上篇 中国戏剧 2
来自远古的歌舞 2
兴盛的百戏艺术 8
动荡中发展的歌舞 11
从摧残走向复兴的戏剧 14
勾栏瓦舍中的艺术融合 18
真正的戏曲：宋杂剧与金院本 23
“百戏之祖”的南戏 25
“南曲之宗”的《琵琶记》 34
宋元四大南戏 39
元杂剧的辉煌 50
元曲四大家 58
《西厢记》天下夺魁 68
享誉世界剧坛的《赵氏孤儿》 75
中国戏曲之母——昆曲 80
传奇的时代 84
掀起高潮的三大传奇 90
汤显祖的“临川四梦” 100
吴江派的领袖——沈璟 106
苏州派翘楚——李玉 114
文学巨匠李渔 121
南洪北孔 125
脱离现实的明杂剧 133
日益衰落的清杂剧 141
集戏曲艺术之大成的京剧 147
丰富多彩的地方戏 154
蓬勃发展的说唱艺术 167
在探索中前进的歌舞剧 171
独具魅力的脸谱和服饰 175
戏曲功法 181
不断完善的戏曲曲谱 187
塑造多种脚色 192
著名的传统戏班 198
话剧的新生 206
曹禺与“四大名剧” 212
“反叛”的实验戏剧 214
下篇 外国戏剧 218
西方戏剧的诞生 218
古希腊的戏剧家 224
古罗马的戏剧家 232
从仪式剧到演剧 238
黑暗时代的戏剧 244
从暗夜走向复兴 248
全面繁荣的英国戏剧 251
人文主义文学的集大成者——莎士比亚 254
为君权服务的古典戏剧 259
法国悲剧之父——高乃依 262
服从原则的拉辛 265
喜剧之王——莫里哀 268
启蒙时期的平民话剧理论 271
德国启蒙话剧 275
意大利的“莫里哀”——哥尔多尼 279
德国浪漫主义戏剧 282
法国浪漫主义戏剧 284
套路化的情节剧 287
英国浪漫主义戏剧 290
美国浪漫主义戏剧 292
适逢其时的现实主义戏剧 295
现实主义宗师——果戈理 298
俄国戏剧之父——奥斯特洛夫斯基 301
停留在自己世界里的小仲马 303
易卜生的“社会问题剧” 306
幽默讽刺大师契诃夫 310
萧伯纳的严肃戏剧 314
荒诞派戏剧 317
梅特林克的神秘象征 320
奥尼尔的传奇 322
工人阶级的粗犷天才——奥凯西 325
毛姆的风俗喜剧 328
瑞狄艮的佳构剧 331
萨特的存在主义演剧 333
年轻一代的良心——加缪 335
“寻找自我”的皮兰德娄 337
踏上威廉斯的欲望街车 340
最杰出的喜剧大师米勒 342
布莱希特戏剧 344
星光闪耀的百老汇舞台 347
日本戏剧的发展 351
历史悠久的印度戏剧 357
附录：中国戏剧家协会 368