序&方克强 1
导论 1
一 从道德谴责到法律规制 1
二 观念的调整与学科的渗透 14
三 经验研究的进路与个案选择的标准 20
第一章 剽窃认定的司法实践及其实体化文学观 24
一 剽窃的界定与新时期的文学抄袭纠纷 24
（一）剽窃、复制与合理使用的边界 24
（二）文学剽窃与学术剽窃的区别 26
（三）新时期的文学抄袭纠纷及其特点 27
二 美国的侵权认定法及其对中国著作权司法实践的渗透 33
（一）美国的“两步法”与实质性相似的判断 33
（二）西方的侵权认定方法在中国的运用及其问题 40
三 部分比较法的局限与实体化文学观的制约 45
（一）部分比较法的两大局限 45
（二）“思想与表达二分原则”的误读与实体化文学观的影响 51
第二章 实体化文学观影响下的著作权司法实践 57
一 实体论思维：实体化文学观的哲学根据 57
（一）本体论阶段的实体概念 58
（二）认识论阶段的实体概念 62
（三）实体论思维的基本特征 63
二 实体化文学观的基本内涵 64
（一）文学本质实体化 65
（二）文学作品孤立化 68
（三）文学意义现成化 71
三 实体化文学观影响下著作权司法实践的三重混淆 73
（一）将有机的文学作品与无机的元素组合相混淆 73
（二）将文学世界与文学媒介相混淆 77
（三）将意义的生成与现成的意义相混淆 82
第三章 从文学抄袭之争看原创性文学观与渐创性文学观的冲突 85
一 抄袭与巧合之争：以《两情若是久长时》案为例 87
二 借鉴与抄袭之争：以《在没有航标的河流上》案为例 91
三 合理引用与非法抄袭之争：以《我是太阳》案为例 93
四 模仿、抄袭与独创之争：以《马桥词典》案为例 99
五 文学抄袭之争的实质在于原创性文学观与渐创性文学观的冲突 112
第四章 创造性概念的演变及原创性文学观对著作权法的渗透 117
一 艺术：从模仿到创造性模仿再到独创 117
（一）古希腊：艺术即模仿 117
（二）文艺复兴时期：艺术即创造性模仿 120
（三）近代：艺术即独创 121
二 创造性概念内涵的演变 129
（一）由神到人：创造性概念的第一次转变 129
（二）从精英到大众：创造性概念的第二次转变 133
（三）从主体到交互主体：创造性概念的第三次转变 135
三 原创性文学观对著作权法的渗透 138
第五章 原创性文学观影响下的著作权理论和司法实践 145
一 原创性文学观影响下的著作权理论及其局限 145
（一）模糊的独创性概念 146
（二）笼统的实质性相似 152
二 原创性文学观影响下的著作权司法实践及其尴尬 156
（一）如何面对“创造性添加”？——著作权司法实践的第一重尴尬 157
（二）如何面对“创造性复制”？——著作权司法实践的第二重尴尬 161
（三）如何面对核心相似？——著作权司法实践的第三重尴尬 169
三 后现代文学理论与艺术实践对著作权法的挑战 178
（一）后现代作者理论对著作权法的挑战 180
（二）后现代文本理论对著作权法的挑战 186
（三）后现代艺术实践对著作权法的挑战 190
第六章 文学观念的调整与著作权司法实践的新景观（一） 198
一 实体化文学观向活动论文学观的调整 199
（一）实体化文学观调整为活动论文学观的必要性 199
（二）活动论文学观的形成及其优越性 199
二 活动论文学观对著作权司法实践的启示 206
（一）在整体中把握实质性相似的判断 206
（二）在语境中把握实质性相似的判断 217
（三）在阐释中把握实质性相似的判断 227
第七章 文学观念的调整与著作权司法实践的新景观（二） 235
一 原创性文学观向渐创性文学观的调整 235
（一）渐创性文学观的优越性 235
（二）相对的创造与穿越标准的提出 239
二 渐创性文学观对著作权司法实践的启示 241
（一）看涉案文本是否存在互文现象 241
（二）看后续作品是否形成新的作品 249
（三）看借用部分是否属于合理引用 261
结语 走向文学法律学 267
附录一 文学法律学研究述评与理论建构 272
附录二 文学与法律的跨学科研究宜多向拓展 289
参考文献 294
后记 313