前言 1
第一章 光与视觉 1
1.1 光的基本概念 2
1.1.1 光是什么？ 2
1.1.2 光源 3
1.1.3 光源强度 4
1.1.4 照度 4
1.1.5 亮度 4
1.1.6 反射光 5
1.1.7 镜面反射 6
1.1.8 漫反射 6
1.1.9 半漫反射 7
1.1.10 直射光 7
1.1.11 散射光 7
1.2 白光与色温 7
1.2.1 白光 7
1.2.2 色温 8
1.2.3 微倒度 10
1.3 视觉特性 12
1.3.1 明视觉和暗视觉 12
1.3.2 亮度与层次 12
1.3.3 亮度适应与观察方法 14
1.3.4 整体观察法 15
1.3.5 联系对比观察法 16
1.3.6 色觉的适应性 16
第二章 光影结构 19
2.1 光影结构 20
2.2 三种基本样式 21
2.3 影子 21
2.3.1 影子的规律 21
2.3.2 影子的虚实 22
2.3.2 影子的揭示功能 23
第三章 光的分类 25
3.1 按造型作用分类 26
3.2 按投射方向分类 28
3.3 按性质分类 31
第四章 光与造型 33
4.1 光与造型 34
4.1.1 光与立体感 34
4.1.2 用光再现立体感 35
4.2 光与空间感 37
4.2.1 线条透视 37
4.2.2 调子透视 39
4.2.3 用光再现画面空间感 39
4.2.4 塑造空间结构 41
4.3 光与质感 42
4.3.1 正确再现物体表面结构 42
4.3.2 正确再现物体色彩 47
4.4 光与物体轮廓形态 47
4.4.1 突出主体的方法 48
4.4.2 掩盖主体的方法 49
第五章 光与色彩 51
5.1 物体的色彩 52
5.1.1 物体色彩的原理 52
5.1.2 色光 53
5.1.3 获得色彩的方法 53
5.1.4 电视彩色原理 56
5.1.5 电影彩色原理 56
5.1.6 色光的三属性 56
5.2 固有色、非固有色和消失色 57
5.2.1 固有色 57
5.2.2 非固有色 58
5.2.3 消失色 58
5.2.4 固有色的再现 59
5.3 阴影是有色的 61
第六章 光与亮度平衡 63
6.1 景物亮度范围 64
6.2 动态范围 65
6.2.1 胶片宽容度 65
6.2.2 电视摄像机的动态范围 68
6.3 亮度范围与宽容度 74
6.4 亮度平衡 74
6.4.1 亮度范围＝宽容度 74
6.4.2 亮度范围＞宽容度 76
6.4.3 亮度范围＜宽容度 79
6.4.4 利用示波器控制曝光和亮度平衡 81
6.5 影片实例 82
6.5.1 电视剧《医龙3》 82
6.5.2 日本电视剧《平清盛》 85
第七章 照明器材 89
7.1 电光源 90
7.1.1 白炽灯泡 91
7.1.2 卤钨灯泡 91
7.1.3 金属卤化物灯 92
7.2 聚光灯 94
7.2.1 聚光灯结构 94
7.2.2 ARRI低色温聚光灯系列 95
7.2.3 ARRI高色温聚光灯 98
7.3 平光灯 103
7.3.1 平光灯结构 103
7.3.2 平光灯种类 103
7.3.3 ARRI max12/18灯 108
7.3.4 美国K5600“小丑”灯系列 110
7.4 散射光灯 113
7.4.1 变直射光为散射光 114
7.4.2 冷光灯管 115
7.4.3 美国KINO弗洛冷光灯管 115
7.4.4 美国KINO弗洛冷光灯 117
7.4.5 ARRI冷光灯 118
7.4.6 ARRI4管灯 119
7.5 LED二极管灯 120
7.5.1 索拉6聚光灯 120
7.5.2 莱特派乐斯1×1方形散光灯 121
7.5.3 ARRI二极管LED灯 123
7.5.4 ARRI LED散射光灯 124
7.5.5 LocasterA2二极管灯 126
7.6 照明附件 127
7.6.1 限光设备 127
7.6.3 反光设备 129
第八章 外景光线处理 131
8.1 自然光特征及影响因素 132
8.1.1 自然光的三种形态 132
8.1.2 自然光变化规律 135
