绪论 明代文艺美学思想的学理渊源与文化背景 1
第一节 从“程朱理学”到“阳明心学” 4
一 程朱理学 5
二 阳明心学 17
三 顺应自然 25
第二节 个性解放思潮 33
一 “与理为一”到“以明其心” 34
二 直心以动，无不是“道” 38
三 “心外无理”与“文章 本色” 40
四 张扬个性、崇尚自然 48
第三节 市民意识的觉醒 54
一 市镇繁荣，商业发达 55
二 争取权利，工商皆本 60
三 钦羡商贾，张扬情欲 65
第一章 明代审美诉求的总体特征 71
第一节 审美意识的深化 71
一 儒道释的融合 72
二 从意境到韵味 73
三 “师物”与“师心” 75
四 主“情”尚“理” 77
五 出于真情则工 79
六 率真抒情：真诗在民间 85
七 对“主情”说的批判 87
第二节 “主情尚趣”：审美诉求的转变 87
一 以情论文 88
二 日用伦理之情 89
三 重视审美情感的个体特质 90
四 尚趣，重视审美愉悦 92
第三节 文心匠意：审美意趣的流变 95
一 文心自然 97
二 细腻含蓄 98
三 生机感与抒情性 99
四 意境构筑 100
第四节 雅俗交融：审美风尚的变迁 102
一 雅的俗化和俗的雅化 102
二 审美趣味的多元融合 106
第五节 传承新变：审美意趣的承传 107
一 价值观的更迭与审美观的新变 108
二 传统艺术的完备与市民文化的兴起 109
三 明代散曲的新生要素 110
第二章 明代戏曲中的审美诉求 112
第一节 明代“传奇”的演变与戏曲美学思想的发展 113
一 戏曲发展的分期 114
二 戏曲的审美特征 118
第二节 汤显祖与明传奇：以情破理 121
一 汤显祖的“唯情论” 126
二 “千古一梦”——《牡丹亭》 135
第三节 明传奇的舞台美术：虚实相生 138
一 “出之贵实”“用之贵虚” 138
二 戏剧作为一种舞台艺术和表演艺术的美学本质 139
三 游目骋怀——舞台独特的时空结构 142
四 独特的舞台美术布景 145
五 写意似的舞美设计 147
第四节 徐渭与明杂剧：“以喜显悲” 150
一 明代杂剧的发展状况 150
二 明代杂剧的审美风格——“亦喜亦悲，悲中显喜” 151
三 徐渭及其杂剧创作 158
第五节 “本色”自然的审美取向 163
一 质朴自然的审美语言 163
二 天然本色的审美风格 166
三 自然真实的审美心态 168
第三章 明代小说中的审美诉求 171
第一节 古代小说的发展与成熟 171
一 明代古代小说的成熟 172
二 明代小说成熟的社会文化背景 173
三 明代对小说审美本质的认识 176
四 明代小说审美形态的流变 179
第二节 “四大奇书”：历史真实与浪漫情怀 185
一 明代“四大奇书”的提出 185
二 罗贯中与《三国演义》 186
三 《水浒传》——忠义传奇 192
四 《西游记》——天上人间话神魔 200
五 《金瓶梅》——飞入寻常百姓家 204
第三节 “三言二拍”：世态人情 209
一 “三言二拍” 210
二 描摹世态，尽其情伪——市井生活面面观 211
第四章 明代诗文中的审美诉求 218
第一节 风姿多彩的明代诗文创作 219
一 粉饰太平，冲和雅淡 219
二 反求吾心，抒发性情 223
第二节 明代诗文创作的审美诉求 226
一 典雅尊严的审美风格 226
二 本真质朴的审美追求 231
三 独抒性灵的审美诉求 235
四 清雅闲适的审美情调 245
第五章 明代绘画中的审美诉求 250
第一节 明代绘画的承继与分期 250
一 明代绘画的承继 251
二 明代绘画的分期 252
三 明代绘画的审美风格 255
第二节 “御用”画家与平民品位 257
一 宫廷“院体”画：歌舞升平 257
二 宫廷“院体”画：政教功能 258
三 另类画作：大众审美诉求的生动体现 261
第三节 “浙派”绘画：文人写意 262
一 造型准确，笔简意赅 263
二 文人写意 265
第四节 吴门绘画：文人化与世俗化 266
一 “吴门”画派 266
二 “吴门四家” 266
三 文人化与世俗化 268
第五节 董其昌与“松江派”：高标士气 269
一 “松江派” 269
二 董其昌及其代表作 270
三 高标士气 271
第六节 小说戏曲插图版画：精巧细腻 273
一 明代小说戏曲插图版画的发展背景 273
二 明代小说插画版画的繁荣 274
三 明代戏曲版画的发展 275
第六章 明代书法中的审美诉求 277
第一节 文化背景、变革与审美特征 277
一 明代书法发展的社会文化背景 277
二 明代书风的变革 279
三 明代书法的审美特征 279
第二节 “台阁体”：端庄华美 281
一 “台阁体”的流行与衰微 281
二 端庄华美的艺术风格 283
三 “台阁体”的代表人物——沈度 286
第七章 明代器物中的审美意识 288
第一节 器物艺术整体审美风貌的呈现 290
一 格物至玩物 290
二 奢华精致，富丽热烈的审美风格 292
三 审美趣味上的通俗化与浅近化 293
四 审美风格上的整体感和生动、活泼的自然意趣 294
五 明代器物文化形成独特审美特征的主要原因 295
第二节 明式家具：简练质朴 298
一 明代家具的兴盛 298
二 风格简洁明快 299
三 自然天然的审美理念 300
四 装饰雅致明快 300
五 中和之美的审美文化蕴藉 301
第三节 景德镇青花瓷：晶莹明快 302
一 青花瓷及其流变 302
二 明代青花瓷的发展 303
三 明代青花瓷的功能演变 304
四 明代青花瓷的取材 305
五 明代青花瓷的审美风格 305
第四节 景泰蓝：繁缛多姿 309
一 景泰蓝的得名与兴起 309
二 明代景泰蓝的发展 311
三 繁缛多姿的审美风格 312
第五节 文房清玩：小巧雅致 315
一 明代清赏之风的盛行 315
二 雅俗之辨 316
三 对闲雅生活的追逐 318
参考文献 322
索引 326
后记 339