前言 1
第一部分 理论篇 5
第一章 音乐学 5
第一节 历史音乐学概述 5
第二节 体系音乐学概述 7
第三节 民族音乐学概述 10
第四节 音乐学的发展 17
第二章 音乐美学 19
第一节 音乐美学概述 19
第二节 音乐中的哲学 25
第三节 音乐的感性材料 33
第四节 音乐的形成 38
第五节 音乐的内容 42
第六节 音乐创作 45
第七节 音乐表演 49
第八节 音乐的美与审美 50
第三章 音乐与文化的关系 53
第一节 世界各民族音乐文化的社会基础 53
第二节 世界各民族音乐文化的观念因素 56
第三节 音乐的功能 60
第四节 音乐的变化与发展 63
第一节 印度音乐与朝鲜音乐 67
第二部分 东方音乐文化篇 67
第四章 东方音乐的发展 67
第二节 印度尼西亚音乐 68
第三节 泰国音乐与缅甸音乐 70
第四节 菲律宾音乐 71
第五节 日本音乐 72
第六节 阿富汗音乐 73
第七节 伊朗音乐 74
第八节 土耳其音乐 75
第九节 阿拉伯地区音乐 76
第一节 远古音乐 80
第五章 中国古代音乐 80
第二节 夏、商、周及春秋战国时期音乐 81
第三节 秦、汉时期（公元前221至后220）音乐 86
第四节 三国、两晋、南北朝时期音乐 87
第五节 隋、唐、五代的民间音乐 90
第六节 辽、宋、西夏、金时期音乐 96
第七节 元（公元1271～1368）时期音乐 101
第八节 明、清（1368～1911）时期音乐 105
第九节 佛教音乐的形成及发展 114
第二节 戏曲音乐的发展 118
第六章 中国近现代音乐 118
第一节 说唱音乐的发展 118
第三节 民族器乐的发展 119
第四节 新歌剧的发展 120
第五节 音乐教育与音乐理论 121
第六节 音乐创作 125
第七节 轻音乐及现代音乐 141
第八节 音乐的艺术价值 148
第九节 中国音乐发展的障碍及跨越 150
第一节 概述 155
第七章 西方古代音乐 155
第三部分 西方音乐文化篇（上） 155
第二节 古希腊音乐 156
第三节 古罗马音乐 158
第八章 封建社会时期（中世纪）音乐 159
第一节 封建社会初期音乐 159
第二节 封建社会全盛时期音乐 161
第三节 复调音乐及合唱艺术的产生 162
第九章 文艺复兴时期音乐 165
第一节 文艺复兴的含义 165
第二节 文艺复兴时期的音乐 166
第三节 歌剧 168
第四节 器乐 173
第十章 巴罗克时期音乐及其过渡 175
第一节 巴罗克时期的音乐 175
第二节 巴罗克向古典主义风格的过渡 176
第十一章 古典主义音乐 179
第一节 古典主义精神 179
第二节 18世纪下半叶的音乐 180
第三节 声乐论著及教学方法 181
第一节 浪漫主义音乐的形成及发展阶段 182
第十二章 浪漫主义时期的音乐 182
第二节 浪漫主义音乐的风格特征 183
第三节 音乐思想 185
第十三章 声乐流派及其学说 186
第一节 19世纪的声乐流派及其学说 186
第二节 20世纪的声乐研究及其流派 189
第三节 歌剧的演唱风格 190
第三部分 西方音乐文化篇（下） 191
第十四章 德国音乐 191
第一节 巴赫 191
第二节 亨德尔 194
第四节 德国歌剧 195
第三节 交响乐的起源 195
第五节 贝多芬 198
第六节 瓦格纳 214
第七节 门德尔松 217
第八节 舒曼 217
第九节 勃拉姆斯 219
第十节 理查德·施特劳斯 221
第十一节 雨果·沃尔夫 222
第十二节 勋伯格与新维也纳乐派 223
第一节 概述 224
第十五章 法国音乐 224
第二节 法国歌剧 225
第三节 拉莫·让—菲利普 228
第四节 柏辽兹 229
第五节 迈耶贝尔·贾科莫 231
第六节 恺撒·弗兰克及樊尚·丹第 232
第七节 圣—桑 233
第八节 德彪西 235
第九节 拉威尔·莫里斯 241
第十六章 意大利音乐 243
第一节 意大利歌剧 243
第二节 罗西尼 244
第三节 多尼采蒂·盖塔诺 246
第四节 贝利尼·温琴佐 247
第五节 帕格尼尼·尼科洛 247
第六节 威尔第·朱塞佩 249
第十七章 奥地利音乐 252
第一节 音乐之都维也纳 252
第二节 约瑟夫·海顿 252
第三节 莫扎特 255
第四节 车尔尼·卡尔 264
第五节 舒伯特·弗朗兹 265
第六节 约翰·施特劳斯父子 272
第七节 马勒·古斯塔夫 273
第八节 勋伯格·阿诺尔德 275
第十八章 挪威与芬兰音乐 277
第一节 挪威音乐 277
第二节 芬兰音乐 280
第十九章 西班牙音乐 283
第一节 概况 283
第二节 彼得列尔 285
第三节 格拉纳多斯 285
第四节 萨拉萨蒂 286
第五节 阿尔贝尼斯·伊萨克 287
第六节 法利亚 288
第二十章 匈牙利音乐 290
第一节 李斯特·弗朗茨 290
第二节 艾尔凯尔·费伦茨 297
第三节 巴托克·贝拉 297
第二十一章 波兰音乐 300
第一节 概述 300
第二节 舞曲 302
第三节 歌剧 303
第四节 肖邦·弗雷德里克 304
第一节 概述 311
第二十二章 捷克音乐 311
第二节 斯美塔那·贝德里希 313
第三节 德沃夏克·安东宁 314
第二十三章 俄罗斯音乐 318
第一节 多产的音乐之邦 318
第二节 格林卡·米哈伊尔 320
第三节 达尔戈梅斯基·亚历山大 322
第四节 强力集团 322
第五节 柴科夫斯基·彼得 328
第六节 拉赫玛尼诺夫·谢尔盖 333
第七节 斯特拉文斯基·伊戈尔 335
第八节 普罗科菲耶夫·谢尔盖 337
第九节 肖斯塔科维奇父子 339
第二十四章 美国音乐 341
第一节 概述 341
第二节 美国歌剧 344
第三节 “简约主义”音乐 345
第四节 爵士乐 346
第五节 福斯特·斯蒂芬（柯林斯） 349
第六节 艾夫斯·查尔斯 350
第七节 柏林·欧文 352
第八节 格什温·乔治 353
第二十五章 英国音乐 355
第一节 概述 355
第二节 英国歌剧 358
第三节 珀塞尔·亨利 359
第四节 萨利文·阿瑟 360
第五节 戴留斯·弗里茨 362
第六节 福尔兹·约翰 364
第七节 布里顿·本杰明 364
主要参考文献 367
后记 369