8.1.3 影响自然光的因素 139
8.2 外景光线处理的基本方法 139
8.2.1 正确选择自然光效 139
8.2.2 正确选择阳光的投射方向 139
8.2.3 掌握照度和色温变化 140
8.2.4 外景照明中人工光源的任务 140
8.3 晴天条件的光线处理 143
8.3.1 基本方法 143
8.3.2 遮挡阳光的处理 148
8.3.3 影片实例 149
8.3.4 阴影和半阴影的处理 168
8.3.5 影片实例 173
8.3.6 人物光处理 181
8.4 阴天条件下的光线处理 196
8.4.1 阴天的光线特征 196
8.4.2 阴天光线处理 197
8.4.3 阴天的补拍 201
第九章 特定条件下的光线处理 203
9.1 日出日落时刻 204
9.1.1 太阳在画面中出现 204
9.1.2 太阳不在画面中出现 206
9.2 黎明黄昏时刻 207
9.2.1 明快的黄昏 207
9.2.2 昏暗朦胧的黄昏 207
9.3 雨景的光线处理 209
9.4 雪景光线处理 211
9.4.1 降雪景象的再现 211
9.4.2 雪后阴天雪景再现 213
9.4.3 晴天雪景的再现 214
9.5 夜景的光线处理 217
9.5.1 夜景的光线特征 218
9.5.2 晴天拍夜景 218
9.5.3 阴天拍夜景 223
9.5.4 黎明黄昏时刻拍夜景 224
9.5.5 晚间拍夜景 228
第十章 棚内光线处理 243
10.1 布光前的准备工作 245
10.1.1 与美工师磋商布景 245
10.1.2 与制作部门商讨 246
10.1.3 布景完成时的验收工作 247
10.2 照明设计 247
10.2.1 分场设计 248
10.2.2 照明设计从几个方面进行 252
10.3 棚内光线处理的两种方法 253
10.3.1 布景照明中的几种光线 253
10.3.2 棚内两种照明方法 256
10.4 棚内照明的方法和步骤 258
10.4.1 棚内灯光装置 258
10.4.2 照明的方法和步骤 258
10.4.3 布光程序 259
10.4.4 天片光处理 260
10.4.5 布景环境光线处理 261
10.4.6 人物光处理 263
10.5 棚内照明实例 265
10.5.1 《最后的风之子》 265
10.5.2 《仁医》 269
10.6 夜景光线处理 273
10.6.1 无人工光源的夜景 273
10.6.2 有人工光源的夜景 274
10.6.3 月光夜景 280
10.6.4 棚内夜晚外景 281
10.7 棚内照明中的几个问题 282
10.7.1 有直射阳光的日景 282
10.7.2 没有直射阳光的日景 284
10.7.3 黎明和黄昏 285
10.7.4 挡光技巧 285
10.7.5 墙面亮度的处理 286
10.7.6 道具陈设光处理 288
10.7.7 环境主光方向的处理 289
10.7.8 烟雾、光束效果的再现 290
第十一章 实景光线处理 293
11.1 实景拍摄的优越性和局限性 294
11.1.1 实景拍摄的优越性 294
11.1.2 实景拍摄的局限性 295
11.2 实景光线特征 295
11.2.1 实景光源特点 295
11.2.2 实景的环境光 295
11.3 实景光线处理方法 296
11.3.1 现有光拍摄法 296
11.3.2 人工光修饰法 298
11.3.3 人工光再现法 299
11.4 实景环境光处理 300
11.4.1 主光的处理 300
11.4.2 副光的处理 304
11.4.3 阳光光斑的再现 304
11.4.4 环境的塑造 305
11.5 人物光处理 306
11.5.1 实景中人物光线处理特点 306
11.5.2 现有光处理法 306
11.5.3 低照度照明法 310
11.5.4 人工光修饰法 311
11.5.5 人工光再现法 312
11.6 夜景光线处理 313
11.7 实景照明设备及灯光装置 318
11.7.1 实景的照明设备 318
11.7.2 灯具装置 318
