（中卷） 397
第六章 “为真理服务到底”：革命现实主义的批评实践 397
第一节 概述 397
第二节 集结向左翼：从大众戏剧到左翼戏剧 398
第三节 剧作者的诗意辩白 407
第四节 革命现实主义的强势评论 427
第五节 在革命现实主义教条之外 449
第七章 以救亡为主潮：戏曲演进的民族主义动力 467
第一节 概述 467
第二节 两种不同的戏曲观 486
第三节 以救亡为主旨的戏曲创作论 503
第四节 旧剧改革论 516
第五节 戏曲艺术的特征及美学价值 546
第八章 以救亡为主潮：确立“民族化”的话剧存在形态 566
第一节 概述 566
第二节 “为抗战建国服务”：关于戏剧“民族形式”问题的讨论 571
第三节 从历史构筑意识形态：关于“历史剧问题”的讨论 582
第四节 “政治正确”与“表现人性”的博弈：关于《野玫瑰》的批评 591
第九章 台湾戏剧：从日据时代到国民党统治初期 601
第一节 概述 601
第二节 日据时期的戏剧状况 604
第三节 从“去皇民化”到“再中国化”：台湾的冷战戏剧 621
第十章 革命古典主义：意识形态主导的戏曲观念 634
第一节 概述 634
第二节 革命古典主义的戏曲观 656
第三节 延安文艺整风运动后的旧剧改革论 671
第四节 以配合政治任务为核心的戏曲创作论 691
第五节 新秧歌剧论 711
第十一章 “推陈出新”：戏曲改革理论 726
第一节 概述 726
第二节 政治工具论和传统戏曲危机 727
第三节 对于传统戏曲的阐释 738
第四节 禁戏政策与纠偏措施 765
第五节 国家政权对戏曲现代戏的吁求 784
第十二章 “北焦南黄”：探索中国的演剧理论 805
第一节 概述 805
第二节 导演中心论 808
第三节 从形成“心象”到创造形象 815
第四节 话剧民族化 833
第五节 斯坦尼或布莱希特：演剧观的两种选择 853
第六节 从“三大体系”到“写意戏剧观” 862