中文版序言 1
第二版前言 3
致谢 5
前言 8
第一章 导论 10
走向作为思想方式的艺术 10
前卫的概念 12
本书的批评观点 14
注释 18
第二章 40年代的纽约 20
纽约成为中心 20
超现实主义 20
美国实用主义及其社会意义 23
大萧条和艺术品进步管理局 28
欧洲现代主义随处可见 29
纽约的欧洲人 31
纽约的新运动感 35
纽约画派艺术家的共同性与差异性 35
纽约画派艺术的自动主义与行动 38
行动与存在主义 39
克里夫德 斯蒂尔 41
阿道夫 戈特利布 42
弗兰兹 克莱恩 42
纽约画派的朋友 44
注释 48
亚历山大 卡尔德 50
卡尔德的早年生活和主题 50
第三章 与欧洲对话 50
卡尔德在巴黎 53
宇宙意象与活动雕塑 55
汉斯 霍夫曼 62
来自欧洲的风格经验 62
霍夫曼的艺术理论 64
霍夫曼的绘画 65
阿什利 戈尔基 71
戈尔基的生活（现实与想象） 71
戈尔基风格的发展 73
戈尔基晚期作品 79
罗伯特 马瑟韦尔 82
与欧洲现代派的知识关联 82
马瑟韦尔作品中不断出现的主题 84
马瑟韦尔早期生涯中的教学、写作与编辑工作 84
马瑟韦尔的绘画 85
德库宁 91
德库宁的训练和早期生涯 92
解剖分解为抽象 94
解剖形式分解为笔触 97
德库宁在20世纪50年代的抽象作品 101
20世纪60年代的《女人》系列与后期作品 102
注释 105
第四章 存在主义崭露头角 110
杰克逊 波洛克 110
波洛克的早期生活和影响 112
波洛克在20世纪40年代早期的突破 113
波洛克转向纯姿态风格 115
被滴洒、泼溅的画布 118
波洛克在1950年 123
巴尼特 纽曼 125
纽曼的《同一丨》作品的启示 128
40年代后期的绘画作品 130
50年代的《人：崇高的和英雄的》和其他作品 132
《十字架之十四站》 135
马克 罗斯科 136
罗斯科定型的年代 137
转向古典神话 138
超现实主义、精神分析和“神话精神” 141
让难以言说者“英雄化” 143
壁画与其他晚期作品 144
戴维 史密斯与纽约画派的雕塑 148
史密斯初入艺术世界 150
机器美学与无意识 152
象形画与《哈德逊河风景》 154
存在主义遭遇身边的材料 156
职业成功与个人牺牲 157
人物出场与后十年的作品 157
注释 164
让 杜布菲与战后巴黎 168
第五章 40年代后期的欧洲新大师 168
杜布菲40年代的作品 171
杜布菲的哲学前提 173
50年代关注物质 176
一种宏大的熵风格 178
贾柯梅蒂的存在主义外形 180
弗朗西斯 培根 185
注释 193
欧洲与材料的物理性相遇 196
第六章 50年代的一些国际潮流 196
纯化的抽象 196
纽约行动绘画的物质阅读 202
格林伯格的现代主义定义 203
格林伯格派 204
形式主义绘画 206
欧洲与美国的“人物新形象” 209
眼镜蛇画派 209
50年代的具象复活 213
海湾区的具象绘画 219
芝加哥的存在主义意象艺术 222
注释 224
第七章 “垮掉的一代”：美国的50年代 226
“心灵的科尼岛” 226
约翰 凯奇 228
麦尔斯 坎宁安 230
1952年凯奇的“事件” 231
具体协会（Gutai） 231
作为生活之镜的自我 233
罗伯特 劳申伯 233
劳申伯的早期生涯 236
混合绘画 237
为但丁《神曲》作的插图 238
混合作品的结束 240
丝网绘画 242
表演与60年代后期的版画 244
挪用真实：垃圾雕塑与偶发艺术 245
垃圾 245
偶发艺术的起源 248
贾德森舞蹈剧院 251
激浪 252
“走进来”绘画 252
克莱斯 奥登伯格 256
“射线枪”的“冷存在主义”与《大街》 257
店铺时代 257
软雕塑 259
纪念碑方案 261
实现纪念碑与建筑的比例 263
作为关于语言话语的绘画 267
“自然”就是我们如何描绘它 267
贾斯珀 约翰斯 267
一种关于“被发现的”表现美学 270
情感与距离 270
综合物品：所见与所知 271
1959年的绘画 272
60年代早期的新情感色调 275
探索语言哲学 277
1962年的《潜水员》 278
《潜望镜（哈特 克雷恩）》 279
观看的知觉复杂性 281
排线标记绘画 282
放弃储备 283
注释 287
第八章 50年代后期的欧洲前卫艺术 292
新现实主义 292
伊夫 克莱因的浪漫主义 292
《缝隙》 295
“活动画笔” 295
寻求非物质性 297
新现实主义派 299
克莱因的死亡 299
约瑟夫 博伊斯 303
呈现自然中的泛灵论 304
作为萨满的艺术家 306
作为心灵的创造生活的艺术 307
英国波普：从独立小组到戴维 霍克尼 310
独立小组的主要人物 311
展览 312
