绪论 中国纪录片与世界：错时空影响与本土化吸纳 1
一 错时空影响：世界纪录片对中国 1
二 本土化吸纳：中国纪录片对世界 5
第一章 理念与风格 12
一 关于理念 12
二 关于风格 17
三 纪录片理念与风格 19
四 中国电视纪录片风格衍变的过程与阶段 21
第二章 格里尔逊与中国电视纪录片50年风格衍变 31
一 “世界纪录片教父”格里尔逊 32
二 “格里尔逊式”纪录理念与风格呈现 37
三 格里尔逊与中国电视纪录片风格衍变 41
四 代表作品：《鄱阳湖畔炼红心》《话说长江》 57
第三章 弗拉哈迪与中国电视纪录片回归纪实本体 65
一 “世界纪录片之父”弗拉哈迪 66
二 “弗拉哈迪式”纪录理念 70
三 弗拉哈迪穿越70年艰难渗入 78
四 弗拉哈迪风格在中国出现的原因 88
五 弗拉哈迪风格在中国的本土化呈现 89
六 代表作品：《藏北人家》《活力中国》 90
第四章 “直接电影”穿越30年深潜中国 104
一 “直接电影”缘起 105
二 “直接电影”纪录理念与制作原则 114
三 “直接电影”在中国的影响 117
四 代表作品：《劫后》《中国》 135
第五章 “真理电影”在中国杂糅渗透 150
一 让·鲁什与《夏日纪事》 151
二 “真理电影”的纪录原则 155
三 “真理电影”在中国的呈现 157
四 代表作品：《夏日纪事》《幼儿园》 176
第六章 “新纪录电影”渐成新宠 183
一 “新纪录电影”的特征与原则 184
二 迈克尔·摩尔与“新纪录电影” 191
三 “新纪录电影”在中国的出现与衍变 196
四 代表作品比较分析 205
第七章 伊文思与中国纪录片50年 217
一 “用摄影机不断发现世界” 218
二 伊文思纪录理念与主张 224
三 伊文思对中国的影响 227
四 作品分析：《舌尖上的中国》 237
结语 245
参考文献 249
参考纪录片作品 255
写在后面的话：结缘纪录片 262