第一章 先秦时期的文字演变 1
第一节 造字神话为书法张本 1
一 文字创造的传说 1
二 书体创造的传说 2
第二节 甲骨符契与殷商文字 3
一 殷商占卜与甲骨文的产生 3
二 甲骨文与造字“六法” 7
三 甲骨文的书法学意义 9
第三节 周秦篆书 14
一 金文 14
二 石刻文字 25
三 竹简的使用与隶书的兴起 33
四 帛书、玉书与木牍书 42
第二章 两汉时期书法艺术的孕育 47
第一节 汉代书艺发展的时代因素 47
一 “以书取仕”制度的建立 47
二 学术繁荣为书学发展提供基础 48
三 《字书》编纂助推书法艺术发展 48
四 君臣好尚推动书法艺术走向辉煌 49
五 纸张发明和毛笔改进为书法艺术发展提供条件 50
第二节 隶书之定体在汉简墨迹中形成 53
一 从西汉简书看字体演变轨迹 53
二 东汉简牍帛书对书法艺术的孕育 59
第二节 石刻隶书 64
一 西汉时期的石刻隶书 64
二 东汉时期的隶书杰作 69
三 碑刻隶书的工艺性与风格形成 76
四 蔡邕与《熹平石经》 80
第四节 汉代的篆书 81
一 汉代石刻篆书 82
二 碑额及铜器铭文篆书 85
三 汉印篆书与瓦当文字 88
第五节 章草、今草及楷书的出现 92
一 章草的成因及特点 92
二 今草的出现与“草圣”张芝的贡献 94
三 楷书的出现与钟繇的创作 97
第六节 汉代的书法理论 102
一 早期书论的肇端 103
二 崔瑗的草书“法象”说与赵壹对草书的厚非 104
三 蔡邕对书法艺术的探究 106
第三章 崇尚韵度的三国两晋书法 109
第一节 三国时期的书法 110
一 曹魏时期的碑刻巨作 111
二 曹魏时期书法工程——书写镌刻《三体石经》 114
三 皇象书法及东吴碑刻 116
第二节 两晋时期的书法艺术 120
一 陆机、索靖等书家 120
二 卫氏及其他名门书家 123
三 琅琊王氏家族的书法造诣 128
第三节 王羲之对书法艺术的杰出贡献 132
一 时代背景及其生平 132
二 楷书成就 134
三 行书造诣与《兰亭序》 137
四 草书新境界 143
第四节 王献之的书法创新 144
一 家法传承与追求创新 145
二 “破体”书法与“连绵草” 147
第五节 两晋时期的墓志碑刻及俗书墨迹 153
一 墓志 154
二 碑刻 159
三 俗书墨迹 165
第六节 两晋时期的书法理论 167
一 卫恒的《四体书势》 168
二 传卫夫人所作的《笔阵图》 169
三 王羲之的书法论述 171
第四章 南北朝时期的书法艺术 176
第一节 南朝的书法艺术 176
一 二王书风影响下的高雅书法 176
二 《千字文》与智永的书法艺术 186
三 碑刻墓志及摩崖书法 191
第二节 十六国时期的书法 195
一 由隶书向楷书过渡的碑刻文字 196
二 文书墨迹及写经文字 200
第三节 北朝的书法艺术 204
一 平城时期的石刻文字 206
二 北魏迁都洛阳以后的墓志书法 209
三 碑刻书法 213
四 龙门造像记 215
五 摩崖刻石文字 218
第四节 南北朝时期的写经书艺 222
一 两晋南朝写经书艺 224
二 北朝写经书艺 227
第五节 南北朝时期的书法理论 232
一 羊欣的“书如其人”说 232
二 王僧虔的“形质”与“神采”论 234
三 萧衍与陶弘景的书论 235
第五章 书学昌隆的隋唐五代书法 239
第一节 承上启下的隋朝书法 239
一 楷书石刻 241
二 隶书石刻 246
三 书法墨迹 250
第二节 唐太宗与初唐书风 254
一 唐太宗的书法好尚和对王羲之的推崇 255
二 集王羲之行书刻碑之风的盛行 256
三 唐太宗的书法创作及其影响 259
第三节 初唐楷书四大家 264
一 欧阳询 264
二 虞世南 272
三 褚遂良与薛稷 276
第四节 初唐时期其他书家与书作 283
一 于立政、王知敬、敬客等楷书名家 283
二 陆柬之等行书名家及其作品 288
三 孙过庭及初唐草书 291
四 篆隶碑刻 293
第五节 盛中唐时期的书法 294
一 “三叶嗣名”的徐氏书法世家 295
二 颜真卿的书法造诣 299
三 张从申等楷书名家名作 306
四 “北海如象”——李邕的行书 315
五 其他行书名家及碑刻 318
六 玄宗时代隶书的勃兴 326
七 名动当世的贺知章草书 336
八 “颠张”——张旭的狂草 338
九 “狂素”——怀素的狂草 343
十 篆书名家李阳冰 351
第六节 晚唐五代书法 358
