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前言 1

第一章 光与视觉 1

1.1 光的基本概念 2

1.1.1 光是什么？ 2

1.1.2 光源 3

1.1.3 光源强度 4

1.1.4 照度 4

1.1.5 亮度 4

1.1.6 反射光 5

1.1.7 镜面反射 6

1.1.8 漫反射 6

1.1.9 半漫反射 7

1.1.10 直射光 7

1.1.11 散射光 7

1.2 白光与色温 7

1.2.1 白光 7

1.2.2 色温 8

1.2.3 微倒度 10

1.3 视觉特性 12

1.3.1 明视觉和暗视觉 12

1.3.2 亮度与层次 12

1.3.3 亮度适应与观察方法 14

1.3.4 整体观察法 15

1.3.5 联系对比观察法 16

1.3.6 色觉的适应性 16

第二章 光影结构 19

2.1 光影结构 20

2.2 三种基本样式 21

2.3 影子 21

2.3.1 影子的规律 21

2.3.2 影子的虚实 22

2.3.2 影子的揭示功能 23

第三章 光的分类 25

3.1 按造型作用分类 26

3.2 按投射方向分类 28

3.3 按性质分类 31

第四章 光与造型 33

4.1 光与造型 34

4.1.1 光与立体感 34

4.1.2 用光再现立体感 35

4.2 光与空间感 37

4.2.1 线条透视 37

4.2.2 调子透视 39

4.2.3 用光再现画面空间感 39

4.2.4 塑造空间结构 41

4.3 光与质感 42

4.3.1 正确再现物体表面结构 42

4.3.2 正确再现物体色彩 47

4.4 光与物体轮廓形态 47

4.4.1 突出主体的方法 48

4.4.2 掩盖主体的方法 49

第五章 光与色彩 51

5.1 物体的色彩 52

5.1.1 物体色彩的原理 52

5.1.2 色光 53

5.1.3 获得色彩的方法 53

5.1.4 电视彩色原理 56

5.1.5 电影彩色原理 56

5.1.6 色光的三属性 56

5.2 固有色、非固有色和消失色 57

5.2.1 固有色 57

5.2.2 非固有色 58

5.2.3 消失色 58

5.2.4 固有色的再现 59

5.3 阴影是有色的 61

第六章 光与亮度平衡 63

6.1 景物亮度范围 64

6.2 动态范围 65

6.2.1 胶片宽容度 65

6.2.2 电视摄像机的动态范围 68

6.3 亮度范围与宽容度 74

6.4 亮度平衡 74

6.4.1 亮度范围＝宽容度 74

6.4.2 亮度范围＞宽容度 76

6.4.3 亮度范围＜宽容度 79

6.4.4 利用示波器控制曝光和亮度平衡 81

6.5 影片实例 82

6.5.1 电视剧《医龙3》 82

6.5.2 日本电视剧《平清盛》 85

第七章 照明器材 89

7.1 电光源 90

7.1.1 白炽灯泡 91

7.1.2 卤钨灯泡 91

7.1.3 金属卤化物灯 92

7.2 聚光灯 94

7.2.1 聚光灯结构 94

7.2.2 ARRI低色温聚光灯系列 95

7.2.3 ARRI高色温聚光灯 98

7.3 平光灯 103

7.3.1 平光灯结构 103

7.3.2 平光灯种类 103

7.3.3 ARRI max12/18灯 108

7.3.4 美国K5600“小丑”灯系列 110

7.4 散射光灯 113

7.4.1 变直射光为散射光 114

7.4.2 冷光灯管 115

7.4.3 美国KINO弗洛冷光灯管 115

7.4.4 美国KINO弗洛冷光灯 117

7.4.5 ARRI冷光灯 118

7.4.6 ARRI4管灯 119

7.5 LED二极管灯 120

7.5.1 索拉6聚光灯 120

7.5.2 莱特派乐斯1×1方形散光灯 121

7.5.3 ARRI二极管LED灯 123

7.5.4 ARRI LED散射光灯 124

7.5.5 LocasterA2二极管灯 126

7.6 照明附件 127

7.6.1 限光设备 127

7.6.3 反光设备 129

第八章 外景光线处理 131

