缘起 1
第一章 “业余画家” 1873—1885 5
梅特是丹麦明珠 8
儿子埃米尔 10
毕沙罗的作品 17
关于塞尚 21
感觉与思维 32
成为绘画的殉道者 35
第二章 后印象主义 1885—1888 45
没有作画的工具 49
安顿 50
珍惜塞尚的画作 52
在水深火热中挣扎求生 53
爱情要靠魔力才能出现 56
想到布列塔尼画画 58
雕塑的天赋 59
最伟大的画家 61
过野蛮人的生活 66
来错了地方 68
梦中的天堂 70
悲惨的境遇 72
取画 73
渴望奋斗 82
还有绘画的激情 84
七八年内不可能一起生活 85
画作不好卖 86
纯日本版画的技法 87
似乎江郎才尽 88
艺术是一种抽象 90
从神秘中感觉出诗意 92
风景存于人的想象中 94
印象主义者 97
德加和提奥 98
不应做物质的奴隶 100
自画像《可怜的人》 102
阴影是太阳的幻象 104
和文森特一起画画 106
第三章 综合象征主义 1889—1891 109
印象主义与综合主义联展 112
浪漫VS．原始 114
向日葵是“梵·高”风格的本质体现 126
享受在市场上画素描 128
我的事业在艺术 130
未知世界 132
综合的构图与色彩 134
艺术家为艺术而非金钱工作 137
将感觉画进心中 141
穷画家的困惑 146
印象派在法国无立足之地 147
渴望享受狂喜、宁静和艺术 148
带着自然去思考的人 149
建造一间热带画室 150
成为躲避文明社会的人 152
在原始中重新思考艺术 154
野人将回归野性之中 155
我的艺术是最纯粹的种子 156
艺术的天堂 158
3年之内一定会成功 159
前往塔希提岛 160
第四章 野蛮的世界 1891—1895 163
野蛮的塔希提岛 166
满足于发掘自己的内心 170
“现在” 176
高更有着像姑娘一样的细腰 182
装饰 186
为钱所困 187
《拿花的女人》 190
《死神在凝视》 194
水平提高，画作却难卖 196
唯一理解我们的艺评家 198
到处播种 200
正在回归野蛮 204
停止作画才可能被超越 206
回家的路程使人精疲力竭 208
到家了 209
塔希提岛画作在艺术圈获得精神胜利 212
需要一个合适的画室 213
经济状况让人生不如死 214
受了重伤 218
家里将被木雕环绕 219
夏娃 220
第五章 文明与野蛮 1895—1903 225
对家庭和生活的痛苦反思 228
天才的罪人 229
变得软弱 230
我唯一想做的事就是艺术 233
画中的苦痛掩盖技法的不佳 236
政府的资助 238
准备有个混血儿孩子 240
《绝不再》 244
带着尊严去画画 246
所谓象征主义 248
颜色才是最重要的 249
修复了梵·高的一幅画 250
失去心爱的女儿 252
一个有天分的画家 253
希腊艺术 254
只要安静，安静 256
食不果腹 258
《我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？》 260
大幅油画暂时夺去活力 263
荷兰是卖画的好地方 265
办个小画展 266
德加是个有尊严的艺术家 268
装饰花园 270
下世纪一定会有杰出艺术萌芽 271
在脑子里画画 273
热带国家要特别小心保存油画 274
生活是如此沉重 276
色彩在现代绘画中起音乐性的作用 277
改善画法 280
艺术很可怕，难以探索 282
不敢与大师作品同台 284
夸夸其谈之徒在尽一切可能展出作品 288
一些画家仍须修炼 289
很难在泥泞的糨糊上作画 290
开始变成作家 291
习惯在吸水的画布上作画 292
谋事在人，成事在天 294
忙着砍木头来雕刻 295
到马克萨斯群岛生活 298
只有时间才能证明杰作 299
移居马克萨斯群岛 302
关于皮维斯·德·夏凡纳 303
画画寻找的是一种暗示 304
关于象征主义 306
《神秘》 308
担心 310
野蛮人VS．欧洲人 312
看到事物的另一面 314
对得起自己的良心 316
3个月没有碰画笔 318
被驱逐 320
野蛮人的生活 322
病入膏肓 324
可怕陷阱的受害者 325