作为艺术家的保罗兹和汉密尔顿 313
波普图像重新融入高级艺术 314
戴维 霍克尼 316
注释 320
第九章 符号景象：1960年到1965年的美国波普艺术 322
电子意识与纽约波普 322
理论的转折点 322
形成大众意识的事件 324
用波普艺术的中性图像网来拼贴现实 325
安迪 沃霍尔 329
选择非选择性 330
沃霍尔的背景 330
清除艺术家的笔触 333
令人惊恐的空无 335
工厂场面 336
商业艺术和徘徊于其后的“影子” 338
罗伊 利希滕斯坦 341
詹姆斯 罗森奎斯特 344
H.C．维斯特曼、彼得 索尔、“多毛人物”小组 349
H.C．维斯特曼 349
彼得 索尔 354
“多毛人物”小组 357
西海岸波普 361
恶俗艺术 362
彼得 沃尔克斯 366
60年代的政治性文化空气 367
威廉 威利 367
埃德 吉恩霍尔茨 369
洛杉矶波普 370
马桶 374
阿内森对传统陶艺的突破 374
罗伯特 阿内森 374
技术的突破 377
60年代中期的表现对象 377
自画像式作品 377
表达政治的声音 381
透过波洛克的内省 382
注释 383
第十章 物质的本性：60年代后期艺术 386
回到最初的原则——极少艺术 386
弗兰克 斯特拉 390
唐纳德 贾德 392
托尼 史密斯 393
卡尔 安德烈 395
唐 弗莱文 397
罗伯特 莫里斯 398
索尔 里维特 401
洛杉矶光与空间运动 402
绘画中的表现对象／观念／错觉 404
对绘画中表面处理的关注 405
伊娃 海塞与材料和方法的研究 406
伊娃 海塞 407
玻璃纤维与乳胶的直接效果 409
布鲁斯·瑙曼与理查德 塞拉 411
布鲁斯 瑙曼 411
理查德 图特尔 414
理查德 塞拉 415
创作风景的艺术家 419
迈克尔 海泽 419
瓦尔特·德 马里亚 422
罗伯特 史密森 424
偶然的程式 429
贫困艺术和欧洲艺术与自然的一贯联系 430
注释 436
第十一章 政治运动与后现代主义：朝向70年代的艺术转型 440
重新激起的前卫艺术 440
60年代后期的批评环境 440
语言与尺度 442
自然中的艺术 446
维托 阿孔奇：对观念艺术的界定 449
身体艺术 450
安娜 曼蒂尔塔 453
利基娅·克拉克与海利奥 奥提卡 454
行为艺术 456
白南准的电子自然 457
直接评论政治 459
马赛尔 布拉德蒂尔斯 460
情境理论 461
潜在的广泛政治行为 461
真实剧情中的艺术 462
克里斯托和珍妮-克劳德 462
向建筑物包装上的转变 466
作品的后勤保障 468
《包围岛屿》 470
克里斯托和珍妮-克劳德在90年代的活动 472
后现代主义 474
西格玛 波尔克 474
杰哈德 里希特 478
约翰 巴尔德萨利 482
注释 484
第十二章 70年代整体文化的延续 488
新的多元化 488
艺术与女性主义 492
主流摄影 496
五光十色的照相写实主义 497
真实的空间 500
公共景观 501
挪用景观：查尔斯 西蒙德 505
戈登 马塔-克拉克的景观批判 506
文化的复杂性 508
罗迈利 比尔敦 509
比尔敦60年代的拼贴 510
艾丽丝 埃考克 513
埃考克80年代作品中暗喻对心理表现的替换 517
菲利普 格斯顿的晚期风格 521
格斯顿的早期艺术 523
格斯顿50年代的行动绘画 525
人物的再次出现 525
注释 533
欧洲新表现主义绘画 536
第十三章 70年代后期的绘画 536
约尔格 伊门多夫的政治分析绘画 538
内在的冲突 539
格奥尔格 巴塞利兹与A.R．朋克 541
安塞姆 基费尔 544
意大利新表现主义 548
弗朗西斯科 克莱门特 549
新表现主义运动的国际化 552
苏联的特殊案例 553
伊利亚 卡巴科夫 555
新形象绘画和雕塑 559
伊丽莎白 默里 568
默里风格的来源 568
对造型画布逻辑性的追求 570
注释 574
第十四章 80年代 576
抽象的新视角 576
美国新表现主义 581
乔纳森 波洛夫斯基 586
涂鸦艺术 588
基思 哈林 589
80年代的东村景象 591
让-米切尔 巴斯基亚 592
戴维 沃伊纳洛维克茨 595
后现代装置 600
安 汉密尔顿 602
挪用 604
辛迪 舍曼 609
消费主义审美 610
政治挪用 613
注释 618
第十五章 90年代的新倾向 622
身体的复归 622
突破身体的界限 626
学院的前卫艺术 629
文化认同 629
照相机的新用途 634
引发争论的艺术 636
时尚 638
摇移：大众文化与浪漫自然 642
后现代观念主义 647
建构后现代的自我 648
注释 653
第十六章 说出自己的想法 654
注释 656
译后记 657
参考书目 658
译名对照表 681