8.1 自然光特征及影响因素 132

8.1.1 自然光的三种形态 132

8.1.2 自然光变化规律 135

8.1.3 影响自然光的因素 139

8.2 外景光线处理的基本方法 139

8.2.1 正确选择自然光效 139

8.2.2 正确选择阳光的投射方向 139

8.2.3 掌握照度和色温变化 140

8.2.4 外景照明中人工光源的任务 140

8.3 晴天条件的光线处理 143

8.3.1 基本方法 143

8.3.2 遮挡阳光的处理 148

8.3.3 影片实例 149

8.3.4 阴影和半阴影的处理 168

8.3.5 影片实例 173

8.3.6 人物光处理 181

8.4 阴天条件下的光线处理 196

8.4.1 阴天的光线特征 196

8.4.2 阴天光线处理 197

8.4.3 阴天的补拍 201

第九章 特定条件下的光线处理 203

9.1 日出日落时刻 204

9.1.1 太阳在画面中出现 204

9.1.2 太阳不在画面中出现 206

9.2 黎明黄昏时刻 207

9.2.1 明快的黄昏 207

9.2.2 昏暗朦胧的黄昏 207

9.3 雨景的光线处理 209

9.4 雪景光线处理 211

9.4.1 降雪景象的再现 211

9.4.2 雪后阴天雪景再现 213

9.4.3 晴天雪景的再现 214

9.5 夜景的光线处理 217

9.5.1 夜景的光线特征 218

9.5.2 晴天拍夜景 218

9.5.3 阴天拍夜景 223

9.5.4 黎明黄昏时刻拍夜景 224

9.5.5 晚间拍夜景 228

第十章 棚内光线处理 243

10.1 布光前的准备工作 245

10.1.1 与美工师磋商布景 245

10.1.2 与制作部门商讨 246

10.1.3 布景完成时的验收工作 247

10.2 照明设计 247

10.2.1 分场设计 248

10.2.2 照明设计从几个方面进行 252

10.3 棚内光线处理的两种方法 253

10.3.1 布景照明中的几种光线 253

10.3.2 棚内两种照明方法 256

10.4 棚内照明的方法和步骤 258

10.4.1 棚内灯光装置 258

10.4.2 照明的方法和步骤 258

10.4.3 布光程序 259

10.4.4 天片光处理 260

10.4.5 布景环境光线处理 261

10.4.6 人物光处理 263

10.5 棚内照明实例 265

10.5.1 《最后的风之子》 265

10.5.2 《仁医》 269

10.6 夜景光线处理 273

10.6.1 无人工光源的夜景 273

10.6.2 有人工光源的夜景 274

10.6.3 月光夜景 280

10.6.4 棚内夜晚外景 281

10.7 棚内照明中的几个问题 282

10.7.1 有直射阳光的日景 282

10.7.2 没有直射阳光的日景 284

10.7.3 黎明和黄昏 285

10.7.4 挡光技巧 285

10.7.5 墙面亮度的处理 286

10.7.6 道具陈设光处理 288

10.7.7 环境主光方向的处理 289

10.7.8 烟雾、光束效果的再现 290

第十一章 实景光线处理 293

11.1 实景拍摄的优越性和局限性 294

11.1.1 实景拍摄的优越性 294

11.1.2 实景拍摄的局限性 295

11.2 实景光线特征 295

11.2.1 实景光源特点 295

11.2.2 实景的环境光 295

11.3 实景光线处理方法 296

11.3.1 现有光拍摄法 296

11.3.2 人工光修饰法 298

11.3.3 人工光再现法 299

11.4 实景环境光处理 300

11.4.1 主光的处理 300

11.4.2 副光的处理 304

11.4.3 阳光光斑的再现 304

11.4.4 环境的塑造 305

11.5 人物光处理 306

11.5.1 实景中人物光线处理特点 306

11.5.2 现有光处理法 306

11.5.3 低照度照明法 310

11.5.4 人工光修饰法 311

11.5.5 人工光再现法 312

11.6 夜景光线处理 313

11.7 实景照明设备及灯光装置 318

