导论 4
汉文化的分裂、重心转移及与森林的关系 4
早期北方比南方更适宜人群居住和文化发展 5
早期的文化名人和文化典籍皆出在北方 8
早期北方为什么能成为文化中心 10
五代时期汉文化的分向发展（分裂） 14
五代之后汉文化重心之南移 17
汉文化分裂和中心转移的根本原因——森林被破坏 21
查士标和“扬州派”及“海派” 31
海派的两股势力及其形成基础 31
陈洪绶的影响以及前、中、后三期海派的融合 40
隐士和隐士文化问题 45
论大师和高质量艺术作品的标准 56
论元创性、功夫与工夫（上）——再谈九届全国美展 63
论元创性、功夫与工夫（下）——再谈九届全国美展 73
艺术的现代和传统 86
谈“轻批评” 90
谈批评和危机及轻批评的问题 95
批评就是宣传 102
评文坛大家和名家 109
关于题目 121
画出沉重——评诗书画大家陶博吾 124
关于中国画的教育问题 132
高等艺术院校必须加强文化基础课 136
复古也是一条路 142
书法——非专业之业 145
“道”、“理”、“神”、“灵”、“圣” 151
最早的山水画论 151
宗炳《画山水序》研究 151
山水画功能论 159
写山水之神 163
以形写形，以色貌色 165
远小近大原理之发现 166
道家思想的浸入——对后世画论和画的影响 167
王微《叙画》研究 171
王微思想简说 171
考王微《叙画》写于宗炳《画山水序》之后 172
山水画功能论 174
山水画是独立的艺术画科论 176
写山水之神 178
明神降之（上） 181
明神降之（下） 185
对后世文人画的影响 187
玄学与山水画 191
佛教艺术最早传入中国的时间及其他 196
中国早期的佛教美术和四次样式演变 207
作者和在画史上的重大意义 220
论故宫所藏几幅宫苑图的创作背景、 220
吴门派和吴派辨 231
徽商与新安画派 233
论扬州盐商和扬州画派及其他 247
商人、官僚和文人的一体化 247
清代扬州的盐商及其财力 252
盐商对扬州文化事业的赞助 257
盐商和画家之间互相需求 264
扬州繁荣市场对画家之需求 266
扬州的商业经济对扬州画派画风的影响 270
盐商骤然衰败导致扬州画派的骤然消失 273
关于“金陵八家”诸问题 284
关于“金陵八家”的最早文献和三类记载 285
“金陵八家”的构成因素及其他 289
石涛《画语录》中“生活”正解 299
中国画研究三题 307
从“画”和“绘”的不同谈起 307
“山水居首”和“水墨最为上” 313
文官制度对中国画的影响 319
中国画能用水冲洗吗？ 323
“洗出徐熙落墨花”考释——兼谈徐熙的画法 323
王进叔和苏诗考 325
释苏诗《徐熙杏花》 327
徐熙的画法 329
论早熟和晚学、晚成 334
陈传席教授著作、论文目录 346
著作部分 346
论文部分 348
后记 382