海派戏剧研究的时代印记 沈鸿鑫戏剧论集PDF电子书下载

第一编：名剧研究 3

（一）中国名剧研究 3

田汉力作《丽人行》 3

谈《名优之死》 9

谈郭沫若的历史剧 12

《雷雨》评析 16

《上海屋檐下》的精巧布局 20

谈夏衍的《法西斯细菌》 23

谈《梁祝》的“十八相送” 28

谈芳儿形象的真实性和典型性——与袁斯洪同志商榷 31

革命的红灯永放光华——评沪剧《红灯记》 35

从《自有后来人》到《红灯记》 37

《芦荡火种》和今日沙家浜 48

从《林海雪原》到京剧《智取威虎山》 55

京剧《海港》创演的前前后后 64

京剧《奇袭白虎团》的风雨历程 76

《白毛女》风行六十年 84

论南戏剧本《张协状元》 90

论关汉卿剧作的结构和语言质朴美 100

《窦娥冤》论 114

以乐传情——谈《西厢记》“莺莺听琴” 119

谈《琵琶记》的“糟糠自餍” 121

临川四梦的剧诗系统 124

李玉的《清忠谱》 133

《桃花扇》的艺术构思 138

（二）外国名剧研究 143

希腊悲剧典范《俄狄浦斯王》 143

《哈姆莱特》的戏剧技巧 147

一部情节生动、丰富的巨著——谈《罗密欧与朱丽叶》 152

《伪君子》评析 156

《吝啬鬼》的喜剧技巧 160

歌德的《浮士德》 163

席勒的《阴谋与爱情》 167

《玩偶之家》的结构艺术 171

社会问题剧的杰作——《国民公敌》解读 175

荒诞派戏剧的代表作《等待戈多》 179

尤奈斯库的《新房客》 183

（三）中外名剧比较研究 186

《梁祝》《罗密欧与朱丽叶》比较说 186

《奥赛罗》与《碧玉簪》 192

鬼魂与预言——关汉卿与莎士比亚比较研究之一 199

第二编：名家研究 207

说不尽的谭鑫培 207

王瑶卿与“四大名旦” 210

四大名旦和四大编剧 213

梅兰芳在上海 216

程砚秋与上海 228

周信芳和麒派艺术 237

田汉与南国社 241

欧阳予倩传略 248

俞振飞的书卷气 257

武生泰斗盖叫天 260

京剧第一女须生孟小冬 264

童芷苓和她的表演艺术 268

“李玉茹现象”及其启示 271

从周信芳到计镇华 275

刘异龙的丑角艺术 279

沪剧泰斗筱文滨 285

活跃舞台一甲子——记沪剧名家王盘声 294

沪剧作家文牧 297

从“英雄花旦”到“演啥像啥”——记沪剧名角马莉莉 301

华雯与《挑山女人》 305

清清白白做人，认认真真唱戏——记越剧表演艺术家袁雪芬 308

“天上掉下个林妹妹”——徐进与越剧《红楼梦》 311

吕瑞英的唱腔艺术 314

风雨人生诉琴弦——记越剧琴师周宝才 323

第三编：戏剧评论 331

试论艺术批评与偏爱 331

戏剧评论漫议 334

重塑文艺评论的形象 337

历史人物与戏剧人物 341

戏剧的双重结构 344

从勾栏、茶园到剧场 348

戏曲流派浅探 351

四大徽班与苏州名伶 354

上海——南方最大的戏码头 357

中国喜剧与丑角艺术 361

苏州昆剧传习所及其历史功绩 367

“南麒北马”论 374

从荀、尚、于看剧目建设与流派发展的关系 390

海派京剧的粉墨春秋 395

上海：打造中国南方京剧重镇 411

越剧：历史的经验和当今的瓶颈 413

生成在大都市里的戏曲——沪剧 416

话剧在中国的诞生 422

“雷雨”之后是“日出” 425

关爱上海的本土戏剧 429

上海题材，上海剧种，上海特色——《正宗自家人》、《宋庆龄在上海》观后 431

滑稽戏也要更上一层楼 433

谈戏曲编剧的流失和培养 435

戏剧比较鉴赏 438

第四编：戏剧理论 445

（一）戏剧理论研究 445

论戏剧题材 445

“没有冲突就没有戏剧” 453

戏剧的“建筑学”——论戏剧的结构 463

先声夺人，引人入胜——谈戏剧的开头 475

谈戏剧结尾 478

戏剧构思——系统与决策 480

论戏剧情境 483

戏剧的语言艺术 488

戏曲表演与模糊美 500

戏剧与戏剧小品 505

构思漫谈 512

舞台整体美与戏曲导演 518

（二）中国古典曲论研究 521

谈《教坊记》 521

谈《青楼集》 523

谈《录鬼簿》 525

谈《太和正音谱》 527

谈《南词叙录》 529

谈《曲律》 532

谈《远山堂曲品·剧品》 535

论冯梦龙的戏曲美学观 538

李渔的《闲情偶寄》 545

以舞台演出为中心的编剧学——谈《李笠翁曲话》 548

谈《花部农谭》 553

谈《梨园原》 556

谈金圣叹对《西厢记》技法的研究 559

论王国维《宋元戏曲考》 565

后记 571