11.8 实景光线处理实例 321
11.8.1 《家政妇三田》 321
11.8.2 《医龙3》 329
11.8.3 《红气球之旅》 332
11.8.4 《平清盛》 340
第十二章 人物光线处理 347
12.1 电影电视中人物形象的几个基本特征 348
12.1.1 电影电视中的人物肖像 348
12.1.2 不同景别人物光线处理特点 350
12.1.3 演员与光线处理 351
12.1.4 在运动中刻画人物形象 355
12.1.5 美化的问题 357
12.2 人物光线处理的基本形式 358
12.3 平调光处理 358
12.3.1 主光处理 359
12.3.2 修饰光处理 362
12.4 侧光处理 364
12.4.1 侧光形态 364
12.4.2 主光处理 365
12.4.3 副光处理 367
12.4.4 修饰光处理 369
12.4.5 侧光照明色彩处理 370
12.4.6 侧光的特殊样式 371
12.5 斜侧光处理 373
12.5.1 主光处理 373
12.5.2 副光和光比处理 379
12.5.3 修饰光的处理 379
12.5.4 斜侧光照明的色彩处理 381
12.6 逆光处理 383
12.6.1 逆光灯位的处理 383
12.6.2 背光面的处理 384
12.6.3 揭示半透明体的质地感觉 386
12.6.4 逆光照明的作用 387
12.7 侧逆光处理 388
12.7.1 侧逆光亮度的处理 389
12.7.2 双侧逆光 390
12.7.3 背光面的处理 391
12.7.4 侧逆光的表现功能 391
12.7.5 侧逆光的色彩处理 392
12.7.6 侧逆光的形态多样化 393
12.8 顶光照明处理 395
12.8.1 顶光照明作用 396
12.8.2 顶光位置的处理 400
12.8.3 顶光光比的处理 402
12.8.4 修饰光的运用 402
12.8.5 顶光的色彩处理 404
12.8.6 顶光的丰富形式 405
12.9 脚光照明处理 407
12.9.1 脚光照明的作用 407
12.9.2 主光处理 410
12.9.3 鼻影的造型 410
12.9.4 光比的处理 411
12.9.5 光质的使用 413
12.9.6 亮度的处理 414
12.9.7 脚光色彩的处理 415
12.9.8 脚光处理的形式 416
12.10 剪影和半剪影 416
12.10.1 剪影 416
12.10.2 半剪影 418
12.11 人物特殊光效处理 418
12.11.1 采用光源效果光照明人物 418
12.11.2 光斑照明 419
12.12 眼神光的处理 420
12.13 人物照明中几个问题 423
12.13.1 人物与背景调子的配置 423
12.13.2 人物与环境光线效果的统一 424
12.13.6 人物光线亮度的处理 426
12.14 对切镜头光线处理 427
12.14.1 传统照明法：交叉光处理 427
12.14.2 自然光效法处理 432
12.14.3 追求艺术表现 438
12.14.4 影片实例 440
12.15 人物与环境光线处理关系 451
第十三章 动态人物光线处理 455
13.1 原地动作的人物光线处理 456
13.1.1 原地动作，固定机位拍摄 456
13.1.2 动作出画时，摄影机要做构图调整 457
13.1.3 现有光拍摄 459
13.1.4 光种互换 459
13.1.5 处理中注意的几个问题 463
13.2 同一空间动态人物光线处理 463
13.2.1 连续布光法 464
13.2.2 分区布光法 467
12.3.3 整体布光法 478
13.3 不同空间动态人物光线处理 485
13.3.1 利用亮暗间隔区分 485
13.3.2 现有光拍摄，利用光源色温区分 487
13.3.3 利用不同光线结构区分 489
13.3.4 利用不同色温和亮度的光线区分 490
13.3.5 注重光的表意结构 491
13.3.6 综合手段的运用 492
出版后记 495