绪论 利玛窦的困惑 10
第一章 混同与分离 15
一 一则普通题跋 15
二 文徵明与《关山积雪图》 19
三 米开朗琪罗与西斯廷天顶画 22
四 求达澄明之境 29
五 消费关系与道心治理 35
六 游艺自娱与为士原则 39
七 “谁把我与我自己分离？” 44
八 普遍化的二元对立 49
九 画家工具化的制度之源 55
十 绘画非专业化与专业化之别 60
十一 自娱与厮役的层级性 64
十二 农业经济与绘画消费 68
十三 “道”与“真”的冲突 72
十四 旁观、味读与消费关系 76
十五 混同关系的影响 83
十六 分离关系的影响 87
第二章 自由与束缚 102
一 杜东原与《月舟图》 102
二 画家本体自由的渊源 106
三 人治、集权与自由诉求 113
四 明代自由诉求的畸变 118
五 消费者本体自由的表现 122
六 “Renaissance”的内涵 126
七 原位交换与人文主义 130
八 制度开放与自由 134
九 契约自由的乞赖性 137
十 屈从与束缚 146
十一 明朝伦理观的束缚 149
十二 品评体系的结构意义 153
十三 品评与图式的束缚性 160
十四 传统开放与创作自由 163
十五 艺术的自由 171
十六 不可解之解 179
第三章 重义与趋利 194
一 沈周与重义 194
二 君子人品的外显 198
三 重义轻利的内化 205
四 重利的国度 209
五 重利的传统 214
六 竞争通道的差异 218
七 荣誉趋利 222
八 竞争趋利 226
九 重利轻义与艺术赞助 232
十 “人主之学”与艺术赞助 239
十一 中国皇室艺术赞助的缺失 244
十二 重义之弊与信用制度 251
十三 中国民间艺术赞助的缺失 258
十四 明代画派与市场 264
十五 重义的影响 272
十六 重利的影响 277
参考文献 295
引用图录 302
致谢 306