第一讲 新诗创作所需的材料 1
一 材料的特性 3
（一）原生态 3
（二）碎片化 4
（三）粗疏性 5
（四）庞杂性 5
（五）召唤性 6
（六）综合性 7
二 材料的种类 8
（一）事物细节和生活场景 8
（二）各种体验和感悟 10
（三）灵感 12
（四）学识 13
（五）情绪 14
（六）回忆 15
（七）想象 16
（八）他人作品 17
三 材料并非内容或诗歌 18
四 材料与创作者的关系 19
第二讲 新诗的描写类型、数量选择与创作的基本条件 20
一 文学描写的几种常用类型 20
（一）画面描写 20
（二）比喻象征描写 21
（三）情节描写 21
（四）解释性描写 22
（五）议论描写 23
（六）抒情描写 24
二 表现力与数量 24
（一）增加表现数量 25
（二）减少表现数量 27
三 新诗创作须具备的基本条件 29
（一）进行一些训练 29
（二）具有一定的文学才能 30
（三）内容要经过灵魂的温暖，甚至变成灵魂鲜活的流露 31
（四）能熟练地选择表现的视点与视角 32
（五）创作时身心要处在最佳状态 35
第三讲 新诗创作须从事的一些基本训练 37
一 将意绪化为意象的训练 37
（一）经常在生活中思考 38
（二）参照名诗名句 38
（三）透过创作来训练 39
二 填字训练 40
三 续作训练 44
四 仿作训练 47
五 情景设定训练 48
第四讲 新诗创作方法之一——意象呈现 50
一 概念 50
二 意象之于诗歌 50
三 意象呈现的机理和功能 53
（一）提供吸引读者的感性 53
（二）建立意蕴生发的物质基础 54
（三）用来限定意义的边界 56
（四）迈入艺术的门槛 57
四 创造属于自己的独特意象 57
（一）有意进行区隔 58
（二）追求意象的锋利性 59
（三）创造独特或锋利意象的机理 61
第五讲 新诗创作方法之二——比喻象征 62
一 概念 62
二 诗歌特别喜欢用比喻象征的原因 63
三 比喻的三种类型 65
（一）明喻 66
（二）隐喻 66
（三）情景隐喻 67
（四）三种比喻类型的比较 69
四 象征 72
五 比喻象征的表现功能 74
（一）让表现更含蓄丰富 74
（二）让表现更深刻 74
（三）带给读者联想创造的空间和机会 75
六 表意类型 75
（一）单义型 76
（二）复义型 76
七 隐喻与象征的区别 77
第六讲 新诗创作方法之三——移位变阵 79
一 概念 79
二 机理 79
（一）表现机理 79
（二）频繁使用的原因 81
三 类型 88
（一）简单的位置移动 88
（二）复杂的位置移动 88
（三）情景移位 89
（四）将人移至物 92
（五）将物移至人 92
（六）在可能与不可能之间移位 93
（七）身份移位 95
四 功能 95
第七讲 新诗创作方法之四——意脉联络 96
一 概念 96
二 类型与功能 96
（一）以时间作联络方式 97
（二）以空间作联络方式 98
（三）以意蕴和主题作联络方式 99
（四）以物体作联络方式 101
（五）以动作作为联络方式 102
第八讲 新诗创作方法之五——词语凸显 104
一 概念 104
二 类型与功能 105
（一）语素组合 105
（二）变换词语 112
（三）改变词性 118
（四）文字转义 123
第九讲 新诗创作方法之六——提炼升华 133
一 概念 133
二 类型 133
（一）人格升华 134
（二）哲理提炼 136
（三）情感升华 139
（四）主题深化 140
第十讲 新诗创作方法之七——飞腾想象 143
一 概念 143
二 诗人喜欢运用想象的原因 144
三 想象的功能 148
（一）赋予性 148
（二）抽取性 150
（三）修改性 150
（四）聚集性 150
（五）整合性 151
（六）创造性 151
四 想象的几种类型 152
（一）变形与发展 153
（二）幻想 155
（三）修辞运用 157
（四）纯粹的想象 162
（五）对想象的再想象 164
（六）逆向想象 166
第十一讲 新诗创作方法之八——形成联系 167
一 概念 167
二 机理 167
三 意蕴主题是关键 170
第十二讲 灵感凝定 174
一 概念 174
二 灵感之于诗歌 175
三 灵感的特征 180
（一）偶然性——“猝然而至的智慧的火花” 180
（二）爆发性——“一根火柴点燃了全部的柴草” 181
（三）无法预测性——“变化无常的风” 181
（四）超凡性 182
四 功能 182
（一）提供最佳解决方案 182
（二）提供创造的最佳机遇 183
（三）制造超凡的艺术效果 185
五 怎样去捕捉灵感？ 186
六 对创作数量和质量的影响 191
七 怎样才能让灵感频繁光顾？ 193
（一）“健康是灵感的第一个源泉” 193
（二）“写作和经验是灵感的第二个源泉” 193
（三）“有一个宁静的世俗生活环境” 194
（四）“意志的力量” 194
（五）“独自与大自然交流” 195
第十三讲 诗歌的音乐性 196
（一）诗歌为什么要讲究音乐性？ 196
（二）节奏 198
（三）声音 203
（四）押韵 205
第十四讲 诗行、诗节与标点符号 214
一 诗行 214
（一）概念 214
（二）最基本的表意单位 215
（三）表现功能 215
（四）跨行 218
（五）长短的功能区分 220
（六）诗行的象征性 223
（七）还可与文字形成联合象征 224
二 诗节 225
（一）划分诗节的理由 225
（二）表现功能 226
（三）种类 228
（四）风格 233
三 标点符号 235
（一）在新诗里的运用 235
（二）表现功能 236
（三）没有标点符号的功能 241
第十五讲 新诗创作常见问题及修改对策 245
一 新诗创作常出现的问题 245
（一）不能把抽象转换成形象 245
（二）不会捕捉“诗性瞬间”和灵感 246
（三）不会制造诗意 248
（四）无法构筑意蕴和艺术的统一 250
（五）不会进行巧妙的结构 252
二 修改的几个原则 255
（一）完善主题 255
（二）完善情感 257
（三）完善艺术 260
三 修改的注意事项 261
（一）放上一段时间 261
（二）最有兴致时再修改 264
（三）反复吟诵斟酌 264
也算后记 267