11.7.1 实景的照明设备 318

11.7.2 灯具装置 318

11.8 实景光线处理实例 321

11.8.1 《家政妇三田》 321

11.8.2 《医龙3》 329

11.8.3 《红气球之旅》 332

11.8.4 《平清盛》 340

第十二章 人物光线处理 347

12.1 电影电视中人物形象的几个基本特征 348

12.1.1 电影电视中的人物肖像 348

12.1.2 不同景别人物光线处理特点 350

12.1.3 演员与光线处理 351

12.1.4 在运动中刻画人物形象 355

12.1.5 美化的问题 357

12.2 人物光线处理的基本形式 358

12.3 平调光处理 358

12.3.1 主光处理 359

12.3.2 修饰光处理 362

12.4 侧光处理 364

12.4.1 侧光形态 364

12.4.2 主光处理 365

12.4.3 副光处理 367

12.4.4 修饰光处理 369

12.4.5 侧光照明色彩处理 370

12.4.6 侧光的特殊样式 371

12.5 斜侧光处理 373

12.5.1 主光处理 373

12.5.2 副光和光比处理 379

12.5.3 修饰光的处理 379

12.5.4 斜侧光照明的色彩处理 381

12.6 逆光处理 383

12.6.1 逆光灯位的处理 383

12.6.2 背光面的处理 384

12.6.3 揭示半透明体的质地感觉 386

12.6.4 逆光照明的作用 387

12.7 侧逆光处理 388

12.7.1 侧逆光亮度的处理 389

12.7.2 双侧逆光 390

12.7.3 背光面的处理 391

12.7.4 侧逆光的表现功能 391

12.7.5 侧逆光的色彩处理 392

12.7.6 侧逆光的形态多样化 393

12.8 顶光照明处理 395

12.8.1 顶光照明作用 396

12.8.2 顶光位置的处理 400

12.8.3 顶光光比的处理 402

12.8.4 修饰光的运用 402

12.8.5 顶光的色彩处理 404

12.8.6 顶光的丰富形式 405

12.9 脚光照明处理 407

12.9.1 脚光照明的作用 407

12.9.2 主光处理 410

12.9.3 鼻影的造型 410

12.9.4 光比的处理 411

12.9.5 光质的使用 413

12.9.6 亮度的处理 414

12.9.7 脚光色彩的处理 415

12.9.8 脚光处理的形式 416

12.10 剪影和半剪影 416

12.10.1 剪影 416

12.10.2 半剪影 418

12.11 人物特殊光效处理 418

12.11.1 采用光源效果光照明人物 418

12.11.2 光斑照明 419

12.12 眼神光的处理 420

12.13 人物照明中几个问题 423

12.13.1 人物与背景调子的配置 423

12.13.2 人物与环境光线效果的统一 424

12.13.6 人物光线亮度的处理 426

12.14 对切镜头光线处理 427

12.14.1 传统照明法：交叉光处理 427

12.14.2 自然光效法处理 432

12.14.3 追求艺术表现 438

12.14.4 影片实例 440

12.15 人物与环境光线处理关系 451

第十三章 动态人物光线处理 455

13.1 原地动作的人物光线处理 456

13.1.1 原地动作，固定机位拍摄 456

13.1.2 动作出画时，摄影机要做构图调整 457

13.1.3 现有光拍摄 459

13.1.4 光种互换 459

13.1.5 处理中注意的几个问题 463

13.2 同一空间动态人物光线处理 463

13.2.1 连续布光法 464

13.2.2 分区布光法 467

12.3.3 整体布光法 478

13.3 不同空间动态人物光线处理 485

13.3.1 利用亮暗间隔区分 485

13.3.2 现有光拍摄，利用光源色温区分 487

13.3.3 利用不同光线结构区分 489

13.3.4 利用不同色温和亮度的光线区分 490

13.3.5 注重光的表意结构 491

13.3.6 综合手段的运用 492

出版后记 495