一 楷书圣手柳公权 358
二 柳公绰、裴休等楷书名家名碑 366
三 杜牧行书《张好好诗》及其他行书名家 371
四 承上启下的书法大家杨凝式 374
第七节 唐代的墓志与写经 380
一 唐代墓志——大家名家所书的杰作 380
二 经生奴书与小楷经典并存的唐代写经 391
第八节 走向成熟的隋唐书学理论 395
一 隋及初唐的书法论著 396
二 卓越的书法理论家孙过庭及《书谱》 398
三 张怀瓘对书法理论的巨大贡献 400
第六章 尚意书风与宋代书法 404
第一节 北宋前期书风与书家 406
一 宋太宗对书法的倡导与北宋前期书风 406
二 王著的“院体”与陈尧佐的“堆墨八分” 409
三 宋初书法名家李建中 411
四 周越草书 宋绶小楷 412
第二节 北宋书法名家——苏、黄、米、蔡 415
一 长于模仿的蔡襄 415
二 不拘法度的苏东坡 418
三 以禅入书的黄庭坚 424
四 卑唐尚晋的米芾 428
第三节 北宋中后期其他书法家 435
一 苏舜元、苏舜钦 435
二 引领“尚意”理念的欧阳修 437
三 气血有根柢的钱勰 439
四 恪守《定武兰亭》的薛绍彭 441
五 身居相位而“以书名世”的蔡京 443
六 宋徽宗的“瘦金书” 446
第四节 南宋前期书法 448
一 崇尚复古的宋高宗书法 448
二 较有创新的书法家吴说 453
三 岳飞与南宋前期“中兴四将”的书法 455
第五节 南宋中期书法 460
一 自命不凡的陆游书法 461
二 诗书并称的范成大与张孝祥 468
三 重道贬艺的书法家朱熹 471
四 专学一家而成名的吴琚 473
第六节 南宋晚期书法 475
一 “写经圣手”张即之 475
二 道士书家白玉蟾 479
三 “宗室贵胄”书法家赵孟坚 480
四 忠烈名臣文天祥的书法 482
第七节 宋代的书学文化与书法品评 485
一 宋代的书学文化 485
二 书法理论 488
第七章 辽金元时期的书法艺术 497
第一节 不可轻忽的辽代书法 497
一 碑刻作品 500
二 石刻文字与《房山石经》 503
三 唐宋书家对辽代书法的影响 506
第二节 抗礼南宋的金代书法 507
一 蔡松年、任询等前期书法家 509
二 王庭筠、党怀英等中期书法家 519
三 赵秉文等后期书法家 526
第三节 以复古为创新的元代书法 535
一 书坛盟主赵孟頫 535
二 鲜于枢与康里巎巎 544
三 揭傒斯及其他书家 553
第四节 元代的书论与书学 563
一 郝经的“道技”说 563
二 赵孟頫以复古为创新的书法主张 565
三 其他书学著作 569
第八章 帖学盛行的明代书法 573
第一节 明初书风与书家 575
一 “三宋”“二沈”与“台阁体” 575
二 明前期其他书法家 580
第二节 “吴中三才子”与明中期书坛的振兴 586
一 以狂草突破“台阁体”的祝允明 586
二 将生命融入书法艺术的文征明 590
三 “以拙取巧”的王宠 595
四 陈献章等中期书法家 597
第三节 晚明四家对书法境界的新开拓 607
一 帖学大家邢侗 607
二 集帖学之大成的书法大家董其昌 612
三 擅长榜书的米万钟 618
四 “绝尘而奔”张瑞图 620
第四节 明代的书法理论 625
一 前期书论对赵孟頫的推崇 626
二 明中后期书法观念的转变 627
三 董其昌的书法创作观 634
第九章 异彩纷呈的清代书法 637
第一节 明清易代之际的书家及书风 638
一 借书法以通胸中郁勃之气的王铎 639
二 以人品论书品的傅山 643
第二节 康乾时期的书风与书家 644
一 “康熙四大家”与“馆阁体” 645
二 崇尚晋唐的“清四家”及其他书法家 649
第三节 “扬州八怪” 657
一 郑板桥的“六分半书” 657
二 金农的“漆书” 659
第四节 碑学兴起与书法变革 660
一 “碑学”的兴起 661
二 “尊碑”的实践者——邓石如、何绍基等 665
第五节 清代晚期力出新意的书家 673
一 名臣书法家曾国藩、翁同龢等 673
二 “南曾北李”——曾熙和李瑞清 677
第六节 清代的书法理论 680
一 王铎崇古尚新的书法观 681
二 傅山的“宁拙毋巧，宁丑毋媚”说 683
三 强调用笔与结体的冯班 686
四 主张破格出新的郑板桥 688
五 推崇“质厚”提倡学欧的翁方纲 689
六 阮元、包世臣、康有为“尊碑抑帖”的书学主张 691
七 清代书论的结穴之作——刘熙载《艺概》 698
参考书目 702
后记 706