177
一 自然进化的轨迹 177
二 律诗的特色在音义对仗 181
三 赋对于诗的三点影响 188
四 律诗的排偶对散文发展的影响 192
第十二章 中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后？ 195
一 律诗的音韵受到梵音反切的影响 195
二 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐 198
附录 替诗的音律辩护——读胡适的《白话文学史》后的意见 205
第十三章 陶渊明 232
一 他的身世、交游、阅读和思想 232
二 他的情感生活 237
三 他的人格与风格 243
附录一 给一位写新诗的青年朋友 249
附录二 诗的实质与形式（对话） 257
附录三 诗与散文（对话） 284
后记 311