第一编：名剧研究 3
（一）中国名剧研究 3
田汉力作《丽人行》 3
谈《名优之死》 9
谈郭沫若的历史剧 12
《雷雨》评析 16
《上海屋檐下》的精巧布局 20
谈夏衍的《法西斯细菌》 23
谈《梁祝》的“十八相送” 28
谈芳儿形象的真实性和典型性——与袁斯洪同志商榷 31
革命的红灯永放光华——评沪剧《红灯记》 35
从《自有后来人》到《红灯记》 37
《芦荡火种》和今日沙家浜 48
从《林海雪原》到京剧《智取威虎山》 55
京剧《海港》创演的前前后后 64
京剧《奇袭白虎团》的风雨历程 76
《白毛女》风行六十年 84
论南戏剧本《张协状元》 90
论关汉卿剧作的结构和语言质朴美 100
《窦娥冤》论 114
以乐传情——谈《西厢记》“莺莺听琴” 119
谈《琵琶记》的“糟糠自餍” 121
临川四梦的剧诗系统 124
李玉的《清忠谱》 133
《桃花扇》的艺术构思 138
（二）外国名剧研究 143
希腊悲剧典范《俄狄浦斯王》 143
《哈姆莱特》的戏剧技巧 147
一部情节生动、丰富的巨著——谈《罗密欧与朱丽叶》 152
《伪君子》评析 156
《吝啬鬼》的喜剧技巧 160
歌德的《浮士德》 163
席勒的《阴谋与爱情》 167
《玩偶之家》的结构艺术 171
社会问题剧的杰作——《国民公敌》解读 175
荒诞派戏剧的代表作《等待戈多》 179
尤奈斯库的《新房客》 183
（三）中外名剧比较研究 186
《梁祝》《罗密欧与朱丽叶》比较说 186
《奥赛罗》与《碧玉簪》 192
鬼魂与预言——关汉卿与莎士比亚比较研究之一 199
第二编：名家研究 207
说不尽的谭鑫培 207
王瑶卿与“四大名旦” 210
四大名旦和四大编剧 213
梅兰芳在上海 216
程砚秋与上海 228
周信芳和麒派艺术 237
田汉与南国社 241
欧阳予倩传略 248
俞振飞的书卷气 257
武生泰斗盖叫天 260
京剧第一女须生孟小冬 264
童芷苓和她的表演艺术 268
“李玉茹现象”及其启示 271
从周信芳到计镇华 275
刘异龙的丑角艺术 279
沪剧泰斗筱文滨 285
活跃舞台一甲子——记沪剧名家王盘声 294
沪剧作家文牧 297
从“英雄花旦”到“演啥像啥”——记沪剧名角马莉莉 301
华雯与《挑山女人》 305
清清白白做人，认认真真唱戏——记越剧表演艺术家袁雪芬 308
“天上掉下个林妹妹”——徐进与越剧《红楼梦》 311
吕瑞英的唱腔艺术 314
风雨人生诉琴弦——记越剧琴师周宝才 323
第三编：戏剧评论 331
试论艺术批评与偏爱 331
戏剧评论漫议 334
重塑文艺评论的形象 337
历史人物与戏剧人物 341
戏剧的双重结构 344
从勾栏、茶园到剧场 348
戏曲流派浅探 351
四大徽班与苏州名伶 354
上海——南方最大的戏码头 357
中国喜剧与丑角艺术 361
苏州昆剧传习所及其历史功绩 367
“南麒北马”论 374
从荀、尚、于看剧目建设与流派发展的关系 390
海派京剧的粉墨春秋 395
上海：打造中国南方京剧重镇 411
越剧：历史的经验和当今的瓶颈 413
生成在大都市里的戏曲——沪剧 416
话剧在中国的诞生 422
“雷雨”之后是“日出” 425
关爱上海的本土戏剧 429
上海题材，上海剧种，上海特色——《正宗自家人》、《宋庆龄在上海》观后 431
滑稽戏也要更上一层楼 433
谈戏曲编剧的流失和培养 435
戏剧比较鉴赏 438
第四编：戏剧理论 445
（一）戏剧理论研究 445
论戏剧题材 445
“没有冲突就没有戏剧” 453
戏剧的“建筑学”——论戏剧的结构 463
先声夺人，引人入胜——谈戏剧的开头 475
谈戏剧结尾 478
戏剧构思——系统与决策 480
论戏剧情境 483
戏剧的语言艺术 488
戏曲表演与模糊美 500
戏剧与戏剧小品 505
构思漫谈 512
舞台整体美与戏曲导演 518
（二）中国古典曲论研究 521
谈《教坊记》 521
谈《青楼集》 523
谈《录鬼簿》 525
谈《太和正音谱》 527
谈《南词叙录》 529
谈《曲律》 532
谈《远山堂曲品·剧品》 535
论冯梦龙的戏曲美学观 538
李渔的《闲情偶寄》 545
以舞台演出为中心的编剧学——谈《李笠翁曲话》 548
谈《花部农谭》 553
谈《梨园原》 556
谈金圣叹对《西厢记》技法的研究 559
论王国维《宋元戏曲考》 565
后记 571