高名潞 29
我的批评观 29
我的批评观 29
一个创作时代的终结——兼论第六届全国美展 30
’85美术运动 42
西方的两种分裂的“现代性”和中国的“整一现代性” 59
王林 67
我的批评观 67
艺术是当代文化的批判力量 69
奥利瓦不是中国艺术的救星 76
奥利瓦不是中国艺术的救星 76
超越索绪尔——关于“意义”的思考 80
艺术在今天的使命 88
易英 95
我的批评观 95
公共图像与艺术 96
前卫与边缘 111
殷双喜 124
我的批评观 124
虚拟空间：当代水墨画中的空间与结构 126
虚拟空间：当代水墨画中的空间与结构 126
历史与冲突——许江艺术述评 133
城市·水墨·现代性 140
城市·水墨·现代性 140
流亡文化必然枯竭？ 153
费大为——给栗宪庭的一封信 153
展览和展览策划 164
鲁虹 179
我的批评观 179
我的批评观 179
增强批评的有效性——关于当代艺术批评的断想 180
拓展更新的公众空间 186
关于批评与市场 193
关于批评与市场 193
是真问题还是假问题——解读“架上”问题 198
是真问题还是假问题——解读“架上”问题 198
都市化进程与水墨画变革——关于“进入都市——当代水墨实验展” 202
都市化进程与水墨画变革——关于“进入都市——当代水墨实验展” 202
知识分子画家的精神出发点 207
范迪安——以《当代中国水墨现状》为例 207
范迪安——以《当代中国水墨现状》为例 207
本色即精神属性——《当代文化情境中的水墨本色》画集序言 212
本色即精神属性——《当代文化情境中的水墨本色》画集序言 212
从象征写实到抒情表现——对詹建俊油画的再认识 218
从象征写实到抒情表现——对詹建俊油画的再认识 218
敏感者的心理代偿——朝戈油画语言分析 229
敏感者的心理代偿——朝戈油画语言分析 229
具体现实主义——刘小东和他的时代和我们的时代 235
李小山 244
我的批评观 244
当代中国画之我见 246
批评家之批评 252
我看全国美展“模式”及其他 259
对艺术家说 268
杨小彦 274
批评的学理基础 274
批评的学理基础 274
别期望人们都说你好——《与实验艺术家的谈话（外国部分）》序 276
读图时代 283
读图时代 283
厕所、卡通与反抗的利润——跨文化的艺术现实及其获利方式 290
水墨画作为一个问题 298
黄专 306
什么人算是批评家 306
中国现代美术的两难 308
中国现代美术的两难 308
谈文化理想主义——关于第二届广州双年展的学术主题 315
——建立中国当代艺术市场的检讨和关于第二届广州双年展的说明／ 315
再谈文化理想主义 319
再谈文化理想主义 319
差异性共存：亚太地区当代艺术的新现实——在澳洲昆士兰第三届亚太地区当代艺术三年展国际研讨会上的演讲 322
没有坐标的运动——中国观念艺术20年 326
朱青生 335
我为什么从事现代艺术 335
现代化中的英雄主义 337
现代化中的英雄主义 337
反对文化殖民——锡克名单：一个文化殖民案 340
反对文化殖民——锡克名单：一个文化殖民案 340
策划：一条文化的道路——致梁洁华基金会的一封信 344
策划：一条文化的道路——致梁洁华基金会的一封信 344
中国第一次合法的现代艺术展——关于2000年上海双年展 347
缩影与预兆：蔡国强上海展的意义 353
领先世界之前（或支持侯瀚如） 356
创造传统 361
后 记 367